文/宗蘇琴
豐子愷與喵星人的“緣緣本本”
文/宗蘇琴
豐子愷與貓
揚(yáng)州博物館與浙江省博物館聯(lián)合推出“不忘初心—豐子愷漫畫(huà)特展”,展覽分為“童心”“世相”“朋情”“物我”四部分,展出一百件套豐子愷先生晚年創(chuàng)作的漫畫(huà)精品,展現(xiàn)了豐子愷洞悉世事的人生智慧和簡(jiǎn)淡詼諧的藝術(shù)風(fēng)格。豐子愷先生認(rèn)為這些作品“雖甚草率,而筆力反勝于昔”。作為先生晚年最后的畫(huà)集,可視為對(duì)自己一生畫(huà)作的提煉,正如其在該畫(huà)集自序中所言“今生畫(huà)緣盡于此矣”。
豐子愷(右)、劉質(zhì)平(左)與老師弘一法師合影
豐子愷,1898年11月9日至1975年9月15日,原名豐潤(rùn),又名仁、仍,號(hào)子覬比,后改為子愷,浙江桐鄉(xiāng)石門(mén)鎮(zhèn)人。他師從弘一法師(李叔同),以中西融合畫(huà)法創(chuàng)作漫畫(huà)以及散文而著名,一生著有《緣緣堂隨筆》《藝術(shù)概論》《音樂(lè)入門(mén)》《西洋名畫(huà)巡禮》《豐子愷文集》《豐子愷散文集》等一百八十多部著作。
豐子愷是中國(guó)文人抒情漫畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者。對(duì)豐子愷漫畫(huà)創(chuàng)作以直接影響的是日本畫(huà)家竹久夢(mèng)二。豐子愷曾說(shuō):“日本竹久夢(mèng)二的抒情小品使人胸襟為這一暢,仿佛苦熱中的一杯冷咖啡……寥寥數(shù)筆的一幅小畫(huà),不僅以造型的美感動(dòng)我的眼,又以詩(shī)的意味感動(dòng)我的心。”受其影響,豐子愷漫畫(huà)也如小品一般,多以單幅形式出現(xiàn),筆調(diào)簡(jiǎn)潔而流暢,不論是生活場(chǎng)景、人情世態(tài),還是自然風(fēng)貌、詩(shī)詞意境都能信手拈來(lái),散發(fā)著濃濃的生活氣息,具有雅俗共賞、老少皆宜的特點(diǎn)。此外,豐子愷先生還受陳師曾先生人物畫(huà)的影響,漫畫(huà)人物意筆勾描,注重神韻,紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)。
他的漫畫(huà)創(chuàng)作始于20世紀(jì)20年代,主要分為四個(gè)時(shí)期:第一是描寫(xiě)古詩(shī)詞時(shí)代,第二是描寫(xiě)兒童相時(shí)代,第三是描寫(xiě)社會(huì)相時(shí)代,第四是描寫(xiě)自然相時(shí)代。早期漫畫(huà)作品多取自現(xiàn)實(shí)題材,帶有“溫情的諷刺”,后期常作古詩(shī)新畫(huà),特別喜愛(ài)取材兒童題材。他的漫畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)易樸實(shí)、意境雋永含蓄,是溝通文學(xué)與繪畫(huà)的一座橋梁。朱自清曾將豐子愷的漫畫(huà)比作“帶核兒的小詩(shī)”,認(rèn)為其有著橄欖般的悠長(zhǎng)回味,而俞平伯則以為“子愷漫畫(huà)”如“一片片落英都含蓄著人間的情味”。他的作品處處體現(xiàn)著對(duì)家人的親情、朋友的友情、生活的熱情,以及對(duì)萬(wàn)物的深情。
