張歆

摘 要：《未穿的紅嫁衣》運用一種時空交叉和時空并置的敘述方法，打破了傳統(tǒng)的單一時間順序?；暨_(dá)的小說常常突出強(qiáng)調(diào)空間因素，有意打亂甚至粉碎時間的桎梏。沒有一個明確的時間指向。不同空間的重疊制造出來的特殊美學(xué)效果才是更為根本的。我們可以看到，在小說中，空間已然成為一種特殊的時間關(guān)系。空間的轉(zhuǎn)換在整個敘述進(jìn)程中，起著非常重要的作用。時間以一種潛在的形態(tài)存在于一切空間展開的結(jié)構(gòu)之中。

關(guān)鍵詞：《未穿的紅嫁衣》 空間化 時空 書寫

米歇爾·?？略f過我們身處于一個“并置的年代”，我們處在的時刻，其中由時間發(fā)展出來的世界經(jīng)驗，遠(yuǎn)少于聯(lián)系著不同點與點之間的混亂網(wǎng)絡(luò)所形成的世界經(jīng)驗。為了達(dá)到表現(xiàn)生活的復(fù)雜性和多個未來的目的，現(xiàn)代小說家在尋找一種新的結(jié)構(gòu)方式，于是，時間的序列性和事件的因果律被打破，取而代之的是空間的同時性和時間的偶合率。

一、文本的空間化書寫研究

文化與文明為人創(chuàng)造了安樂窩，而同時又將人與孕育他的母胎——自然，不可挽回地分隔開了?，F(xiàn)代文明給人帶來了異化和人的質(zhì)的墮落，使人與自然相割裂，與傳統(tǒng)相割裂，與他人相割裂，也將自身割裂了。在現(xiàn)代生活表面的繁華下，人失去了自己的家園，這就不能不令人懷念前現(xiàn)代的自然狀態(tài)、整體狀態(tài)和圓融狀態(tài)。我們只能在文學(xué)的時空中呼喚那消失已久的本真世界?？臻g在文學(xué)中是一個不亞于時間的核心因素，文學(xué)固然是一種語言的藝術(shù)，實際上，我們能直觀感受到小說的空間維度，而且這種空間性似乎比時間性更具體可感。在理解這種獨特的空間化書寫時，我們必須以整體的眼光去看待《未穿的紅嫁衣》這部作品。只有在整體中，在宇宙的某種哲理性被逐漸揭示的過程中，我們才能把握細(xì)節(jié)。

1.獨特的時空景觀 “許多年以后，面對行刑隊的時候，奧雷良諾·布恩迪亞上校一定會想起父親帶他去看冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！眥1}《百年孤獨》中回溯性敘事的開始，獨創(chuàng)了從未來的角度回憶過去的新穎倒敘手法，短短的一句話，實際上容納了未來、過去和現(xiàn)在三個時間層面，而作家顯然隱匿在“現(xiàn)在”的敘事角度。這是作家時間上的一個技巧性處理，對于敘述者而言，一切都已經(jīng)發(fā)生，一切都是“過去”。

而在《未穿的紅嫁衣》中，小說的開頭“直到很久以后，他都會以極其復(fù)雜的心情回憶起今天鬼使神差般的秦嶼之行”{2}，這短短的一句話，已經(jīng)容納了過去、現(xiàn)在、未來三個時間向度，展示了小說敘事結(jié)構(gòu)的空間特性。對于敘述者來說，一切已經(jīng)發(fā)生，一切都已經(jīng)是過去，事實上，敘述者是站在過去某個不明確的現(xiàn)在（過去的現(xiàn)在）講許多年后的一個將來（過去的將來）。小說總體寫的是過去，而小說又是從這一過去的某個將來開始敘述的。所以不管小說如何寫到這一過去，它終究要回到小說的開頭——將來。于是，小說形成了一種時間性的圓圈。

而在小說的結(jié)尾處，有這樣的表述：

他走了，走出了這座“極樂園”。盡管心懷忐忑，盡管疑慮重重，盡管若有所思，他還是要走下去，漫漫人生路從來是有去無回。

“極樂園”寂靜無聲。

裝著鐵柵的小小窗口里，郁瑯?gòu)謱Ｐ闹轮镜乩^續(xù)著她的研究，默默地讀著那一片猩紅。

窗外，海闊天空。

這與開頭相互照應(yīng)形成一種獨特的空間景觀。小說中的故事就像走馬燈上的一幕幕燈景，輪番地展現(xiàn)在我們眼前。文本中的時間像是流逝的，又像是停滯的，凝定在那兒，沒有動。轉(zhuǎn)動的只是走馬燈的軸。作為讀者，我們站在走馬燈的外邊，看一一旋轉(zhuǎn)過去的圖景，如果我們蜷縮在走馬燈的軸心里，就會感到時間在這里是靜止的。因為真正的軸心只是一個點，任何的過去、現(xiàn)在、將來都集中在這個點上了，都已經(jīng)存在了。

