文/王登科

遼海東南天一柱 胸中誰比玉崢嶸—王廷風(fēng)先生及其書法藝術(shù)

文/王登科

王廷風(fēng)（1933—2011）字子風(fēng)，號(hào)虎翁、關(guān)外大蟲，別署半耘斎、三樂居。1933年出生于遼寧海城，祖籍山東煙臺(tái)福山。曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、遼寧省書法家協(xié)會(huì)副主席、鞍山市書法家協(xié)會(huì)主席、鞍山市書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、遼寧省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。其作品多次在國(guó)內(nèi)外重大書展中展出并獲獎(jiǎng)，并被多個(gè)博物館收藏。出版有《王廷風(fēng)書法集》。

王廷風(fēng)先生

早年讀《元遺山集》，在讀到他《王子端內(nèi)翰山水同屏山賦二首》中“遼海東南天一柱，胸中誰比玉崢嶸”這兩句時(shí)，心中不禁莫名地震顫起來。在感喟詩人煉句造境的同時(shí)，更聯(lián)想到詩所描寫的主人公—同鄉(xiāng)遼南熊岳的王庭筠（字子端）蒼涼蕭瑟的身世。進(jìn)而又由這相近的名氏聯(lián)想到了我們鞍山的書家前輩王廷風(fēng)先生。準(zhǔn)確地說，就因了這詩句，我從那時(shí)起，就想寫一點(diǎn)關(guān)于廷風(fēng)先生藝術(shù)與生活的文字。然而，直到今天，這篇文字也沒有完成，表象上是我的熱忙和緊迫，事實(shí)上是我由衷地感到自己目前的認(rèn)知和感受，與廷風(fēng)先生的藝術(shù)尚有迢遞之隔。總想，假以時(shí)日和年光，用再妥帖和準(zhǔn)確一點(diǎn)的視野去解讀先生。過去的幾十年中，曾有過多次的當(dāng)面聆教之緣。但當(dāng)我又積存了好多問題，再次萌生請(qǐng)益之念時(shí)，先生卻于2011年11月18日永遠(yuǎn)離開了我們。今年夏天，廷風(fēng)先生的哲嗣小風(fēng)兄來京與我和家新一敘。并說準(zhǔn)備在年底為先生在鞍山搞一次遺墨展，我們聽后都很高興。一來可以流布和弘揚(yáng)先生的藝術(shù)。二來對(duì)于家人和弟子又可以之追思與懷念。當(dāng)下我們又做了分工，家新作為弟子為之題署和編選作品，在下則寫篇文字并充序以述緣起。于是，這件事就這樣開始了。

王廷風(fēng)先生是聞名海內(nèi)外的書法大家。其影響力從鋼城開始，及至遼海，乃至全國(guó)。自中國(guó)書法家協(xié)會(huì)成立之后，他連續(xù)三屆當(dāng)選為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、遼寧省書協(xié)副主席、鞍山市書法家協(xié)會(huì)的第一任主席，是《書法藝術(shù)》的第一任主編。在遼寧他是繼沈延毅先生之后的一位具有廣泛影響力的書法家和卓越的組織者。二十世紀(jì)八十年代初，他與大連于植元先生一并呼吁和奔走各方。為故去的老友、著名篆刻大家李世偉先生出版作品集，并親自撰寫懷念文章，不遺余力地弘揚(yáng)、流布老友的藝術(shù)。此乃先生舉賢薦能之一端。對(duì)于年輕人，廷風(fēng)先生更是極盡托舉與抬愛。在鞍山近三十年間涌現(xiàn)出的后輩書法人才中，無不受其人格與藝術(shù)的沾溉。像王宏、董洋、張世剛、蘇峰、唐海波、高大純等，他們的成長(zhǎng)與進(jìn)步都與廷風(fēng)先生的擢拔與批評(píng)不無關(guān)系。大家普遍的共識(shí)是，每一次的造訪，每一次的相逢和邂逅，都能從先生詼諧風(fēng)趣的閑談中收獲良多。無論是世道人心還是寫字畫畫，甚至詩文戲曲，先生總是能夠從容道來，其中還不免引出一段軼事閑情，說到興高采烈處，常讓人捧腹和忍俊不止。身在北京的家新曾幾次和我回憶到，當(dāng)年他在東北財(cái)大籌備畢業(yè)前的個(gè)展時(shí)，就請(qǐng)廷風(fēng)先生寫信引薦拜訪天津的王學(xué)仲先生?？梢娖潢P(guān)愛青年、鼓勵(lì)后學(xué)的高風(fēng)亮節(jié)之一斑。

王廷風(fēng)與書畫愛好者進(jìn)行聯(lián)誼活動(dòng)

