摘要：007系列電影走到第53年，從1962年《諾博士》到正在上映的《007：幽靈黨》，53年，誕生了24部007電影、6任邦德。關于“邦女郎”的話題在前期宣傳和電影上映期間都成了熱議焦點，隨著時代和審美的變化，“邦女郎”形象也在發(fā)生著變化。本文將從女性主義的思想角度，闡釋007系列電影中的女性形象的定位。

關鍵詞：007系列電影；女性主義；女性形象

中圖分類號：I561.4文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）08-0223-02

人們常常調(diào)侃007系列里是“鐵打的邦德流水的邦女郎”，邦德在執(zhí)行任務時總會遇到貌美如花的女郎似乎已經(jīng)成為007電影的標配，007系列電影中第五任邦德扮演著皮爾斯·布魯斯南曾說過賦予這007系列長久生命力的“是美艷的邦德女郎、是新奇的道具、是性、是羅曼蒂克、是幻想、是最終的英雄。”[1]“邦女郎”或是邦德的幫手、或是他的對手、亦或是他需要拯救的對象，正是這些各具風情的邦女郎成就了充滿男性魅力并且機智果敢的邦德形象。自1962年10月5日第一部007系列電影公映，007系列的24部電影跟著好萊塢動作片的發(fā)展，經(jīng)歷了“歷險動作片”、“驚險動作片”和“暴力動作片”三個階段，片中的女性角色也從單純的“花瓶”慢慢有了更多層次的表現(xiàn)。

一、007系列電影中女性分類

有媒體做過統(tǒng)計——光跟邦德接過吻的“邦女郎”已多達73位！但仔細想想，這70多位“邦女郎”終究也只有三種：第一大類肯定是金發(fā)紅唇的花瓶，妖艷性感是他們的第一特征，危險來臨時則只能花容失色；第二類是身手不凡的“邦女郎”，他們要么與邦德并肩作戰(zhàn)，要么是與邦德斗志斗勇的對手；第三類則是邦德真正的“弱點”，能為一個女人辭職，甚至結(jié)婚，可見是真愛。

作為第一任邦女郎，烏蘇拉·安德絲在首部007系列電影《諾博士》中成功地完成了自己的歷史使命——為無數(shù)后繼而來的“邦女郎”樹立了花瓶的好榜樣，烏蘇拉·安德絲身穿白色比基尼從蔚藍的加勒比海中芙蓉出水時，性感從此成為了邦女郎永遠撕不去的標簽。帶著姣好面容和魔鬼身材，危險來臨時負責驚聲尖叫，邂逅邦德后順勢“臣服”。烏蘇拉·安德絲在劇中多穿能突出身體曲線的白色服裝，再配上她那金發(fā)和清純無辜的大眼，真是讓任何男人都有去保護她的沖動。40年后，《擇日而亡》中的哈莉·貝瑞身穿橙色La Perla比基尼從海水中款款走出，重現(xiàn)了經(jīng)典一幕。不過劇中那件紫色Versace鑲鉆高定禮服和灑滿一地的Tiffany珠寶，邦女郎的性感已不局限于60年代的比基尼那么簡單了，比起只會傻笑的金發(fā)美妞，哈莉·貝瑞已經(jīng)能穿著迷你裙狂奔殺敵了。時代變了，花瓶邦女郎有顏有型還得能打能斗，著實不易。

二、007系列電影中女性形象模式

女性主義的電影批評一直圍繞“女性在電影中是什么”這一中心問題，根據(jù)佛洛依德的精神分析理論，男性由于閹割恐懼，將女性形象極端化——天使型和妖女型。007系列電影中天使型以類似于瑪利亞形象的塞塔·巴拉為代表。他們性情溫順、安靜斯文，對男權(quán)社會的游戲規(guī)則和規(guī)則制定者都沒有威脅，反而是說服“反叛者”遵從男權(quán)社會。在007中設置“天使型”的女性形象與其說是贊美女性，不如說是為了男權(quán)社會規(guī)則進行的需要塑造的女性榜樣——她們身上所有與男權(quán)社會不和諧的東西都被剔除了。007系列中另一種女性形象則是以夏娃形象為原型設計的妖女型女性。這類女性有兩個特點：首先是容易受到邪惡勢力的蠱惑走上不歸路，其次是對男性富有影響力，誘惑男性誤入歧途。與天使型女性不同的是，他們破壞男權(quán)社會的規(guī)則。妖女型形象的塑造是男權(quán)社會將對某些破壞力量的恐懼歸罪于女性的產(chǎn)品。蘇菲·瑪索飾演的伊萊克塔·金無疑是妖女型“邦女郎”中的佼佼者，她性感嫵媚又手段毒辣，邦德那次差點魂歸裙下。伊萊克塔·金楞是把邦德騙得團團轉(zhuǎn)，蘇菲·瑪索成就了“邦女郎”歷史上邪惡女神的地位，當她最后原形畢露死去時，邦德竟留下了眼淚。

