王文中　任曉靜　陽(yáng)鑫

摘 要：趙準(zhǔn)旺先生深入挖掘北方山水風(fēng)情，領(lǐng)略清靈秀氣的江南風(fēng)光，站在時(shí)代的高度去探索藝術(shù)，在對(duì)社會(huì)、人生、自然的深刻體悟中將傳統(tǒng)精髓與時(shí)代發(fā)展相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；水墨；傳統(tǒng)

藝術(shù)之道，思悟無(wú)窮，上綜古法，下啟新風(fēng)，中西融匯，古今貫通，任何藝術(shù)家都難以窮盡。但是只要一個(gè)藝術(shù)家在創(chuàng)造和追求藝術(shù)中把握藝術(shù)的本質(zhì)，在漫無(wú)邊際的森林中探索藝術(shù)，就能不斷地超越自我，展現(xiàn)自己的風(fēng)采神韻，開(kāi)創(chuàng)一條屬于自己的藝術(shù)之路。而趙準(zhǔn)旺先生正是這樣一位令人欽佩的“成功藝術(shù)家”。

趙準(zhǔn)旺先生1945年出生于北京，現(xiàn)旅居美國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代著名彩墨畫(huà)家。他受過(guò)嚴(yán)格的繪畫(huà)技法訓(xùn)練，深深迷戀著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)魅力。他深入挖掘北方山水風(fēng)情，領(lǐng)略清靈秀氣的江南風(fēng)光，站在時(shí)代的高度去探索藝術(shù)，在對(duì)社會(huì)、人生、自然的深刻體悟中將傳統(tǒng)精髓與時(shí)代發(fā)展相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有鮮明個(gè)性特征的藝術(shù)作品。趙準(zhǔn)旺先生受業(yè)于吳冠中、崔子范、亞明、張仃等著名的藝術(shù)家，得其縱橫揮灑之法，領(lǐng)探索精神之膽識(shí)。為了繪畫(huà)他游歷了名山大川、潛入漁村山寨、感悟民族風(fēng)情，一步步來(lái)激發(fā)自己的靈感和激情。創(chuàng)作了百余幅喜人之作，在全國(guó)美展及國(guó)際性大展中多次榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，并在世界各地舉辦 30 余次個(gè)人畫(huà)展。

一、筆墨映時(shí)代·丹青繪真情

趙準(zhǔn)旺先生熱愛(ài)藝術(shù)，熱愛(ài)繪畫(huà)。為了對(duì)藝術(shù)的更高追求，他選擇了去美國(guó)進(jìn)一步深造，成為了一位僑居舊金山的華人藝術(shù)家。他開(kāi)創(chuàng)了“寫(xiě)意與抽象融會(huì)”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，運(yùn)用中國(guó)水墨文化在西方打造了一片天地，推動(dòng)了對(duì)外藝術(shù)文化的交流，連續(xù)在2008年和2012年受邀創(chuàng)作了奧運(yùn)題材系列作品，一幅極具影響力的十米長(zhǎng)卷的主題畫(huà)“北京奧運(yùn)情”在倫敦展出。其中2008奧林匹克文化節(jié)系列活動(dòng)之一的“旅美畫(huà)家趙準(zhǔn)旺北京奧運(yùn)情畫(huà)展”中將中國(guó)的水立方、鳥(niǎo)巢、北京著名建筑物等將創(chuàng)意與生活進(jìn)行了完美結(jié)合，他清雅靈秀的畫(huà)風(fēng)，揮灑自如的筆法、張弛有度筆墨功夫、情深似海的思鄉(xiāng)情，都完美的呈現(xiàn)在了他的畫(huà)卷上。也為宣傳北京起到了積極作用。趙準(zhǔn)旺創(chuàng)作奧運(yùn)題材系列作品共60多卷，奧運(yùn)畫(huà)作凝聚了他多年心血，奧運(yùn)是一種國(guó)際性大型體育文化活動(dòng)，在畫(huà)作中他融匯了思鄉(xiāng)之情以及自己對(duì)藝術(shù)的享受之感，每一幅作品都滲透著他的汗水、真情和創(chuàng)作理念。

