孫 瀟

（阜陽(yáng)師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，安徽 阜陽(yáng) 236037）

淺談?dòng)?jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中的效果器應(yīng)用
——以點(diǎn)狀聲音為例

孫 瀟

（阜陽(yáng)師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，安徽 阜陽(yáng) 236037）

本文從計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中效果器的應(yīng)用技術(shù)出發(fā)，以點(diǎn)狀聲音為例，對(duì)計(jì)算機(jī)音樂作品創(chuàng)作中效果器的使用方法、創(chuàng)作思路等進(jìn)行了分析及實(shí)例操作應(yīng)用。為針對(duì)性的使用不同效果器進(jìn)行作品創(chuàng)作提供了一定的參考思路。

效果器；計(jì)算機(jī)音樂；創(chuàng)作

計(jì)算機(jī)音樂作品創(chuàng)作一般可大致分為兩種類型，一是預(yù)置型，即利用現(xiàn)有的、固定的音頻材料進(jìn)行處理制作；二是實(shí)時(shí)演奏型，即實(shí)時(shí)演奏通過效果器實(shí)時(shí)處理后形成作品。這里的演奏不僅指聲學(xué)樂器演奏，根據(jù)作品需要利用任何可發(fā)聲的物體進(jìn)行演奏均可。而在一首完整的計(jì)算機(jī)音樂作品中使用效果器進(jìn)行處理的情況，也可大致分為以下幾種：

一、音頻為主效果器為輔式

這種模式的創(chuàng)作，往往突出音頻材料的自身特點(diǎn)，較少使用效果器對(duì)聲音進(jìn)行過度的變形。預(yù)置型一般通過對(duì)原材料進(jìn)行裁剪、拼貼、反相、重采樣等音頻處理手段來完成作品，效果器可起到連接、聲部發(fā)展對(duì)比等作用；實(shí)時(shí)型一般強(qiáng)調(diào)作品本身的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏性或演奏法多變性等，效果器可起到修飾、潤(rùn)色等作用。

以上為已經(jīng)通過音頻處理手段剪裁好的一個(gè)小樂句，類型為預(yù)置型，原材料為金屬鈴聲，材料處理手法包括了常用的裁剪、拼貼、反相。根據(jù)樂句的材料特征，將其分為四個(gè)小部分。

由于是以音頻為主、效果器為輔的創(chuàng)作模式，首先需要考慮盡可能少改變?cè)牧系囊羯｜c(diǎn)狀聲音的特點(diǎn)是音頭清晰、持續(xù)時(shí)間較短，可以看到第一部分與第二部分之間間隔較大，在聽覺上出現(xiàn)了一段空白。在這里適合插入混響效果器，使第一部分具有一定的延續(xù)性，從而較好的過渡到第二部分。

第二部分仍是單個(gè)的點(diǎn)狀聲音，但緊接著出現(xiàn)的第三部分為密集式點(diǎn)狀聲音。在聽覺上，第二部分進(jìn)入到第三部分可能稍顯突兀。在這里適合插入一個(gè)時(shí)間較短的延遲效果器，從音樂形態(tài)上來看，由單一點(diǎn)狀過渡到稍有延遲的點(diǎn)狀再進(jìn)入到密集的點(diǎn)狀聲音，符合音樂的發(fā)展。

第三部分為密集紛亂的點(diǎn)狀聲音，如插入混響效果器可能會(huì)使其變的渾濁不清，延遲效果器則會(huì)讓它更加零亂。在這里可以根據(jù)作曲者的意圖，使用濾波類、調(diào)制類效果器對(duì)原材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃?、變調(diào)等等以形成對(duì)比。

第四部分為原材料主題的反相拼貼，起到了對(duì)原材料主題的變化再現(xiàn)效果，這里同樣可以插入調(diào)制類效果器對(duì)聲音的音高等進(jìn)行調(diào)節(jié)，以更好的進(jìn)行對(duì)比。