并沒有什么真正的現(xiàn)在、過去或未來。也沒有什么更先更后或同時。沒有任何事物真的變化，沒有任何事物真的在事件中。此時的敘事者站在的是敘述時間的過去，但是又是現(xiàn)在的未來。當(dāng)李言初次踏上秦嶼時，他一定想不到自己的秦嶼之行會給他的家庭、他的仕途、他的愛情帶來翻天覆地的影響。而他為自己所預(yù)想的結(jié)局也一定不是這樣，自己發(fā)現(xiàn)了秦嶼的價值，卻要親手來毀滅它。然而，無論小說中的人物如何掙扎，李言在市委會議上的慷慨陳詞，面對郁瑯?gòu)謺r的侃侃而談，到最后都如同在莫比烏斯環(huán)上的螞蟻一樣，掙脫不了命運的安排。最終走著“命中注定”的路，繞了一圈，又回到原處。表面上有著抗?fàn)幉磺菜剖桥c命運背道而馳的，然而實際上總是陷于舊轍之中。

在霍達(dá)的小說中，不去營建環(huán)環(huán)相扣的故事，而是著重借助種種感受、聯(lián)想、印象、情緒以顯示某種復(fù)雜的內(nèi)心圖景。也就是說，作品中的形象體系不再延伸為一段前后相關(guān)的情節(jié)，而是將各個缺乏因果聯(lián)系的事件鋪排于統(tǒng)一的情緒流中，從而共同折射著某種情緒氛圍與情緒基調(diào)。我們看到的故事形態(tài)就不再呈現(xiàn)為這樣一種圓形的空間景觀，而是一個立體的，具有獨特形體感與特性的空間體。

2.敘述行動元的空間行為 在這里，我們借用格雷馬斯的敘事行動元的相關(guān)理論架構(gòu)，試圖通過圖式去重現(xiàn)小說的敘事空間。

首先，我們讓敘事行動元擁有故事人物的形態(tài)，用縮寫體系來標(biāo)注敘事行動元：

D1（發(fā)訊者） VS D2（收訊者）

S（英雄主體） VS O（價值客體）

A（輔助者） VS T（反對者）

我們可以將其簡單概括成下列形式：

在這里我們只需承認(rèn)兩種相互區(qū)別的契約形式。一種為自愿簽訂的契約，導(dǎo)致一個拯救任務(wù)；另一種為被迫定下的契約，導(dǎo)致一個贖罪任務(wù)，然后在懲罰行為中發(fā)現(xiàn)這第二種被迫的契約行為，就能明白在敘述模型的整體上存在著一個契約上的銜接。于是小說的空間移動部分便像是對來自初始意義段的初期契約的執(zhí)行，而終結(jié)意義段也以同樣的方式與敘事聯(lián)系在一起。由此出發(fā)，我們可以在敘事表征和內(nèi)容結(jié)構(gòu)之間建立一種空間上的對應(yīng)。

在這種轉(zhuǎn)化中，一個契約過渡到另一個契約，作為敘事行動元故事人物形態(tài)的李言在考驗（內(nèi)容轉(zhuǎn)變在敘述層面上的表現(xiàn)）面前，喪失了英雄資格，重新回到“初始模式”，但是此種模式在敘述表征和內(nèi)容結(jié)構(gòu)層面卻又是相對來說不同的一種存在模式。

作者霍達(dá)所采用的獨特的敘事手法，采用倒敘、插敘等方法，使作品產(chǎn)生了一種含混的主觀感受，但實際上卻是條分縷析、十分分明的表述。各種事件相互串聯(lián)，在敘述表征和內(nèi)容結(jié)構(gòu)上既是文本的中心，也是文本的邊緣。

《未穿的紅嫁衣》運用一種時空交叉和時空并置的敘述方法，打破了傳統(tǒng)的單一時間順序。純粹的時間，其實就是空間。霍達(dá)的小說常常突出強(qiáng)調(diào)空間因素，有意打亂甚至粉碎時間的桎梏，沒有一個明確的時間指向。在空間的不斷變化之中我們才感受到時間的流動，時間的前后順序在這里已經(jīng)沒有實質(zhì)性的意義，不同空間的重疊制造出來的特殊美學(xué)效果才是更為根本的。我們可以看到，在小說中，空間已然成為一種特殊的時間關(guān)系?？臻g的轉(zhuǎn)換在整個敘述進(jìn)程中，起著非常重要的作用。時間以一種潛在的形態(tài)存在于一切空間展開的結(jié)構(gòu)之中。在小說中，提到的有關(guān)于時間的敘述無一不和各種層面意義上的空間的轉(zhuǎn)換相伴而生。

① [哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》，范曄譯，南海出版公司2011年版，第1頁。

② 霍達(dá)：《未穿的紅嫁衣》，江蘇文藝出版社1997年版，第448-449頁。

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