欣賞了趙準(zhǔn)旺“北京奧運(yùn)情”系列作品，發(fā)現(xiàn)他近期的作品畫(huà)風(fēng)與以往有些不同，大量作品中不僅運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨元素以及傳統(tǒng)筆法功夫，同時(shí)在視覺(jué)效果上也體現(xiàn)了西方現(xiàn)代美術(shù)的構(gòu)成原理。他多以寫(xiě)生為主，捕捉生活中的建筑、風(fēng)景等題材；他喜歡用張弛有度的筆墨手法以及簡(jiǎn)單純美的彩墨來(lái)填滿畫(huà)面，同時(shí)又借鑒了西方油畫(huà)的表現(xiàn)技法來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的意境美，注重氣氛的渲染來(lái)增加畫(huà)面的空間感和厚重感，也融入了他對(duì)故土的深深思念之情。此外，他還借鑒了許多藝術(shù)大師如何處理寫(xiě)實(shí)與抽象之間的關(guān)系來(lái)進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，追求一種中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)那種似與不似的造型原則，學(xué)習(xí)了西方處理抽象繪畫(huà)造型的特點(diǎn)，取其精華去其糟粕，融入到他的繪畫(huà)作品中。一幅幅震撼的繪畫(huà)作品中可以看到豐富多彩的色彩表現(xiàn)，流暢輕快的筆法技巧，活靈活現(xiàn)的動(dòng)感筆墨，以及強(qiáng)烈的現(xiàn)代裝飾氣味，它不僅充分展現(xiàn)出了東方繪畫(huà)的美學(xué)精神，更給人一種清新盎然的愉悅心情及耳目一新的視覺(jué)享受。

最令我印象深刻的是趙準(zhǔn)旺先生題名《奧運(yùn)盛典在這里》“鏡心”（圖1）這幅畫(huà)。首先在構(gòu)圖上，第一眼看到的是那座宏偉壯觀的“鳥(niǎo)巢”，位于畫(huà)面的最上方，對(duì)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖起到了對(duì)稱分割的作用。而“鳥(niǎo)巢”的周圍被蔥蔥郁郁的樹(shù)叢包圍著，整體感強(qiáng)烈，畫(huà)面構(gòu)造緊湊，讓人欣賞起來(lái)井然有序。其次在色彩上，整體色調(diào)呈現(xiàn)一種和諧，典雅、幽靜、莊嚴(yán)、激情的畫(huà)面效果。色彩豐富柔和逼真，墨色均勻和諧有度。在水墨筆法上，線條流暢輕快，筆法張弛有度。在內(nèi)容上他投入了自己真摯的感情，用自己的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)在了他的作品中，描繪了一幅唯美和諧的景象，展現(xiàn)了趙準(zhǔn)旺先生對(duì)事物表現(xiàn)的強(qiáng)烈欲望，以個(gè)性化的表現(xiàn)形式追尋著畫(huà)面里的奧運(yùn)精神含義和社會(huì)意義。趙準(zhǔn)旺先生認(rèn)為，北京奧運(yùn)是給予畫(huà)家用筆墨記錄時(shí)代千載難逢的好機(jī)會(huì)。 他圍繞奧運(yùn)，穿越紅磚綠瓦，洞看先鋒建筑、領(lǐng)略場(chǎng)館新姿、感悟民族風(fēng)情，創(chuàng)作了一幅幅“北京奧運(yùn)情”系列作品。其中一幅《別有洞天皇城外》（圖2），以一座宏偉壯觀的三角金頂皇城建筑為中心，分別將近景中的古建筑城墻、蔥郁的古榕樹(shù)和遠(yuǎn)景高樓聳立的現(xiàn)代都市分割開(kāi)來(lái)，形成對(duì)比。此畫(huà)面給人一種美好的想象空間，以及對(duì)未來(lái)生活的向往與渴望。《蓮畫(huà)池畔映新城》（圖3），近處用“綠葉連天碧，荷花別樣紅”鋪滿整個(gè)畫(huà)面，遠(yuǎn)處隱隱約約呈現(xiàn)出一座座傳統(tǒng)屋頂?shù)母邩墙ㄖ?，非常形象的將安靜優(yōu)雅的湖畔與喧鬧繁華的都市形成了鮮明的對(duì)比。趙準(zhǔn)旺先生每一幅作品以及他別出心裁的畫(huà)面組合，處處表現(xiàn)出了他內(nèi)心的新意，表現(xiàn)了他對(duì)“新北京”“新奧運(yùn)”的渴望與自豪。

二、藝術(shù)要有新追求：“筆墨”與“創(chuàng)新”