三、007系列電影中女性形象的悲劇色彩

007系列電影中的“邦女郎”大多在一開始就帶有悲情的身份悲劇，她們或是年輕是被強暴，例如《諾博士》中哈尼·萊達小時候就被給她提供住所的人強暴過，并且常年遭受暴力迫害，或是受丈夫家暴的露比（《殺人執(zhí)照》）。007系列中的女性很多都對男性有著明顯抗拒，電影中這種抗拒大多在遇到邦德后結(jié)束，邦德幫他們克服以前負面經(jīng)歷引起的抗拒，這種依賴情感使得她們情愿并且熱切的與邦德發(fā)生性關系變得容易被人接受。一場纏綿并不能帶這些女性走上健康幸福的生活，云雨之后被邦德逮捕送進警局的卡洛（《諾博士》）、在邦德氧氣瓶里放入鯊魚吸引器的菲亞娜（《巡弋飛彈》）、把邦德交給拉果的菲亞娜（《霹靂彈》）……她們或是依舊被捕或是仍然想捕邦德，暴力與背叛使得這些女性身上充斥著擺脫不了的悲劇色彩。其悲劇色彩還體現(xiàn)在“邦女郎”的結(jié)局上，她們在影片最后大多都走向了死亡，而且多數(shù)時候邦德是無動于衷的。雪莉·伊頓在《金手指》中的驚鴻一瞥造就了影史上最具創(chuàng)意的死法——與邦德短暫的一夜情緣之后，被壞人全身涂滿黃金赤裸窒息而死。性感“傻妞”因與邦德“交往過密”而賠上性命的豈止這一個，不到半個世紀的時間里，又有邦女郎“向經(jīng)典鏡頭致敬”了。這次不幸中招的是《量子危機》中的杰瑪·阿特登——精致的面龐、雪白的肌膚以及姣好的身材，她滿足了所有花瓶的特點，因此也逃不過甜蜜之后慘死的厄運。被誤認為是邦德的女友而全身附上黑乎乎石油死去。類似慘例還多著呢，就像M夫人曾反問邦德的那句話：“女人們都甘心為你去死，是不是？” 邦德當時沒回答，心中是何滋味也無需多言了吧。

只有伊萊克塔·金（《黑日危機》）、米蘭達（《擇日而亡》）死去時才稍有遺憾之色。即便是《女皇密使》和《皇家賭場》中的“邦女郎”也無一例外，她們可以說是007系列中得到邦德特殊青睞的兩個女性，她們俘獲了邦德，得到他的愛情。一個嫁給了邦德，另一個讓邦德為了和她過上平凡的生活，辭了情報局工作，可惜最終都沒長相廝守修成正果。這種濃烈的悲情設置，再次可見男權(quán)思想對文化對電影的滲透之深。

四、007系列電影中女性形象的轉(zhuǎn)變

從007系列的第一部《諾博士》哈尼·萊達一身性感泳衣形象亮相起，007系列中女性多以風情萬種、性感美艷的形象出現(xiàn)，每一部中邦德所到之處緊隨左右的美女也成為觀眾的一大期待。隨著美國女權(quán)運動的推動，女性社會地位的明顯提升人們審美的改變，女權(quán)主義對以男性為中心的文化和歧視女性的思想展開越發(fā)有力的攻擊，無論是在外在的公職權(quán)、選舉權(quán)還是意識上都力求消除男女的不平等現(xiàn)象。女性以性感形象出現(xiàn)的局限性被制作者和觀眾幾乎同時意識到，“邦女郎”的標簽也不再是單純的美麗，不再只是邦德的性伴侶、擋箭牌，她們在影片中的作用越來越明顯，越來越多樣化。獨立、果敢、堅韌、聰慧成為她們新的形象。在世界格局變化，冷戰(zhàn)結(jié)束后，中國用槍和肌肉說話的楊紫瓊和法國風情與冷酷兼具的蘇菲·瑪索等女明星也加入“邦女郎”大家族。《明日帝國》中楊紫瓊扮演的“邦女郎”成為了和邦德一樣騎著摩托上天入地，真刀真槍格斗的女英雄。她身手不凡、個性獨立，造型干練——干凈利索的皮衣皮褲是她的標配。其間穿插著高領裙裝或絲綢上衣，頗具東方韻味，一點不失“邦女郎”應有的風情。007系列電影對女性形象塑造的改變，某種意義上代表了女權(quán)運動的成就、社會思想的進步。人們對女性的審美也不再只是天使的面龐、魔鬼的身材，健康的膚色、健美的身形、直爽的個性等等自信健康的女性形象更受大眾追捧。

結(jié)語

“正如人類學家雪萊·奧特那所言，文化來自于社會事實，而社會事實又來自于文化。文化與社會發(fā)展相互作用，而電影則成了反應文化和社會發(fā)展的一個載體?！盵2]隨著社會發(fā)展，純粹暴力血腥的電影已經(jīng)不能獲得市場，女性無疑成為動作片一個絕妙的調(diào)和劑。動作片中的女性形象要獲得認可甚至成功，必須女性主義的發(fā)展。既不再做“花瓶”也不把男性貶低為“第二性”。將人性的暴戾在女性的溫柔中緩和，上善若水，至柔至剛的女性形象興許是動作片子女性形象長久走下去的一條道路。

參考文獻：

[1]胡龍華 孫丹丹，007系列：邦德和邦德女郎攜手50年的傳奇，電影，2011年第12期

[2]劉亞敏，007系列電影中的女性形象解讀，中小企業(yè)管理與科技，2008年第11期

作者簡介：王桂榮（1988.06-），女，漢族，山東無棣人，助教，四川電影電視學院，研究方向：導演。