亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        小議《元曲選》中的“死科下”

        2016-11-23 18:07:24
        戲劇之家 2016年21期
        關(guān)鍵詞:下場元雜劇戲曲

        管 弦

        (蘭州大學(xué) 文學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

        小議《元曲選》中的“死科下”

        管 弦

        (蘭州大學(xué) 文學(xué)院,甘肅 蘭州 730000)

        元雜劇中人物死亡之后的下場處理方式,如“死科下”之類,標(biāo)志著觀眾與演員之間在表演的真實性方面達(dá)成某種共識?!对x》中對這一提示的詳細(xì)記錄,正是對戲曲舞臺特性重視的體現(xiàn)。

        元雜??;“死科下”;虛擬;共識

        元雜劇中有很多下場方式,其中劇中人死亡之后的下場是較為特殊的一種。如何處理此類下場,反映出劇作者對劇本演出效果的慎重考慮?!对x》作為明代至今最為通行也最具影響力的元雜劇選集,編選者臧懋循對戲曲的“當(dāng)行”特性十分重視,其所收錄的劇本中關(guān)于這種下場方式的科介提示,可以集中體現(xiàn)當(dāng)時人們對戲曲表演特性的某些認(rèn)識。

        一、“死科下”等表示劇中人死亡的下場方式

        “死科下”在《元曲選》所收劇本中所見很多,如《趙氏孤兒》楔子中,就有趙朔“死科下”,表示扮演趙朔的沖末此時下場。在《謝金吾》《蝴蝶夢》《范張雞黍》《兩世姻緣》《酷寒亭》《抱妝盒》《貨郎旦》中都有這一動作提示?!八揽葡隆币饧聪茸龀鏊劳龅膭幼鞅硌?,然后再下場。一般這兩個動作都連在一起,《貨郎旦》第三折中的拈各千戶病死,《趙氏孤兒》第一折公主自縊,“死科”與“下”的提示分開,但舞臺意義是相同的。

        有時此類下場在劇本提示中不用“死科”,而是具體指明死亡的方式。如《伍員吹簫》第二折,浣紗女“做投水科下”。有時在劇本中并沒有死亡的科介提示,只是根據(jù)劇情得知此處就是死后的下場。如《鐵拐李》第二折中岳孔目死后,只提示正末下場。還有時在劇中人物死亡后,劇本并沒有下場的提示,但是之后該角色再無表演,應(yīng)當(dāng)是劇本忽略了這個人物的下場提示。如《漢宮秋》第三折,王昭君在去和番的路上投江而死,提示“做跳江科”,但從上下文判斷昭君此時即下場。

        以上這些提示表現(xiàn)出一種共同的特點,即劇中人物在死亡之后,便可以自行下場,不需要他人協(xié)助或特殊處理。需要他人協(xié)助的死后下場也是存在的,有“抬下”和“扶下”兩種。如《灰闌記》第一折的馬員外被大夫人下毒害死,劇中安排是“做家僮上抬員外下科”。馬員外是地主,家中有仆從,這樣下場在劇情允許的合理范圍內(nèi)?!逗笸セā返谌郏潲[被店小二殺死,所用提示是“扶旦下”?!胺觥边@樣的動作,肯定需要飾演已死人物的演員一定程度上的配合。此時場上只有店小二一個人,無法完成“抬下”,只能攙扶著翠鸞下場。就表演的真實性而言,當(dāng)然是“抬下”優(yōu)于“扶下”,“扶下”優(yōu)于直接下場。但就《元曲選》所收劇本來看,使用最普遍的反而是各種直接下場??梢妱∽髡邇?yōu)先考慮的是劇中人死亡后必須下場,把場子空出來進(jìn)行下一場戲,保障場次接續(xù)的流暢性。至于如何下場則視劇情與場上情況而定,不追求絕對真實地模仿人死后的狀態(tài)。

        二、“死科下”反映出的表演觀

        戲劇還在表演的進(jìn)程中,劇中人死亡后卻自行下場了,這其實并不會破壞戲劇的氛圍。因為觀眾與演員在表演中可以達(dá)成共識,默認(rèn)劇中人死亡之后,下場的就不再是劇中人,而是演員本人,這就不會產(chǎn)生認(rèn)知上的矛盾。元代戲臺的觀看角度已經(jīng)開始由四周向前三方轉(zhuǎn)移,在這種開放的舞臺上,劇中人死亡之后,就不能像西方有邊幕式的舞臺那樣,以拉幕的方式為人物的下場做遮掩。死后直接下場,既是客觀的演出環(huán)境所限,也與戲曲自身的特性有關(guān)。戲曲在表演上有跳出劇情規(guī)定情境的傳統(tǒng),劇中的插科打諢也往往以點破演員身份為樂。因此,觀眾早已習(xí)慣了這種時常跳出戲外的表演方式,不要求在舞臺上營造“擬真”的生活幻覺,而去欣賞演員在這一過程中的表演技藝,體驗情感上的共鳴。