在中國(guó)畫(huà)論中，南齊謝赫提出的“六法”中就有“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”之說(shuō)。在水墨山水畫(huà)剛剛萌芽的魏晉南北朝時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)家就已經(jīng)意識(shí)到了水墨畫(huà)用筆的重要性。直到唐以后，以王維、王洽等畫(huà)家為代表的“水墨渲淡”“不貴五彩”的水墨畫(huà)法才得以發(fā)展。它突破了傳統(tǒng)老套式先勾勒后上色的作畫(huà)方式，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)用筆之道和形神之法間的自由組合。直到現(xiàn)代，畫(huà)家也一直沿襲并不斷地突破這種表現(xiàn)技法。除了在筆墨技法上有所突破，在墨色運(yùn)用上也有所成就。北宋中后期，許多文人畫(huà)家開(kāi)始踏入中國(guó)畫(huà)壇，為了區(qū)別于傳統(tǒng)工匠繪畫(huà)，開(kāi)始主張以水墨表達(dá)靈性并轉(zhuǎn)化為靈魂，墨的運(yùn)用逐漸開(kāi)始替代色彩的表達(dá)。中國(guó)水墨畫(huà)在繪畫(huà)領(lǐng)域中成為了人們追逐藝術(shù)的焦點(diǎn)，但是傳統(tǒng)的黑白墨色表現(xiàn)卻無(wú)法滿足當(dāng)下人們的審美需求，年輕一代的藝術(shù)愛(ài)好者更加傾向于色彩豐富的油畫(huà)藝術(shù)，這對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)以沉重的打擊。然而著名現(xiàn)代畫(huà)家趙準(zhǔn)旺先生卻沿襲了老一輩藝術(shù)家“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”之技巧，以及“水墨渲淡”、“不貴五彩”的水墨畫(huà)法；又結(jié)合了西方現(xiàn)代色彩的表現(xiàn)方式，并概括融入到他的藝術(shù)作品中。在他的《水墨風(fēng)情》系列作品中那筆意清潤(rùn)、渾厚古雅、筆力勁爽的畫(huà)面效果，以及那“氣韻生動(dòng)”的淡墨表現(xiàn)，“鏗鏘有力”的筆力把握及“色彩斑斕”的彩墨運(yùn)用都非常熟練地掌握了繪畫(huà)中“氣”與“筆力”于“色彩”之間的關(guān)系，改變了以往以墨色為主的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，為我國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展探索了一條新的發(fā)展道路。

在水墨畫(huà)的造型藝術(shù)中，人物、風(fēng)景、動(dòng)物等一切藝術(shù)元素都是以“形”作依托。在我們寫(xiě)生繪畫(huà)過(guò)程中，由于太過(guò)遵循“標(biāo)準(zhǔn)”的客觀造型，而使畫(huà)面缺少生動(dòng)性，個(gè)性乏味。而在趙準(zhǔn)旺先生的藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的水墨畫(huà)造型的關(guān)鍵不在于比例的正確與否，而更注重了“感覺(jué)”上的標(biāo)準(zhǔn)。他拋開(kāi)刻板、機(jī)械的表現(xiàn)特點(diǎn)，融入個(gè)人主觀的情感感受，加以變形夸張，形成一種“新形象”。在趙準(zhǔn)旺的《水墨風(fēng)情》山水畫(huà)系列作品（圖4、5）中可以隱隱約約看到筆意清潤(rùn)、渾厚古雅、筆力勁爽的水墨畫(huà)風(fēng)。以一種散筆的表現(xiàn)技法來(lái)畫(huà)古柏，把重點(diǎn)放在了枝干上，用散筆的方式進(jìn)行拖出，來(lái)表現(xiàn)大樹(shù)古樸蒼勁和舒展暢揚(yáng)的藝術(shù)效果。墨色均勻有度、線條流暢自然、形體變化多端，表現(xiàn)出的枝葉像是在翩翩起舞一樣，有一種律動(dòng)的靈動(dòng)美。在水墨繪畫(huà)中“以形寫(xiě)神”提煉形象的特征，在形象的刻畫(huà)上力求大虛大實(shí)。然而中國(guó)傳統(tǒng)水墨中的“氣韻生動(dòng)”也同樣離不開(kāi)虛實(shí)筆墨的作用，水墨語(yǔ)言的獨(dú)到魅力給人一種暢游于真實(shí)與虛幻之間，具體與抽象之間，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之間，給人一種賞心悅目的效果。在探索趙準(zhǔn)旺的水墨畫(huà)的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)在他的藝術(shù)作品中，盡最大努力地拓展水墨的表現(xiàn)空間，充分展現(xiàn)了墨色在水墨畫(huà)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。只有墨色才是水墨畫(huà)的根脈，才是藝術(shù)個(gè)性的體現(xiàn)，這也是水墨有別于其他繪畫(huà)之所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]王文中.《牧笛》：水墨中的詩(shī)與夢(mèng)[J].電影評(píng)介，2010，（12）.

[2]王琴慧.藝術(shù)的夢(mèng)想 永恒的追求——有感于張強(qiáng)油畫(huà)的創(chuàng)作[J].美術(shù)觀察，2014，（10）：72-73.

[3]商艷玲. “張弛有度”——中國(guó)畫(huà)的色墨觀[J].美術(shù)觀察，2015，（09）：124-125.

[4]王珊. “淡”而有“骨”——中國(guó)山水畫(huà)淡墨美學(xué)之探析[J].美術(shù)觀察，2014，（11）：94-95.

作者簡(jiǎn)介：

王文中 ，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院，副教授，碩導(dǎo)，研究方向：影視與動(dòng)畫(huà)。

任曉靜，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院。

陽(yáng)鑫，湖南省衡陽(yáng)市衡南縣長(zhǎng)嶺中學(xué)教師。