凌鼎年，中國作家協(xié)會會員，世界華文微型小說研究會秘書長，美國紐約商務(wù)出版社特聘副總編，香港《華人月刊》《澳門文藝》特聘副總編，美國“汪曾祺世界華文小小說獎”終評委，蒲松齡文學(xué)獎（微型小說）評委會副主任等，在《人民文學(xué)》《香港文學(xué)》等海內(nèi)外報刊發(fā)表過3000多篇作品，出版、主編過數(shù)百本作品集。作品譯成9種外語入選多種教材，曾獲冰心兒童圖書獎、葉圣陶文學(xué)獎等300余個獎項。

解英是北京人，1996年移住日本，一晃20年了，目前定居在大阪，在大學(xué)里教漢語。寫中短篇小說、散文、隨筆、詩歌，也寫點微型小說。我主編《亞洲華文微型小說選》時，選錄過她的作品，留下頗深的印象。后來出席馬來西亞的第10屆世界華文微型小說研討會，她的《櫻花樹下的合作》榮獲“首屆世界華文微型小說雙年獎”優(yōu)秀獎，我還親手為她頒發(fā)證書，文友在異國他鄉(xiāng)初次見面。

解英在國內(nèi)時，從事新聞工作，寫作已駕輕就熟。在日本定居后，依然沒有放棄自己心愛的創(chuàng)作。解英寫微型小說，帶有客串性質(zhì)，不屬于中國的“微型小說專業(yè)戶”，但平心而論，在日本的華文作家中，她寫的微型小說，比較地道清純。

試以這一組微型小說來說，《12條長裙》《我的媒人》《櫻花樹下的合作》都離不開一個“情”字，或者說都是寫情感的，寫情愛的。主人公都是生活在日本的中國人，但發(fā)生在他們身上的故事，故事反映出來的情感，與中國內(nèi)地的文化背景、風(fēng)土人情，又明顯有差異，有距離。解英把他們放置在東瀛文化的背景下來展開故事，描寫人物，也就形成一種比較，形成一種反差，讓讀者回味，讓讀者思考。

《12條長裙》可以歸類到勵志故事中去，寫了一個26歲的殘疾姑娘月兒自強(qiáng)自立的故事。月兒是個不幸的女孩，五歲時父親得癌癥走了，她又患上了小兒麻痹癥。母親為了讓她有一技之長，將來可以靠自己的本事謀生，從小教月兒裁縫、繡花。月兒本能地拒絕，但在母親不斷的開導(dǎo)鼓勵下，終于能靠自己靈巧的雙手做出漂亮的裙子。從給自己做生日禮物開始，漸入佳境，手藝成熟。后來母親車禍也走了，但月兒已有一技之長。她的手藝不但贏得了顧客的青睞，還贏得了愛情，一個叫強(qiáng)子的青年走進(jìn)了她的心扉，走進(jìn)了她的生活——一個溫馨而美好的故事。用中國當(dāng)下的術(shù)語，滿滿正能量。

《我的媒人》，用第一人稱寫的。第一人稱是書寫者的個人視角，不能像第三人稱那樣全知全能，描寫相對有局限，但第一人稱的好處是，與讀者拉近距離，給讀者的感覺更真實更貼切。

文中的“我”，一個姑娘家，在家門口碰到了練譚式功的中國老婦人譚姨，在異國他鄉(xiāng)遇見同胞自然有說不完的話。閑聊中得知是鄰居，她兒子博士畢業(yè)后，在日本某大公司任職，接老母親來享福。但譚姨在日本卻因為人生地陌，覺得雖然好山好水好空氣，卻還是好寂寞。她在臨回中國的一個周末，邀請這位中國姑娘去吃飯，讓她認(rèn)識了自己的兒子，并從中撮合，希望兒子好好照顧?quán)従拥摹拔摇?。最后老人家如愿以償。這也是一個暖人的故事，塑造了一位有愛心有善心的母親，歌頌了母愛。在一定程度上也描寫了中國人在日本的生活狀況。雖然不是大事件，也沒有波瀾壯闊，沒有一波三折，但細(xì)細(xì)述說，娓娓道來，很好讀。文字如行云流水，讓讀者從心底覺得這不是在寫小說，而是作者的生活實錄，即小說家最希望達(dá)到的效果：像真的一樣。

《櫻花樹下的合作》所描寫的人與事，是兩個年輕留學(xué)生的故事，主人公沒有名字，男孩與女孩。這樣的故事如果發(fā)生在20世紀(jì)六七十年代，那是不可思議的，甚至是大逆不道的，但在海外，在80后、90后、00后身上，似乎不足為怪了。兩個洋插隊的男孩與女孩，認(rèn)識才四天，就住到了一起，還是女孩先提出來的。上了年紀(jì)的讀者可能難以想象，但在如今的年輕人中，不說司空見慣，至少見怪不怪。這種現(xiàn)象，可以稱之為“搭伙”，也可以稱之為“臨時性伙伴”。房租、伙食等兩人分擔(dān)，減輕了生活負(fù)擔(dān)，又有了照應(yīng)，也大大減少了寂寞。幾年后，文中的女孩在東京找到了工作，男孩考取了研究生，于是分道揚(yáng)鑣，但各自都很懷念這幾年的合作生活——也許他們的生活軌道從此再不相交，再不相見，也許，他們還會走到一起。結(jié)尾留下了空白，留下了想象的空間。這故事，讓中國的讀者藉此了解了某些留學(xué)日本的男孩與女孩真實的生活境遇。

在此，筆者不做道德評判。因為小說不等于真實，小說只是提供一種現(xiàn)象描述，供讀者自己去評判。不過據(jù)我所知，在現(xiàn)在國內(nèi)第二代農(nóng)民工中，這種現(xiàn)象也不是個別。值得法學(xué)家與社會學(xué)家去深思去反思，拿出切實有效的措施。

閱讀解英的這一組微型小說最大的感受是真實，是現(xiàn)實主義的筆法。在她的筆下，既有中國讀者相對熟悉的人物，又有異國的風(fēng)情，背景不同，所處環(huán)境不同，人物的內(nèi)心世界與所言所行也會派生出種種變化，讓讀者有新鮮感、陌生感，這樣的小說，是能吸引讀者的，是有生命力的。

責(zé)任編輯 張 凱