10月13日晚，2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給美國(guó)搖滾歌手鮑勃·迪倫的消息，如一顆深夜炸彈，炸醒了昏昏欲睡的人們?！爸Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了一塊滾石？”許多吃瓜群眾懵了。

有人感嘆：以后諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的作品終于可以靠聽(tīng)的啦！也有人表示，辛苦準(zhǔn)備的文學(xué)評(píng)論都收起來(lái)吧，樂(lè)評(píng)人該上場(chǎng)了！

在小編看來(lái)，搞清楚歌詞屬不屬于文學(xué)的范疇，是解釋鮑勃·迪倫為何獲獎(jiǎng)的關(guān)鍵問(wèn)題。

文學(xué)的范疇是什么，你知道嗎

許多人不能接受鮑勃·迪倫獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是因?yàn)樵谠S多人看來(lái)，文學(xué)的范疇只限于小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等領(lǐng)域。有網(wǎng)友表示：“歌詞也算文學(xué)？那明天可以推薦崔健和羅大佑去參選了！”

文學(xué)的范疇到底是什么？歌詞到底是不是文學(xué)？中國(guó)作協(xié)副主席、文學(xué)評(píng)論家李敬澤表示，鮑勃·迪倫的作品就是文學(xué)，細(xì)化點(diǎn)講，它們是詩(shī)?！皫啄昵熬庪s志時(shí)編過(guò)一期中國(guó)的歌詞搖滾。那時(shí)感到，詩(shī)在此?！崩罹礉烧f(shuō)。

事實(shí)上，歌曲本來(lái)就是文學(xué)與表演藝術(shù)的結(jié)合，一首歌曲，通常需要歌詞、曲調(diào)和演繹，后兩者屬于表演范疇，而歌詞就屬于文學(xué)范疇了。例如，中國(guó)古代最早的文學(xué)作品《詩(shī)經(jīng)》，便是由民間的詩(shī)歌編集而成。宋代的詞、元代的曲，在當(dāng)時(shí)都是唱出來(lái)的。及至現(xiàn)代，各地地方曲種中的唱詞，也都是非常精彩的文本，具有相當(dāng)大的文學(xué)價(jià)值。昆曲《思凡》中唱的“我本是女?huà)啥穑植皇悄袃豪伞?，誰(shuí)能質(zhì)疑它不是文學(xué)？

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)Z境下的“文學(xué)”

再來(lái)說(shuō)說(shuō)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)Z境下的“文學(xué)”范疇。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)締造者阿爾弗雷德·諾貝爾在遺囑中曾對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者作出描述：在文學(xué)方面曾創(chuàng)作出有理想主義傾向的最杰出作品的人。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的“文學(xué)”意味著什么，可以從以往的評(píng)選中看出一些端倪。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給并非專(zhuān)門(mén)從事文學(xué)創(chuàng)作、甚至從沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)嚴(yán)格意義上的“文學(xué)”的人士，是有不少先例的。包括德國(guó)歷史學(xué)家特奧多爾·蒙森（1902年）、德國(guó)哲學(xué)家魯?shù)罓柗颉W肯（1908年）、法國(guó)哲學(xué)家亨利·柏格森（1927年）等，都曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。最著名的文學(xué)界以外的人士獲獎(jiǎng)當(dāng)屬英國(guó)哲學(xué)家伯特蘭·羅素（1950年）以及英國(guó)政治家溫斯頓·丘吉爾（1953年）。甚至2015年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、白俄羅斯的斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇，在嚴(yán)格意義上說(shuō)也更像是一位記者，而非專(zhuān)職作家。

這一切都說(shuō)明了，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的“文學(xué)”是廣義的，所有訴諸筆端的具有思想性的內(nèi)容都可以被看做具有文學(xué)性，是文學(xué)作品。