如錢(qián)鍾書(shū)先生一般,豐子愷先生也是愛(ài)貓之人,甚至可以說(shuō)是個(gè)“貓奴”。 他一生養(yǎng)過(guò)很多只貓,有“白象”“黃伯伯”“阿咪”…… 豐子愷與貓有緣,雖然自言并不是喜歡貓,而只是喜歡畫(huà)貓,但在他的筆下,貓卻在豐家扮演著重要角色。他除養(yǎng)貓、畫(huà)貓、寫(xiě)貓外,還收獲了不少讀者送給他的貓,也因畫(huà)貓、寫(xiě)貓?jiān)凇拔母铩敝性獾脚罚词谷绱耍?huà)貓之筆也未擱下。如今,在豐子愷故鄉(xiāng)的紀(jì)念館前,也有一只胖石頭貓靜靜相守,而在豐子愷一生中寫(xiě)的動(dòng)物散文中,寫(xiě)貓是最多的,此外,他還畫(huà)了百余幅關(guān)于貓的繪畫(huà),可見(jiàn)豐子愷與“喵星人”感情篤深。
在豐子愷筆下的貓散文中,《阿咪》是比較典型的一篇。文中,豐子愷先生對(duì)貓的描寫(xiě)細(xì)致入微,對(duì)貓咪的喜愛(ài)更是溢于言表,縱觀全文更是充滿著一種對(duì)家庭成員的滿滿的愛(ài)。在他的筆下,阿咪就是一個(gè)活脫脫的小精靈,它出身名門(mén),“阿咪之父是中國(guó)貓,之母是外國(guó)貓。故阿咪毛甚長(zhǎng),有似兔子”。性格活潑,“想是秉承母教之故,態(tài)度異常活潑,除睡覺(jué)外,竟無(wú)片刻靜止。地上倘有一物,便是它的游戲伴侶,百玩不厭”。給大家?guī)?lái)無(wú)數(shù)歡樂(lè),“即使有懊惱在心,也自會(huì)忘懷一切,笑逐顏開(kāi)??薜暮⒆涌匆?jiàn)了阿咪,會(huì)破涕為笑呢”。可見(jiàn),貓對(duì)于豐子愷的家庭氛圍、鄰里關(guān)系、待客之道都產(chǎn)生了很大影響,“自從來(lái)了阿咪,家中忽然熱鬧了……室中常有陌生的笑談聲,是送信人或郵遞員在欣賞阿咪……訪客之中,有的也很枯燥無(wú)味……然而自從來(lái)了阿咪,我們的談話有了插曲,有了調(diào)節(jié),主客都舒暢了”??梢?jiàn),貓咪早就成了豐家的開(kāi)心果,參與了全家人生活的很多個(gè)細(xì)節(jié),似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻都在為家里增添歡聲笑語(yǔ)調(diào)節(jié)氣氛、參與嘮嗑、招待大小客人。盡管有時(shí)豐子愷也會(huì)講到貓兒偷魚(yú)等一些小毛病,但與他對(duì)貓兒的喜愛(ài)和關(guān)注相比,這些責(zé)怪早已變成了一種滿含愛(ài)意的“嗔怪”了。試想一下,如果對(duì)貓兒冷漠,豐家豈會(huì)為貓咪們提高伙食待遇,每日買(mǎi)三千元貓魚(yú)?豐子愷在散文中又豈能對(duì)貓描寫(xiě)得如此細(xì)膩和溫情呢?
