李艷平

摘要：在曲劇的舞臺(tái)上，人們都是通過(guò)人物的服裝和臉上的妝容來(lái)識(shí)別人物，所以舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝的表現(xiàn)是十分重要的。服裝和妝容不僅是分辨年齡、身份、地位，還能夠表現(xiàn)人物的性格，所以舞臺(tái)中人物鮮明的特點(diǎn)是通過(guò)服裝和化妝藝術(shù)手段表現(xiàn)出來(lái)。本文將針對(duì)舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)進(jìn)行分析，探討兩者的審美角度和觀點(diǎn)，也指出了兩者在發(fā)展過(guò)程中的變化和作用，希望能夠?qū)η鷦∥磥?lái)的發(fā)展路程給出相應(yīng)的見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)化妝藝術(shù)；服裝；曲劇

中圖分類(lèi)號(hào)：J815文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）08-0269-02

在舞臺(tái)上演表演的種類(lèi)非常的多，曲劇就是舞臺(tái)表演的一種，而想要襯托曲劇表演的魅力就需要利用環(huán)境和場(chǎng)地氣氛以及演員的表演。在舞臺(tái)上的表演人員也需要利用服裝和化妝藝術(shù)對(duì)自己進(jìn)行造型，在化妝和服裝造型的過(guò)程中工作人員要對(duì)所飾演的角色進(jìn)行揣摩，掌握好角色的性格定位，并配合化妝的效果，完美的展現(xiàn)曲劇中的人物形象。

一、舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的重要性

（一）增加角色的親和力。

在曲劇表演的過(guò)程中，所有的故事情節(jié)都需要演員利用自身的演技推動(dòng)人物的發(fā)展，所以在曲劇的表達(dá)過(guò)程中，人物就是整個(gè)劇場(chǎng)的靈魂，在人物身上所體現(xiàn)的魅力是無(wú)法用其他輔助道具能夠表現(xiàn)的。為此，曲劇需要不斷增加整體舞臺(tái)的效果，以便更加突出人物的親和力，而服裝表現(xiàn)與化妝技術(shù)也需提升一個(gè)檔次，將人物描述的更加真實(shí)。

在曲劇表演的過(guò)程中，人物可以通過(guò)不同的服裝造型和化妝技術(shù)，展現(xiàn)不同的人物性格和職業(yè)，而好的化妝技術(shù)和服裝造型也能夠讓人物展現(xiàn)的更加活現(xiàn)，這是因?yàn)榛瘖y和服裝是一種無(wú)聲的描繪方式，也是塑造形象的手段，這兩種方式不僅能夠讓舞臺(tái)更加豐富，也能夠讓舞臺(tái)上表演的人員更加的貼近觀眾，讓觀看者從中了解到曲劇所表達(dá)的意義。

在曲劇舞臺(tái)上，人物的年齡、性格特點(diǎn)都可以利用化妝來(lái)展現(xiàn)，而人物的地位、身份、民族等都能夠利用服裝來(lái)表現(xiàn)，再加上舞臺(tái)中的燈光展現(xiàn)以及布景就能夠?qū)⑶鷦〉膭∏檎宫F(xiàn)的淋淋盡致，讓觀眾能切身的感受到曲劇中人物的喜怒哀樂(lè)，達(dá)到觀眾與演員境界合一目的[1]。

（二）增加人物的形象性格表現(xiàn)。

在任何曲劇的舞臺(tái)上，舞臺(tái)與觀眾都是有一定的距離，而且舞臺(tái)的燈光一直都非常的亮和耀眼，所以演員在沒(méi)有化妝的情況下或是淡妝都不能夠讓臺(tái)下的觀眾看清楚演員的臉部輪廓，這樣就影響了演員表演的效果，也失去了演出的意義。為此，演員通過(guò)化妝的手段加深刻畫(huà)角色的形象，利用臉部彩妝達(dá)到放大人物形象增強(qiáng)人物性格的目的，也利用臉部色彩的深淺來(lái)調(diào)和場(chǎng)內(nèi)燈光的明暗，協(xié)調(diào)演員的形象，讓觀眾深刻的體會(huì)演員技能的表現(xiàn)。

再者，在曲劇中人物的性格都是演員通過(guò)個(gè)人的表演展現(xiàn)出來(lái)的，演員的外部形象對(duì)塑造的人物有非常大的影響，所以不難看出，演員的服裝以及化妝的水平對(duì)于演員的形象是非常的重要。

（三）吸引觀眾達(dá)到演出效果。

曲劇的表演最終的目的就是吸引更多的觀看者，而能夠吸引觀眾的目光的方式，就是讓舞臺(tái)上人物的形象和色彩的表演更加的鮮明，并能夠利用更加真實(shí)的舞臺(tái)表演讓觀眾融合到曲劇的表演情節(jié)中。這些單靠演員的表演是不能夠達(dá)到的，而是需要將演員進(jìn)行完美的包裝，利用服裝以及化妝技術(shù)讓演員能夠更加完美的展現(xiàn)自身。當(dāng)曲劇表演者達(dá)到一定的水準(zhǔn)的時(shí)候，舞臺(tái)下的觀眾的情緒就能被深深的感染出現(xiàn)變化，讓觀看者有種身臨其境視覺(jué)感官效果。