王廷風(fēng)（左一）、于植元（左二）

王廷風(fēng)先生工作照

1988年，在下從大連于植元先生處進(jìn)修返回，擬辦一個(gè)“學(xué)書匯報(bào)展”。當(dāng)時(shí)廷風(fēng)先生對(duì)我沒有印象。因此，于先生也是為我寫了個(gè)推薦函。我?guī)е@封信第一次去拜訪正在醫(yī)院療病的廷風(fēng)先生。看著我幼稚的作品，先生鼓勵(lì)一番，之后又是細(xì)心地指點(diǎn)。臨行前，又在病榻前的小桌上，為我的展覽題字。長(zhǎng)長(zhǎng)的羊毫、飽蘸的濃墨，驚蛇入草般地躍然而出四個(gè)大字：“筆精墨遠(yuǎn)”。當(dāng)時(shí)只是欣喜與好奇，第一次見先生揮毫，有種奇妙的感受。而直到今天才真切地感受到，先生當(dāng)年的期許與鼓舞對(duì)于一個(gè)剛剛上路的年輕人是多么的重要啊！這就是廷風(fēng)先生，一位慈祥有時(shí)也厲色的可親的長(zhǎng)者。他鼓勵(lì)年輕的學(xué)書者要走正路，深入傳統(tǒng)，不要搞“野狐禪”。對(duì)那些輕浮、夸夸其談的市俗之輩則不留情面做當(dāng)面訓(xùn)斥。因此，在遼海地區(qū)的書法青年，極少?zèng)]有不受其影響者。他的書風(fēng)與藝術(shù)見地指引了幾代人的學(xué)習(xí)方向。鞍海地區(qū)濃郁的書法學(xué)習(xí)氣氛以及人才輩出的現(xiàn)象，正是與廷風(fēng)先生的身體力行的影響有關(guān)。然而，世事無常，斯人已去，而今“書家疑難可問誰”？因此，對(duì)于廷風(fēng)先生的無限懷念，恐怕絕不僅僅是我一個(gè)人的心事。

王廷風(fēng)先生，幼承庭訓(xùn)。自幼接受了良好的傳統(tǒng)文化教育，及至青壯，工作之余對(duì)繪畫發(fā)生了濃厚的興趣。素描、水彩、油畫成為他青年時(shí)代藝術(shù)興趣的重要內(nèi)容。我們從他當(dāng)年留下的素描、油畫習(xí)作中不難看出他除了扎實(shí)的功底和繪畫的感覺之外，還有就是一種樸實(shí)的、不見雕琢的清新的藝術(shù)風(fēng)格。這一點(diǎn)也正是他后來書法風(fēng)貌的一個(gè)心理準(zhǔn)備。據(jù)說他的書法學(xué)習(xí)也是自童稚期就開始了。但真正介入到系統(tǒng)地學(xué)習(xí)與臨帖恐怕是在弱冠之后了。數(shù)十年來，他一直是臨池不輟，上自鍾、張、羲、獻(xiàn)，下自懷素、張旭、米芾、王鐸，無不臨習(xí)。晚年尤醉心于三原于右任老。其磅礴的氣勢(shì)、大度雍容的格調(diào)，盡顯一位具有“正信正念”書法家的一貫品格。品格，是中國(guó)文化范疇中一個(gè)重要的美學(xué)概念。特別是在書法藝術(shù)的審美思維中，品格的高下更是評(píng)判其藝術(shù)高下的關(guān)鍵所在。也就是說，藝術(shù)中品格的意義即在于藝術(shù)家的精神力量。對(duì)于廷風(fēng)先生作品的解讀或許從品格始則更有說服力。