豐子愷 織女明星來(lái)枕上
豐子愷 閑院桃花
豐子愷 梁上燕
在散文中,貓是豐家的成員;在繪畫(huà)中,貓更像是豐子愷先生的替身或知己、伴侶。在他的畫(huà)中,貓兒總是像“百變星君”一般扮演著各種角色,如友人、知己、看客甚至“保鏢”,等等,他則通過(guò)貓眼觀察世界,思考人生,參悟世事,表達(dá)希望?!安煌跣摹S子愷漫畫(huà)特展”中展出十余幅貓漫畫(huà),畫(huà)中貓兒雖不是主體物,卻在構(gòu)圖和畫(huà)意方面都起著重要的“平衡”作用。豐子愷對(duì)喵星人的喜愛(ài)可謂躍然紙上,展露無(wú)遺。根據(jù)畫(huà)意和題詩(shī)不同,我們大致可以從少女情思、文人遐思、生活逸趣和朋情志趣等四個(gè)方面對(duì)展覽中的貓漫畫(huà)作簡(jiǎn)要分析:
織女明星來(lái)枕上,了知身不在人間。
這首詩(shī)原為宋代文人秦觀娶親時(shí)所作:“天風(fēng)吹月入欄干,烏鵲無(wú)聲子夜闌。織女明星來(lái)枕上,了知身不在人間?!北磉_(dá)了夫婦二人之間的深深情意。此處,豐子愷古詩(shī)新作,表達(dá)了女子對(duì)愛(ài)人的無(wú)限思念。畫(huà)面中,女子倚枕而臥,一邊織毛衣,一邊凝望星星,似將全部思念織入毛衣之中。一旁的小貓兒蹲坐床邊,靜靜陪伴主人,打破了孤寂的氛圍,為主人帶來(lái)一絲心理慰藉。
閑院桃花取次開(kāi),昨日踏青小約未應(yīng)乖,囑咐東鄰女伴,少待莫相催,著得鳳頭鞋子即當(dāng)來(lái)。
這是一幅充滿生機(jī)的漫畫(huà)。畫(huà)中,桃花次第開(kāi),草色入簾青,梳著長(zhǎng)辮、身著新衣的少女,正激動(dòng)地穿著鳳頭鞋,準(zhǔn)備與女伴們出門(mén)踏青,感受春天的氣息。一只小貓兒趴在主人身后,像一個(gè)看慣世事的老者一般,沉著冷靜,十分淡定。二者一動(dòng)一靜,對(duì)比鮮明,少女的活潑與貓兒的沉著均被表現(xiàn)得淋漓盡致。
梁上燕,輕羅扇,好風(fēng)又落桃花片。
春風(fēng)拂面卷竹簾,佳人倚樓搖羅扇,看燕尾裁春,落紅花滿天。佳人倚樓凝望,小貓兒相伴一側(cè),似將思念寄托于春燕和落紅之上,期盼愛(ài)人能夠早日歸來(lái)。此刻,小貓兒雖不一定了解主人心意,卻靜靜蹲坐一旁,看片片桃花飛舞,以免主人形單影只,使整個(gè)畫(huà)面洋溢著點(diǎn)點(diǎn)溫馨。由此可見(jiàn),豐子愷先生還是憐香惜玉的,舍不得佳人太過(guò)孤單。
豐子愷 底事春風(fēng)欠公道
豐子愷 阿婆三五少年時(shí)
底事春風(fēng)欠公道,兒家門(mén)巷落花多。
春日里芳草萋萋,輕風(fēng)拂柳,落紅片片,鶯歌燕舞,伊人倚戶,似為眼前美景所陶醉,一時(shí)思緒綿綿,憂傷連連,感嘆著時(shí)光飛逝,盼望著心上人早日歸來(lái)。豈料門(mén)前勤勞的呆萌小姐妹,“不解風(fēng)情”地清掃落花,打破了詩(shī)一般的意境,渾然不知“落紅本是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花”。倒是獨(dú)立于門(mén)前小坡上的小白貓兒,蜷尾抬頭,似已沉醉于美景之中,與門(mén)前伊人相映成趣,形成一人一貓對(duì)“吟”成知己的情形。整幅畫(huà)面清新淡雅,筆觸細(xì)膩,片片落紅與楊柳春風(fēng)遙相呼應(yīng),白貓與伊人相對(duì),濃濃的詩(shī)情畫(huà)意不禁讓人深陷其中而自拔不能。