以上為經(jīng)過效果器處理后的波形圖，使用效果器包括混響、延遲、shuffling等。從波形圖可以看出，（1）與（2）之間的空白已經(jīng)由混響效果補(bǔ)充，過渡效果較好；（2）至（3）之間出現(xiàn)的較少的延遲聲也為進(jìn)入到（3）做了鋪墊；而（4）在聽覺上改變了音高，變化再現(xiàn)的同時(shí)與原材料產(chǎn)生了對(duì)比。

二、效果器為主音頻為輔式

這種模式的創(chuàng)作，音頻方面或許較為次要，原材料可能很簡(jiǎn)單，主要以效果器制造效果，對(duì)聲音進(jìn)行處理、變形來完成樂曲的發(fā)展及對(duì)比。

以上為將要進(jìn)行效果處理的一個(gè)小樂句，原材料為木質(zhì)點(diǎn)狀聲音，可將其看做預(yù)置型創(chuàng)作，也可看為實(shí)時(shí)創(chuàng)作。將其劃分為四個(gè)部分，可以看出，原材料及其簡(jiǎn)單，每部分僅為一個(gè)點(diǎn)，需要用效果器來做出發(fā)展、對(duì)比等效果。

假設(shè)四個(gè)部分我們需要完成“原始—發(fā)展—對(duì)比—變化再現(xiàn)”，在效果器的選擇上就需要考慮每個(gè)效果器可帶來的變化以適應(yīng)不同部分所需的效果。同時(shí)，效果器的使用盡量避免突兀性的出現(xiàn)，平穩(wěn)的過渡相對(duì)來說較好。

第一部分到第二部分，可以突出其原材料的特點(diǎn)，不需要太大變化的效果器，可插入混響來連接兩個(gè)部分之間的空白。

第二部分到第三部分，音樂開始發(fā)展。這一部分可以考慮插入非固定延遲效果器，使材料開始較零亂的出現(xiàn)。

第三部分為對(duì)比部分，可以考慮使用調(diào)制類效果器使聲音進(jìn)一步的紛亂至徹底的變形，同時(shí)伴隨著音高的變化，以形成對(duì)比。

最后為變化再現(xiàn)部分，這里可以考慮使用濾波類的效果器，保持了原材料的形狀同時(shí)改變了音質(zhì)。

上圖為經(jīng)過效果器處理后的波形圖，使用效果器包括混響、GRM Delay、Shuffling、Band pass等?？梢钥闯?，經(jīng)過處理后的樂句已發(fā)生了極大的改變。（1）通過混響效果連接過渡到（2）；隨后（2）開始發(fā)展，聲音逐漸變的細(xì)碎；（3）進(jìn)一步的對(duì)比變化，聲音材料被切碎攪拌，伴隨著音高變化，與原材料有了極大的對(duì)比；（4）是變化再現(xiàn)，保留了原材料的形狀，同時(shí)通過濾波使音質(zhì)發(fā)生變化，承接了（3）的音高變化。

三、音頻與效果器比例均衡式

這一類創(chuàng)作是以上兩種模式的結(jié)合，也可大致分為兩種：

1.保留原材料的特點(diǎn)，同時(shí)適當(dāng)?shù)牟迦胄Ч髟斐勺兓?、?duì)比。這里的變化相對(duì)于音頻為主效果為輔的創(chuàng)作可以適當(dāng)?shù)脑龃蟆?/p>

2.樂曲的一部分為第一種模式，另一部分為第二種模式。如呈示部分及再現(xiàn)部分的效果器使用可以稍“清淡”，以音頻為主；展開部分則可以以效果器為主，做出較大的發(fā)展變化。

四、結(jié)語(yǔ)

在計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中，效果器的使用是必不可少的一個(gè)重要手段。效果器的種類繁多，處理所得的效果及適用的聲音材料也大不相同。因此，作曲者在作品創(chuàng)作初期就應(yīng)當(dāng)預(yù)先構(gòu)想好效果器的作用及安排，并根據(jù)作品類型、聲音材料、結(jié)構(gòu)走向等等去合理的使用效果器，以達(dá)到讓作品更加完美表現(xiàn)的效果?！?/p>