        元刊雜劇中不見此類“死科下”的提示,這與元刊本作為“掌記本”的性質(zhì)有關(guān)。掌記本多為藝人溫習(xí)曲詞自備之用,至于具體的表演細(xì)節(jié)完全可以在場上自由發(fā)揮。而《元曲選》在內(nèi)的明代元雜劇選本則更多為閱讀而刊刻,為了讓讀者能夠完整地想象戲劇的情境,在科介提示方面十分細(xì)致?!对x》中所收錄的“死科下”類下場的情況,并不一定是元代雜劇演出的本來面貌,卻能反映明代中期人們的舞臺意識。隨著戲曲表演虛擬性藝術(shù)特征的發(fā)展,在此時已經(jīng)可以在戲劇演出的過程中,與觀眾達(dá)成共識,不以死去的人物自己下場為不妥,反而發(fā)展出如“縊死科”、“投水科”等多種動作技巧,來增加觀賞的趣味。

        這種在“戲”與“非戲”之間任意游走的觀演共識,在傳統(tǒng)戲曲表演中長期存在,并延續(xù)至今。2000年北京京劇院演出《宰相劉羅鍋》,劇中被乾隆打死的惡霸石敬虎一直躺在臺上,等到負(fù)責(zé)換景的新“檢場人”上場,拍拍他的肩,他卻翻身坐起,灰溜溜地下臺去了,臺下響起觀眾了然的笑聲??梢妱≈械娜宋镫m然死了,但演員的下場依然可以帶來輕松滑稽的劇場效果。這正是《元曲選》中“死科下”之類舞臺表演的遺影。

        [1](明)臧懋循.元曲選[M].北京:中華書局,1958, 23-25.

        [2]廖奔.中國古代劇場史[M].北京:人民文學(xué)出版社,2012,37-40.

        [3]廖奔,劉彥君.中國戲曲發(fā)展史(第三卷)[M].太原:山西教育出版社,2000,141-143.

        J81

        A

        1007-0125(2016)11-0049-01

        猜你喜歡
        下場元雜劇戲曲
        冬至下場雪
        幼兒100(2023年46期)2023-12-18 06:47:48
        論元雜劇的文學(xué)——以《單刀會》為例
        戲曲研究(2022年3期)2022-05-10 08:09:36
        磁州窯瓷枕上的元雜劇投影
        戲曲研究(2022年3期)2022-05-10 08:09:16
        戲曲其實真的挺帥的
        《趙氏孤兒》的改編與創(chuàng)新——從元雜劇到電影
        用一生詮釋對戲曲的愛
        海峽姐妹(2018年9期)2018-10-17 01:42:44
        英語世界元雜劇家地位的定量分析
        中華戲曲(2018年1期)2018-08-27 10:04:26
        論戲曲批評的“非戲曲化”傾向
        戲曲研究(2017年3期)2018-01-23 02:50:39
        戲曲的發(fā)生學(xué)述見
        人民音樂(2016年1期)2016-11-07 10:02:41
        小狗成大狗
        精品欧美一区二区三区久久久| 亚洲无码观看a| 免费黄网站永久地址进入| 丝袜美腿av在线观看| 亚洲七久久之综合七久久| 在线视频你懂的国产福利| 国产亚洲午夜高清国产拍精品不卡| 国模91九色精品二三四| 国产成人精品a视频一区| 免费一级特黄欧美大片久久网| 69搡老女人老妇女老熟妇| 亚洲视频在线观看一区二区三区| 亚洲国产精品一区二区www| 色窝窝在线无码中文| 国产白浆精品一区二区三区 | 欲女在线一区二区三区| 无码免费一区二区三区| 国产偷国产偷高清精品| 日本在线一区二区在线| 亚洲人成网站在线播放2019| 亚洲一区二区三区成人网站| 欧美精品久久久久久三级| 亚洲一区二区蜜桃视频| 亚洲av无码久久| 欧美黑人又粗又大久久久| 中文字幕日韩人妻在线| 国产夫妻自拍视频在线播放| 精品国产乱码久久久久久影片| 国产精品无码久久久一区蜜臀| 日本加勒比一道本东京热| 奇米影视色777四色在线首页| 亚洲粉嫩高潮的18p| 亚洲AV秘 无码一区二区久久| 亚洲国产中文字幕精品| 亚洲综合色区另类av| 国产午夜精品福利久久| 精品国产日韩亚洲一区在线| 国产乱码卡二卡三卡老狼| 欧美日韩国产色综合一二三四| 大岛优香中文av在线字幕| 亚洲综合天堂av网站在线观看 |