二、舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的主要特點(diǎn)

（一）多元化。

人們?cè)谟^看曲劇的時(shí)候，對(duì)曲劇的表演環(huán)境和裝飾要求越來(lái)越多，這個(gè)表現(xiàn)了觀眾的審美觀點(diǎn)在不斷的提高，同時(shí)也讓曲劇的表演藝術(shù)不斷的發(fā)展前進(jìn)[2]。就現(xiàn)在曲劇的表演情況來(lái)看，化妝藝術(shù)與服裝藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，曲劇為了能夠體現(xiàn)更加絢麗的舞臺(tái)效果，服裝上已經(jīng)是百花齊放的現(xiàn)狀，而化妝藝術(shù)也受到了一定的影響，在這樣的曲劇舞臺(tái)效果下，多元化的舞臺(tái)展現(xiàn)形式已經(jīng)成為了未來(lái)發(fā)展的主流。

在曲劇的表演過(guò)程中，從最初一個(gè)人物的服裝只有固定的一套到現(xiàn)在有很多種，都是多元化的表現(xiàn)，這樣的形式不僅讓演員在表演的過(guò)程中更加深刻的刻畫(huà)人物的形象和性格，也能夠通過(guò)化妝的配合，將人物的形象深深的印刻在觀眾的心理，并讓觀眾能夠記住角色。這樣多元化的追求也并不是隨意進(jìn)行的，需要針對(duì)曲劇劇目的情況以及現(xiàn)場(chǎng)的情況而定，避免誤導(dǎo)觀眾的審美和欣賞。

（二）個(gè)性化。

我國(guó)現(xiàn)在的社會(huì)正在慢慢的進(jìn)入到一個(gè)個(gè)性化的時(shí)代，而曲劇也受到了社會(huì)發(fā)展的影響，在表演的過(guò)程中針對(duì)化妝和服裝方面也突出了個(gè)性的表現(xiàn)，以此形成了自身獨(dú)有的特點(diǎn)。最明顯的就是曲劇中女性的眉毛，在上個(gè)世紀(jì)30年代的時(shí)候，女性的眉毛都是以柳葉眉為主，無(wú)論是在生活中還是在曲劇的表演中，都體現(xiàn)了柳葉眉的存在；而在60年代的時(shí)候，人們的思想發(fā)生了變化，眉毛的形狀也發(fā)展成為了更加?jì)趁牡膹澰旅迹苯诱宫F(xiàn)了女性的陰柔美；而在現(xiàn)在，女性的眉毛已經(jīng)是個(gè)性展現(xiàn)的標(biāo)志，在曲劇中的橫眉也是一種個(gè)性的標(biāo)志，也是曲劇在追求符合現(xiàn)代標(biāo)志個(gè)性的展現(xiàn)。

（三）重現(xiàn)經(jīng)典。

曲劇所展現(xiàn)的都是過(guò)去人們?cè)谏钪械默嵤潞徒?jīng)典的案件，以及英雄事跡，而曲劇對(duì)經(jīng)典的描述是擁有自己獨(dú)特的方式，在傳統(tǒng)的舞臺(tái)上面進(jìn)行創(chuàng)新和突破，在尊重經(jīng)典事實(shí)的基礎(chǔ)上，將劇情表現(xiàn)的更加清晰和細(xì)致，也通過(guò)服裝和化妝藝術(shù)的展現(xiàn)，將經(jīng)典重現(xiàn)在人們的視野中。曲劇的表演不同于影視表演，影視能夠通過(guò)風(fēng)景以及實(shí)際的建筑對(duì)歷史和事件進(jìn)行描寫(xiě)，而曲劇只能夠通過(guò)舞臺(tái)這樣一個(gè)濃縮的場(chǎng)景進(jìn)行闡述事件，所以想要將經(jīng)典展現(xiàn)的更加的真實(shí)，就需要利用服裝以及人物的化妝技術(shù)進(jìn)行裝飾，將民族的特點(diǎn)，以及經(jīng)典曲目中的亮點(diǎn)都展示在服裝或是妝容上，這樣就更加完善了整體的曲劇表演，也讓觀看者體會(huì)到了經(jīng)典曲目在曲劇中的表現(xiàn)以及魅力[3]。