阿婆三五少年時(shí)。
畫(huà)面中,一阿婆手持水煙,端坐于前,著一身青衫黑褲,發(fā)髻一絲不亂,神態(tài)安詳愉悅。二孩童手持相框,對(duì)照阿婆仔細(xì)端詳,似不時(shí)傳出驚異與嘖嘖贊嘆之聲。阿婆似又回到那花樣年華,雖滿布皺紋,卻依然“少女心”爆棚,感悟著“匆匆那年”。一只小白貓兒,蹲坐于阿婆一旁,側(cè)身微拱,全神貫注地看著眼前一切,仿佛已讀懂阿婆心思,正與孩童一道以贊賞的目光愉快地品評(píng)著當(dāng)年那個(gè)美麗的“小阿婆”。整個(gè)畫(huà)面充滿溫情,一派天倫之樂(lè),卻又表現(xiàn)出“韶華雖逝,青春不減”的絲絲豪情。
一枝折取樽前看,猶是去年寒食心。
瓶一個(gè),花一枝,酒一樽,構(gòu)成了一幅意境簡(jiǎn)淡,格調(diào)高雅的《寒食清供圖》。但與通常文人清供不一樣的是,畫(huà)中多出了一位端坐沉思的文人和一只躬身蹲坐的小貓。千年以來(lái),寒食節(jié)由尊崇介子推忠君愛(ài)國(guó),功成身退的奉獻(xiàn)精神,清正廉明的政治抱負(fù),隱不違親的孝道品德發(fā)展為聚民心、凝國(guó)魂,成為體現(xiàn)中華民族根祖文化的重要節(jié)日。畫(huà)中文人自斟自飲,凝視瓶花,似乎思考著自己的人生理想和抱負(fù),充滿著濃濃的懷舊氣息和淡淡的憂傷氛圍。對(duì)此,身旁的小貓兒不一定理解,它雖然不言不語(yǔ),卻呈蓄勢(shì)待發(fā)狀,給予主人無(wú)限力量和支持。
豐子愷 一枝折取樽前看
可嘆無(wú)知己,高陽(yáng)一酒徒。
豐子愷 可嘆無(wú)知己
豐子愷 子規(guī)啼徹四更時(shí)
豐子愷 置酒慶歲豐
題畫(huà)詩(shī)選自高適《田家春望》:“出門(mén)何所見(jiàn),春色滿平蕪??蓢@無(wú)知己,高陽(yáng)一酒徒?!痹?shī)文充滿了憤懣之情,表達(dá)了高適仰人鼻息,苦于英雄無(wú)用武之地,以致終日醉酒,虛度光陰。此幅漫畫(huà)大抵表現(xiàn)了這樣一個(gè)抑郁文人不得志的落魄情形。一酒館內(nèi),三五酒徒,觥籌交錯(cuò),相談甚歡,唯有一人跣足而坐,獨(dú)立桌前,面對(duì)滿桌佳肴,卻無(wú)心品嘗,自斟自飲,似注視窗外雙燕,陷入沉思。這一派落寞形象,與周?chē)鸁狒[非凡的景象格格不入。一只小黃貓兒,貌似小狗一般,忠誠(chéng)而又安靜地陪伴著主人;又似主人一般,注視著眼前的鞋子,同樣也陷入沉思。一人一貓,完全忘記了整個(gè)世界,枉顧大好春光,而深深沉浸于對(duì)自己人生走向的思考之中。
子規(guī)啼徹四更時(shí),起視蠶稠葉稀,不信樓頭楊柳月,玉人歌舞未曾歸。
