李夢詩+魏園+吳艷東

【摘 要】隨著經(jīng)濟、文化發(fā)展的全球化，川劇發(fā)展未能跟上時代步伐，導致其數(shù)量不斷縮減甚至滅亡。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日趨受到政府重視，社會各界開始對川劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)開展一系列保護工作。近幾年學術(shù)界多以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的闡述為主要研究方向，在川劇“活態(tài)”傳承的價值和途徑方面的研究卻微乎其微。

【關(guān)鍵詞】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；川?。换顟B(tài)傳承；價值；途徑

中圖分類號：G122 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0267-01

一、川劇“活態(tài)”傳承的現(xiàn)狀

“活態(tài)”傳承是人民群眾在生產(chǎn)生活過程中，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展進行傳承與保護的一種方式，用文字、音像、視頻等記錄非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的方方面面，以此來達到對川劇乃至非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護。

隨著城市化改造，一些傳統(tǒng)村落正在不斷消亡，非遺文化產(chǎn)生的源頭在發(fā)生改變。大量傳承人離開原生地，他們也從此與“根”斷裂。前文化部部長蔡武曾表示，“非遺”的傳承鏈條正在中斷，60年間傳統(tǒng)劇種損失了三分之一，傳統(tǒng)文化目前的生存境地已危在旦夕。

二、川劇“活態(tài)”傳承的價值

川劇“活態(tài)”傳承的關(guān)鍵在于“活”，結(jié)合文化的民族性與時代性，加以融合創(chuàng)新，完好地繼承和發(fā)展民族藝術(shù)文化的精髓。川劇是傳承本土民族文化藝術(shù)的核心，是對充滿著民間生活情調(diào)和地域風情的蜀地文化的重塑。

川劇是四川省優(yōu)秀的文化資源。加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護是對國家和四川省“十三五”規(guī)劃中，遵循創(chuàng)新發(fā)展理念，推動文化創(chuàng)新，遵循協(xié)調(diào)發(fā)展理念，構(gòu)建優(yōu)秀文化傳承體系等戰(zhàn)略部署的實踐探索，也是服務(wù)地方精神文化需求、助力地方經(jīng)濟社會發(fā)展的有效途徑。

三、川劇“活態(tài)”傳承的途徑

（一）以創(chuàng)新形式開展川劇文化藝術(shù)的傳播

其一，廣播、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)等媒體的迅速發(fā)展成為川劇新的發(fā)展途徑，通過電視節(jié)目的展演并加以創(chuàng)新，不斷豐富川劇戲曲類節(jié)目的種類及內(nèi)容；改革或翻新傳統(tǒng)的川劇戲曲劇目，結(jié)合時代編寫符合現(xiàn)代社會要求的新劇，使川劇以全新的面目走向大眾的視野。

其二，把川劇戲曲引進校園，將川劇藝術(shù)搬上高校課堂，不僅豐富了校園文化內(nèi)涵，還為廣大在校師生提供了多彩的校園生活和展現(xiàn)自我的舞臺，為延續(xù)川劇的“活態(tài)”發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

其三，針對川劇的地域性發(fā)展，在西南地區(qū)或成都本地設(shè)置川劇文化生態(tài)保護基地，實行“一帶一”的政策，加強與周邊地域間的文化交流，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存環(huán)境“活”起來。

（二）對川劇傳承人的事業(yè)扶持

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“活態(tài)”載體即傳承人，他們最大的價值是其對信息的傳遞，將傳統(tǒng)技藝繼承下來，傳承下去。從被忽視到被關(guān)注，傳承人身份的認定，是基層民間藝術(shù)家得到上層文化的重視。傳承人們不僅要有使命感，還要通過傳習手段引導社會的關(guān)注與保護，弘揚中華民族傳統(tǒng)文化。

四、結(jié)語

綜上所述，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護背景下，川劇的根本便是“活態(tài)”傳承。從“活態(tài)”傳承的角度出發(fā)，為川劇的延續(xù)尋找一份新的途徑，為川劇更好地發(fā)展謀求一條新的道路，建立一種良性循環(huán)，完善整個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護系統(tǒng)。

參考文獻：

[1]中國社會科學院語言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語詞典（第5版）[M].北京：商務(wù)印書館，2006.

[2]鄧運佳.中華梨園一枝花——川劇藝術(shù)[M].成都：四川人民出版社，2001.

[3]郭峰.川劇[M].長春：吉林文史出版社，2010.

[4]厲震林，倪震.雙輪美學——中國戲劇與中國電影互動發(fā)展研究[M].北京：中國電影出版社，2011.

[5]劉文峰.中國傳統(tǒng)戲曲傳承保護研究（上）[M].北京：學苑出版社，2012.

[6]于學劍.當代戲曲創(chuàng)新思考[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2000.

[7]姚於，王斌.川劇之困———天下第一戲現(xiàn)狀報告[J].新西部，2012.

[8]孫曉濤.論地方戲曲保護和傳承與增強文化核心競爭力[J].四川戲劇，2012（2）.

作者簡介：

第一作者：李夢詩，女，湖北宜昌人，成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院2014級戲劇影視文學專業(yè)；

第二作者：魏園，男，河北張家口人，成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院2014級戲劇影視文學專業(yè)；

第三作者：吳艷東，男，河南商丘人，成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院2013級戲劇影視文學專業(yè)。

基金項目：本文系成都理工大學傳播科學與藝術(shù)學院2015年大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)“種子計劃”項目，項目編號：ZZ2015010301；2016年國家級大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目，項目編號：20160616020。