在眾多文學(xué)界人士看來(lái)，鮑勃·迪倫應(yīng)當(dāng)被看做一名詩(shī)人。

中國(guó)當(dāng)代作家傅光明將鮑勃·迪倫定義為一名詩(shī)人音樂(lè)家，他的作品是詩(shī)，所以他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并不存在資格上的爭(zhēng)議?！磅U勃·迪倫獲獎(jiǎng)存在的爭(zhēng)議，一方面是群眾的諾獎(jiǎng)情結(jié)作祟，認(rèn)為諾獎(jiǎng)至高無(wú)上；另一方面也反映了人們對(duì)文學(xué)的不同看法。這種爭(zhēng)議沒(méi)什么壞處?！备倒饷髡f(shuō)。

2004年，當(dāng)代最重要詩(shī)歌批評(píng)家之一克里斯托弗·里克斯寫(xiě)了本評(píng)論鮑勃·迪倫的書(shū)，把他跟英國(guó)詩(shī)人約翰·彌爾頓和威廉·布萊克放在一個(gè)傳統(tǒng)里討論。2008年，鮑勃·迪倫獲第92屆普利策文學(xué)獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)為“對(duì)流行音樂(lè)和美國(guó)文化產(chǎn)生深刻影響，以及歌詞創(chuàng)作中非凡的詩(shī)性力量”。

在解釋鮑勃·迪倫獲獎(jiǎng)時(shí)，瑞典科學(xué)院常任秘書(shū)薩拉·丹尼斯也說(shuō)，“（鮑勃·迪倫）是一個(gè)偉大的詩(shī)人，承載著偉大的美國(guó)歌曲傳統(tǒng)”。而在回答“鮑勃·迪倫并沒(méi)有寫(xiě)過(guò)小說(shuō)、詩(shī)歌等傳統(tǒng)文學(xué)作品，這是否意味著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)擴(kuò)大了頒獎(jiǎng)范圍”的問(wèn)題時(shí)，薩拉·丹尼斯表示，“看上去似乎是這樣的，但實(shí)際上并非如此。如果我們回首歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)2500年前，荷馬和薩福也寫(xiě)下本應(yīng)配合音樂(lè)吟唱的詩(shī)作，我們現(xiàn)在依然在閱讀欣賞荷馬與薩福的著作，鮑勃·迪倫也是如此”。

鮑勃·迪倫所作歌詞的文學(xué)性幾何

說(shuō)回鮑勃·迪倫的歌詞。鮑勃·迪倫曾說(shuō)：“寫(xiě)詞是最重要的，曲子則可以從民歌倉(cāng)庫(kù)里隨便拿?！弊鳛橐幻魳?lè)人，鮑勃·迪倫在其50多年的音樂(lè)生涯中，創(chuàng)作歌曲達(dá)數(shù)百首，其所創(chuàng)作的歌詞，文學(xué)造詣甚至超過(guò)了許多專(zhuān)門(mén)寫(xiě)詩(shī)的詩(shī)人，可謂一位名副其實(shí)的“臥底詩(shī)人”。

2016年3月《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表的《鮑勃·迪倫的私密檔案》中，可以了解到這位詩(shī)人的工作狀態(tài)，哪怕是像《尊嚴(yán)》這樣的小歌，他都會(huì)經(jīng)過(guò)幾十遍的反復(fù)創(chuàng)作，有40頁(yè)紙記錄了其創(chuàng)作過(guò)程中的變化。

特別是鮑勃·迪倫的《暴雨將至》，移用一首古老的英國(guó)兒歌曲調(diào)為之譜曲，歌曲中，迪倫以一個(gè)孩子的聲音，描述了核時(shí)代噩夢(mèng)般的人類(lèi)未來(lái)。著名朦朧派詩(shī)人歐陽(yáng)江河稱(chēng)，《暴雨將至》的創(chuàng)作手法已完全超出美國(guó)名歌的傳統(tǒng)，步入了現(xiàn)代詩(shī)歌的暗指和奧義。事實(shí)上，早在20年前的1996年，美國(guó)詩(shī)人艾倫·金斯伯格就曾大力舉薦鮑勃·迪倫入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名，艾倫·金斯伯格說(shuō)：“當(dāng)我聽(tīng)到那首《暴雨將至》時(shí)，我哭了出來(lái)，我被他的修辭鎮(zhèn)住了，這些詩(shī)詞簡(jiǎn)直就像《圣經(jīng)》箴言一樣撼動(dòng)人心。”（文/方圓記者 毛亞楠）