這幅漫畫(huà)是古詩(shī)新作,取自宋朝謝枋得《蠶婦吟》。原詩(shī)將養(yǎng)蠶人與歌女進(jìn)行對(duì)比,主要表現(xiàn)蠶婦養(yǎng)蠶之辛苦。但在豐子愷的筆下,這幅畫(huà)更多地是表現(xiàn)了一個(gè)秉燭夜探蠶寶寶的少女。畫(huà)面少了一些憂傷,卻充滿著濃濃的生活氣息。更加不同的是,豐子愷在畫(huà)中增添了一只小貓兒,增添許多靈動(dòng)感。貓兒雖然幫不了忙,卻是瞪大眼睛,躬身俯臥,一副誓死保衛(wèi)蠶寶寶的樣,十分貼心,惹人疼愛(ài)。
置酒慶歲豐,醉倒嫗與翁。
豐子愷一生嗜酒,對(duì)酒桌百態(tài)亦司空見(jiàn)慣。在其漫畫(huà)集中,類似醉酒題材不在少數(shù)。豐子愷醉酒圖中人物,多為平民或文人朋友,而非朱門(mén)豪宴。此幅漫畫(huà)表現(xiàn)的是置酒慶豐收的場(chǎng)景,暖暖的燈光下,四人對(duì)飲而坐,回味著勞作的艱辛,感受著豐收的快樂(lè),盡管老翁與老婦已經(jīng)醉倒,但是依然開(kāi)懷大笑,畫(huà)面溫馨和樂(lè)。桌角的小貓兒,直直地坐著,雖未喝酒,但是已經(jīng)深深融入歡慶場(chǎng)景,像家庭成員一般,與主人們一同享受著節(jié)日一般的歡快氣氛。
把酒話桑麻。
此幅漫畫(huà)表現(xiàn)了農(nóng)家聚會(huì)的歡樂(lè)場(chǎng)景,極為準(zhǔn)確地詮釋了唐代孟浩然的《過(guò)故人莊》一詩(shī)。芭蕉綠樹(shù)掩映之下,溫馨農(nóng)舍旁,三五好友臨窗而坐,品嘗美食,暢飲好酒,高談闊論,雞貓環(huán)繞,一派和和美美的田園風(fēng)情。按照常理,田園風(fēng)情一般會(huì)描繪雞犬相聞的場(chǎng)景,而豐子愷先生卻將貓兒加入畫(huà)面主體部分,可見(jiàn)其對(duì)貓的溺愛(ài)。畫(huà)中之貓,也沒(méi)有辜負(fù)豐先生的美意,氣定神閑地蹲坐在桌旁,似乎也參與到老友敘舊的過(guò)程之中。
豐子愷 把酒話桑麻
我醉難眠君且去。
根據(jù)豐子愷子女的說(shuō)法,這幅作品與陳師曾的同題畫(huà)十分相似,想必是豐子愷受陳師畫(huà)作啟發(fā)而仿畫(huà)的。畫(huà)中提拔節(jié)選自唐代李白《山中與幽人對(duì)酌》:“兩人對(duì)酌山花開(kāi),一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠君且去,明朝有意抱琴來(lái)?!贝朔?huà)描寫(xiě)的是酒過(guò)數(shù)巡之后,已經(jīng)到了“三杯不記主人誰(shuí)”的程度。主人自己已經(jīng)醉倒,感到昏昏欲睡,便毫不客氣地下逐客令:“君且去?!彪m然未提到“明朝有意抱琴來(lái)”,但我們也能大概感受到他定會(huì)約朋友改日再來(lái),一同喝酒談天,擊節(jié)吟唱。因此,這樣的逐客令實(shí)是善意的。畫(huà)中,小貓兒雖未飲酒,但似乎感受到了主人濃濃的醉意,便睡在桌角一側(cè),以便守護(hù)左右,確保主人周全。
豐子愷 我醉難眠君且去
勸君更盡一杯酒。