三、加強(qiáng)舞臺(tái)化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的對(duì)策

（一）讓化妝與服裝更加真實(shí)。

化妝師在曲劇中是是非常重要的角色，不僅需要針對(duì)劇本進(jìn)行細(xì)致的了解，也需要了解人物的時(shí)代以及人物的職位等方面，這樣才能夠通過(guò)裝扮展現(xiàn)歷史，讓人物更加真實(shí)。對(duì)此，建議曲劇中的化妝師和造型師應(yīng)該認(rèn)真的了解劇目中的歷史情節(jié)，并在工作的過(guò)程中多查閱相應(yīng)的歷史依據(jù)，讓人物的裝束能夠在展現(xiàn)藝術(shù)美的同時(shí)更加貼近歷史，讓曲劇表演更加現(xiàn)實(shí)。而在創(chuàng)新的過(guò)程中，需要注意的是，服裝與化妝是否考慮到了現(xiàn)實(shí)觀眾的審美要求，再者就是需要符合歷史的真實(shí)，不能夠因?yàn)樽非蟋F(xiàn)實(shí)的美感而忽略了真實(shí)。例如，在曲劇演繹的過(guò)程中，服裝方面不能為了追求舞臺(tái)的效果，而讓清朝的人員穿著上唐朝的服飾，這樣就顯得不倫不類(lèi)，讓觀看的人員貽笑大方，這樣的曲劇就不能夠得到觀眾的認(rèn)可，反而會(huì)誤導(dǎo)觀眾對(duì)歷史的認(rèn)知。

（二）提高舞臺(tái)整體的表演效果。

在曲劇的表演中，舞臺(tái)上整體的表現(xiàn)效果是能夠直接表現(xiàn)曲劇情節(jié)，并結(jié)合對(duì)人物的形象將曲劇展現(xiàn)在廣大觀眾的眼前。在曲劇的表演中，工作人員為了能夠讓舞臺(tái)的效果看起來(lái)更加的逼真，都會(huì)針對(duì)周?chē)沫h(huán)境進(jìn)行布置，而且也嚴(yán)格的要求演出人員的服裝與化妝能夠更加特近人物的形象和性格[4]。下面分幾個(gè)方面來(lái)建議如何提高舞臺(tái)整體的表演效果：

第一，在曲劇上演之前，化妝師與服裝造型師應(yīng)該積極的與導(dǎo)演進(jìn)行溝通，及時(shí)的了解曲劇的曲目，然后能夠從深層次的解析劇目所需要表達(dá)的意義，最后針對(duì)劇目對(duì)演出人員進(jìn)行定位，而服裝師則需要針對(duì)劇目的情景和朝代來(lái)對(duì)演員進(jìn)行服裝的搭配。

第二，服裝師和化妝師在對(duì)演員進(jìn)行裝扮的過(guò)程中，應(yīng)該以整體的舞臺(tái)效果為基礎(chǔ)，與整體的布景以及表現(xiàn)手法相呼應(yīng)，不僅要突出演員的形象美感也要突出整體搭配的效果。

第三，一定要注意美丑的尺度，不能夠只追求人物的美而忽略場(chǎng)景及舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，整個(gè)表演的過(guò)程中是一種綜合性的表現(xiàn)效果而不是單獨(dú)的場(chǎng)景表現(xiàn)。

（三）利用化妝和服裝塑造舞臺(tái)靈魂。

化妝師和服裝師是演員的有利后臺(tái)支柱，演員的形象都是由后臺(tái)的工作人員進(jìn)行裝扮，所以化妝師和服裝師不僅能夠提升人物的整體價(jià)值，也能夠提升舞臺(tái)的整體效果。

化妝師和服裝師也是隨著社會(huì)時(shí)尚的前進(jìn)思想隨之而變化，這樣的思想在曲劇演員的造型中有所體現(xiàn)。他們?cè)诜b中添加了時(shí)尚的元素，卻又能展現(xiàn)古代的氣息，就如質(zhì)地精良的紅紗、紅色的絲線、以及精美的銀飾品等。在曲劇的舞臺(tái)上，人物的形象是劇目的標(biāo)志也是時(shí)代的代表，而化妝師和服裝師則是時(shí)代的前沿者，只有化妝師和服裝師充分的展現(xiàn)自己的能力，才能夠讓舞臺(tái)充滿(mǎn)靈性，讓舞臺(tái)充滿(mǎn)活力，也能夠讓整個(gè)舞臺(tái)更加有靈魂。

（四）充分展現(xiàn)舞臺(tái)人員的價(jià)值。

曲劇表演不同于影視劇，曲劇的表演時(shí)間比較短，而且場(chǎng)地有限，布置也受到了局限，演員就只能夠通過(guò)有限的資源進(jìn)行精湛的表演。那么演員的形象塑造也成為了重點(diǎn)的工作內(nèi)容，化妝師和服裝造型師都需要將曲劇中的人物塑造成有價(jià)值體現(xiàn)的人物[5]。所以想要充分的展現(xiàn)演員的價(jià)值，就需要化妝師與服裝師能夠準(zhǔn)確的把握劇目中的人物的性格，并不斷的研究和探討尋找人物的細(xì)節(jié)，幫助演員表演的更加形象與生動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

在曲劇的發(fā)展過(guò)程中，人物塑造是重要的話題之一，如何能夠利用化妝技巧和服裝造型將演員所塑造的人物表現(xiàn)的更加活靈活現(xiàn)，也是重要的研究對(duì)象，所以本文針對(duì)人物的服裝以及化妝藝術(shù)進(jìn)行分析，讓曲劇人物在舞臺(tái)上能夠展現(xiàn)出自身的魅力，并利用化妝技術(shù)和服裝造型讓人物的形象更加鮮明，讓觀看者的情緒和舞臺(tái)塑造的環(huán)境融合到一起，突出曲劇的魅力。

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