王廷風(fēng)先生一生醉心于行草。早年以王鐸筑基?；浞睆?fù)為簡(jiǎn)約，省略纏繞之縟節(jié)。氣象博大、神采飛揚(yáng)。是其二十世紀(jì)七十年代到八十年代中期的風(fēng)格。稍后，先生參以米芾、追摹魏晉“二王”，其格調(diào)再為之一變，多些厚重與質(zhì)樸，少些流走與形式。但其樸茂、含蓄、簡(jiǎn)約的風(fēng)貌一如既往。此為二十世紀(jì)八十年代中后期乃至九十年代的基本風(fēng)貌。晚年的廷風(fēng)先生沉迷于于右任老“蒼龍”般的風(fēng)格。他下苦功夫，從一點(diǎn)一畫始，到整體的精神氣度，經(jīng)歷了一個(gè)從形到神的學(xué)習(xí)過程。經(jīng)過十幾年如一日“苦心孤詣”的過程和磨礪，他對(duì)于氏風(fēng)格的把握漸至達(dá)到“得之于心，應(yīng)之于手”的境界。也被公認(rèn)為當(dāng)代承傳“于氏書風(fēng)”的海內(nèi)外第一人。眾所周知，作為一種風(fēng)格的形成是書法家數(shù)十年“苦學(xué)獨(dú)習(xí)”的結(jié)果。這標(biāo)志著一位書家在特定的人生時(shí)段和心路歷程中較為穩(wěn)定的審美取向。廷風(fēng)先生的風(fēng)格類型與轉(zhuǎn)捩正是在繼承了書法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上而又與時(shí)代精神風(fēng)貌進(jìn)行了深刻的遇合。因此，我們很難用“古典”還是“現(xiàn)代”來界定其風(fēng)格的象限，但我們卻可以在這跌宕有致的書寫中感受到他生命力的強(qiáng)大與豐富的情感表達(dá)。在他大量的作品中我們不難看到，他對(duì)張旭、懷素的迷戀正是對(duì)“浪漫主義”精神的高揚(yáng)。而這種“任情恣性”的草書氣質(zhì)恰恰契合了他的人格特質(zhì)與心性。縱觀廷風(fēng)先生的書法，其風(fēng)格取向應(yīng)當(dāng)說是以韻取勝。其書大氣而不霸悍，看似尋常，實(shí)則奇逸，于勁健灑脫中呈現(xiàn)出一派天然之境。尤其是其晚年的作品，樸實(shí)率真，洗盡鉛華，簡(jiǎn)捷的點(diǎn)畫中盡顯“枯寂”之美。總之，廷風(fēng)先生在他的藝術(shù)生涯中，始終注意將精神境界的陶冶看作是筆耕之外的重要環(huán)節(jié)。在對(duì)傳統(tǒng)文化的深諳中淬煉自己的品格。他通曉古代書論、熱衷于戲曲藝術(shù)，特別是他曾將書法與京劇兩門藝術(shù)互為表里的比況與研究，讓人在通達(dá)的視野里去了解我們的民族藝術(shù)形式。再加上他擅長(zhǎng)繪畫、詩詞，尤其是在他多年與黃胄、沈鵬、趙華勝、宋雨桂等大家酬唱交游中，更拓寬了他的藝術(shù)視野，這都是他能夠成為一代大家的精神儲(chǔ)備。

王廷風(fēng)為青少年講授書法

鄒德忠（左一）、張海（左二）、王廷風(fēng)（左三）

趙正（左一）、王廷風(fēng)（左二）、張敬群（左三）、張洪武（左四）

王廷風(fēng) 燭光清酒潤(rùn)詩腸 紙本設(shè)色

王廷風(fēng) 文風(fēng)明月四言聯(lián) 紙本

中國(guó)美術(shù)館舉辦“王廷風(fēng)書法作品展”

玉錫玨（左一）、王廷風(fēng)（左二）、楊仁凱（左三）、聶成文（左四）

與日本書法家井上大疆舉辦書法作品聯(lián)展

王丹（左一）、王廷風(fēng)（左二）

參加紹興市書法節(jié)

在遼寧美術(shù)館舉辦“王廷風(fēng)書法藝術(shù)作品展”

王廷風(fēng)（左二）、陸儼少（左三）

王廷風(fēng)（左一）、宋雨桂（左二）

“鞍山地區(qū)首屆馬良杯少兒書畫大獎(jiǎng)賽”現(xiàn)場(chǎng)

馮月庵（左一）、沈延毅（左二）、王廷風(fēng)（左三）

王廷風(fēng)（左一）、沈鵬（左二）

王廷風(fēng) 清白圖 紙本設(shè)色

王廷風(fēng) 學(xué)書莫隨流俗轉(zhuǎn) 紙本

無疑，廷風(fēng)先生是這個(gè)時(shí)代最為優(yōu)秀的書法家和教育家。他不僅親歷了當(dāng)代書法三十年的風(fēng)起云涌，而且又以自己的勤勉和天才般地創(chuàng)造為這個(gè)時(shí)代書法的發(fā)展平添了一縷生機(jī)。如今，他雖離我們遠(yuǎn)去，但更多的“廷風(fēng)迷”正在以不同的方式懷念著他的藝術(shù)，景仰著他的人格……承蒙家新兄以及小風(fēng)兄的抬愛與囑托，由我來撰文。對(duì)于廷風(fēng)先生的學(xué)生，登科藐予小子，不敢一贊。只是述說梳理一下幾十年廷風(fēng)先生的點(diǎn)滴舊事，略有感慨，并與諸同學(xué)互勉而已。謹(jǐn)以此文，懷念先生之為人為藝，并為先生不朽。

（本文作者為榮寶齋《藝術(shù)品》期刊主編）

王廷風(fēng) 竹筍 紙本設(shè)色

責(zé)編/楊元元