題畫(huà)詩(shī)節(jié)選自唐代王維《送元二使安西》(《渭城曲》):“渭城朝雨邑輕塵,客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?!毕氡卮水?huà)表現(xiàn)的是主人為好友設(shè)宴餞行的場(chǎng)景。紅燭高燃,燈火通明,三人圍桌而坐,推杯換盞,興致高昂。與其他飲酒圖中的貓兒不一樣,此幅畫(huà)中桌邊的小貓兒,似乎聞香而至,興致勃勃地站立起來(lái),卻意欲加入酒宴而不得。這種情形不免讓人忍俊不禁,打破了王維詩(shī)中的消極氛圍。
豐子愷 勸君更盡一杯酒
草草杯盤(pán)供語(yǔ)笑,昏昏燈火話平生。
豐子愷喜歡喝酒,對(duì)飲酒抱一種隨心順意的態(tài)度,有如他的隨筆和繪畫(huà),興之所至,“行”之所至,從酒中品出人生百態(tài),文人興致。畫(huà)中三位好友相聚,喝酒聊天,好不愜意。正可謂燈不在亮,菜不在多,酒不在好,酒過(guò)三巡話語(yǔ)多,年少事、英雄事、傷心事,一樁樁一件件涌上心頭,暢所欲言、酣暢淋漓。一只貓兒坐在墻洞之上,似乎也想與主人一樣,與朋友們?cè)捚缴奈磥?lái)??v觀整個(gè)畫(huà)面,觀者必會(huì)感慨萬(wàn)千:酒逢知己千杯少,在人生路上有書(shū)、有詩(shī)、有酒、有友、有貓相伴,夫復(fù)何求?
好友好酒好鳥(niǎo)好音。
酒過(guò)三巡,好友暢談,翹腿抽煙,談笑風(fēng)生,好不自在。一鳥(niǎo)兒高懸于前,嚶嚶妙語(yǔ),熱鬧非凡。一只小貓兒,靜坐于旁,毫不怯場(chǎng),如主人翹起二郎腿般自在,靜坐于前,雖無(wú)半分言語(yǔ),卻似已完全融入高談闊論氛圍之中。豎耳凝聽(tīng),既如一位漸入微醺的好友,怡然傾聽(tīng);又似一位禪定的高人,在云淡風(fēng)輕之中對(duì)世事早已了然,好一派淡然閑適之狀,可謂“好友好酒好自在,好鳥(niǎo)好音好貓兒”。
貓兒與鳥(niǎo)兒,一低一高,一靜一動(dòng),筆觸不多,形象不明,卻在畫(huà)面上構(gòu)成呼應(yīng)之勢(shì),更添靈動(dòng)之感??梢韵胍?jiàn),豐子愷先生晚年創(chuàng)作此幅小品之時(shí),雖是淡淡幾筆,卻是暢快無(wú)比,直抒胸臆。
通過(guò)以上四個(gè)主題的漫畫(huà),我們可以看出豐子愷先生的貓漫畫(huà)安靜淡然之中不失生動(dòng)頑皮,他的生活樂(lè)趣和人生哲思也被表現(xiàn)得淋漓盡致。漫畫(huà)中的貓,盡管動(dòng)作各異、顏色不一,但它們總能與主人保持一致,做到同思、同樂(lè)、同睡、同醒。在畫(huà)面構(gòu)成方面,貓兒或動(dòng)或靜,或高或低,或主或次,始終占據(jù)著畫(huà)面,即使是一角,也為整個(gè)畫(huà)面增添不少靈動(dòng)感。興許,“那些漫畫(huà)角落中的貓就是豐子愷的化身,透過(guò)貓眼窺視一幕幕世俗人生”;亦或,貓兒在每一幅畫(huà)面中都承載著豐子愷先生所要表達(dá)的人生追求,它們就是每幅畫(huà)中的希望,能將原詩(shī)中的消極情緒一一化解,為觀者帶來(lái)陣陣暖意。這,應(yīng)該就是豐子愷先生的初心了。
(本文作者工作于揚(yáng)州博物館,由浙江省博物館供圖支持)
責(zé)編/王青云
豐子愷 草草杯盤(pán)供語(yǔ)笑
豐子愷 好友好酒好鳥(niǎo)好音