孫佳瑩

（北京電影學院　北京 100088）

服飾在電影中的作用簡析

孫佳瑩

（北京電影學院北京 100088）

服飾作為電影的重要元素之一，不僅有助于提升影片的視覺表現(xiàn)力，更能夠在很大程度上幫助演員理解人物內(nèi)心，更快進入情緒，全面塑造角色。同時通過服飾的恰當運用，還能夠體現(xiàn)電影的歷史背景，有助于推動故事情節(jié)，彰顯主題。本文通過對不同時期不同國別的幾部電影服飾的舉例介紹，簡要分析服飾對電影所起到的作用。

服飾；電影；作用

電影是結(jié)合了表演藝術、視覺藝術以及聽覺藝術的一種綜合型藝術，同時包括音樂、服飾、美術、影視技術、攝影等諸多元素在電影中有所運用。服飾作為其中一種重要的藝術形式，以一種無聲的方式將人物情感、性格、地位展現(xiàn)給觀眾，同時反映出時代和社會特征，傳遞民族傳統(tǒng)文化，凸顯電影主題，可以說服飾在電影中具有至關重要的作用。

入圍第69屆戛納電影節(jié)主競賽單元的韓國電影《小姐》中的服飾可謂驚艷，二十多套古典服飾完美呈現(xiàn)了上世紀三十年代的感覺，沖擊著觀眾的視覺，同時烘托出時代背景。電影中女主角在其奢華府邸晚宴上穿著的宮廷風金色禮服裙，完美展現(xiàn)了其高貴冷艷的氣質(zhì)（服飾對人物身份的定位作用）；在林間散步時輕盈的白紗連衣裙，又展現(xiàn)出女主角在放松環(huán)境下稚嫩和單純的本質(zhì)（服飾體現(xiàn)了人物性格）；女主角在讀書時穿著顏色艷麗的傳統(tǒng)日本和服并輔以日本發(fā)髻，與聽書者黑色系的服裝以及昏暗壓抑的環(huán)境形成鮮明對比；到最后，曾經(jīng)高貴的女主角終于褪去華服，沖破束縛找尋到真我，使主題得到升華。

隨著女主角服飾的變化，影片想要呈獻給觀眾的不僅是這位“小姐”身份以及所處環(huán)境的變化，更多的是幫助女主角表達不同階段的內(nèi)心，隨著電影情節(jié)的跌宕起伏，人物的外形也隨著心理狀態(tài)的不斷變化而轉(zhuǎn)變，將抽象的人物情感轉(zhuǎn)化成具體的外在形象，從而更好的促進劇情發(fā)展并潛移默化的表達出電影主題。

電影《傳奇女王伊麗莎白》獲第71屆奧斯卡最佳服裝設計獎提名，作為一部歷史題材的影片，它的化妝、攝影和華麗的服飾也給人留下了深刻印象。電影中的服裝完美展現(xiàn)了都鐸王朝時期服飾的古典優(yōu)雅，凸顯了時代背景。通過服飾的變化自然而然地將伊麗莎白從純真浪漫、智慧聰敏的少女轉(zhuǎn)變到陰郁深沉、獨斷果敢的女王，使觀眾更清楚認識了這位對英國歷史有著重要影響的君主，影片這種利用視覺感受產(chǎn)生強烈對比的效果，流露出勝過語言的表現(xiàn)力。

另一部更受戛納電影節(jié)青睞的電影《霸王別姬》，不僅通過服飾向觀眾展示了時代背景的變化、人物生存狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，以及對國粹京劇這一傳統(tǒng)文化的致敬，其中多個片段更是通過主角與配角服飾的極大反差及變化來表達對歷史的控訴，以及對人性的思考與領悟。影片中男主角程蝶衣與段小樓在舞臺上風光無限，演出的戲服更是手工刺繡精美無比?！拔母铩逼陂g，段小樓和程蝶衣身穿霸王和虞姬的戲服與周圍紅衛(wèi)兵的服裝形成鮮明對比，最后戲服在火中化為灰燼，這樣的轉(zhuǎn)變推動了整部電影情節(jié)的發(fā)展，使人物所有的情緒到達一個最高點而后傾瀉而出，影片更是通過這樣的細節(jié)處理讓觀眾對影片、對歷史有了更深層次的思考和認知。

服飾的另一個重要作用，就是可以幫助導演、演員以及觀眾連貫電影情節(jié)。眾所周知，在電影中一天內(nèi)發(fā)生的事情在真實的拍攝情況下可能是要分為多次完成的，而每次拍攝可能會時隔幾天甚至是幾個月，在這種情況下，服飾不僅需要在影片中呈現(xiàn)出連貫性，更是可以幫助演員更快回憶起故事情節(jié)并找回之前拍攝時的情緒、狀態(tài)，比如電影《北京遇上西雅圖之不二情書》，該片不僅輾轉(zhuǎn)亞、美、歐三大洲八個城市進行拍攝，其中還出現(xiàn)了多次空間轉(zhuǎn)換，這就需要導演在拍攝過程中把控住故事的連續(xù)性，而服飾正是使電影完整連續(xù)的重要因素之一。

電影中的服飾不僅僅是用來提供外在的視覺享受，也不只像平日服裝那樣起到蔽體、保暖的作用，它是以一種無聲的方式發(fā)揮著在電影中的作用，向觀眾傳達著人物的內(nèi)心世界、影片的時代背景、電影的主題思想等，同時電影服飾通過對文化的傳播，促進了各個民族各個國家之間的思想碰撞。雖然不同時代不同民族不同國別服飾的風格樣式存在差異，但是電影借助服飾所要傳播的主題思想是相通的，希望通過電影服飾這一具象的藝術元素，可以更深層次地促進各國間的文化交流，真正實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展、共同進步。

[1]（美）大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術——形式與風格[M]．曾偉禎譯．北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.

[2]鄧伍英．試論服飾文化在影視作品中的視覺表現(xiàn)[J]．藝苑縱橫，2006,(1)：116-118.

[3]丁玉玲．淺談服飾在影視中的定位作用[EB]. http://www.cnki.Net,1994-2008.

[4]李川．角色的雕琢——關于電影服飾對人物形象塑造問題的探究[J]．電影評介，2007,(24)：26-27.

J918

A

1007-0125(2016)11-0126-01