曹小晶 周文會(huì)

“絲綢之路國(guó)際電影節(jié)”的特色及未來(lái)

曹小晶 周文會(huì)

在名目繁多的世界電影節(jié)格局中，創(chuàng)辦于2014年的中國(guó)西安-福州絲綢之路國(guó)際電影節(jié)才剛剛起步，與眾多特色各異的著名電影節(jié)比較而言，絲路電影節(jié)有其設(shè)立的獨(dú)到背景和定位?；仡欉@已經(jīng)舉辦的三屆，絲路電影節(jié)是中國(guó)當(dāng)代獨(dú)特時(shí)代語(yǔ)境下，國(guó)家意識(shí)形態(tài)與電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略密切配合與聯(lián)動(dòng)的電影交流傳播平臺(tái)，它對(duì)于以影像文化方式建構(gòu)中國(guó)及其西部和平發(fā)展的形象具有不可替代的媒介優(yōu)勢(shì)，更是對(duì)中國(guó)漢唐以來(lái)舉世聞名的“絲路文化”的當(dāng)代影像媒介化傳承與弘揚(yáng)。

電影節(jié) 中國(guó)絲綢之路國(guó)際電影節(jié) 國(guó)家意識(shí)形態(tài) 絲路文化

自1932年世界電影史上的第一個(gè)電影節(jié)“威尼斯電影節(jié)”創(chuàng)立至現(xiàn)在，電影節(jié)的名目和種類(lèi)已愈來(lái)愈多元化和復(fù)雜化。據(jù)不完全資料統(tǒng)計(jì)，“目前世界上的電影節(jié)總數(shù)大約有千余個(gè)，且電影節(jié)的數(shù)量仍然呈現(xiàn)著不斷增長(zhǎng)的趨勢(shì)，電影節(jié)在世界格局之內(nèi)對(duì)于增進(jìn)各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的互助交流合作、對(duì)于拓展世界各國(guó)電影文化乃至政治經(jīng)濟(jì)文化層面的互相交流與理解寬容、促進(jìn)越來(lái)越廣泛范圍的全人類(lèi)精神文化共同體的建構(gòu)與認(rèn)同等都開(kāi)始發(fā)揮著愈來(lái)愈重要的、愈來(lái)愈活躍的作用。在目前眾多的電影節(jié)種類(lèi)中，獲國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）認(rèn)可的國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)有15個(gè)”①，這其中包括聲名顯著的歐洲三大電影節(jié)等，我國(guó)創(chuàng)立于1993年的上海國(guó)際電影節(jié)也位列其中。相對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)目前呈現(xiàn)的快速增長(zhǎng)的繁盛局面以及相當(dāng)龐大的電影觀眾群落和人數(shù)、相對(duì)于中國(guó)整體經(jīng)濟(jì)實(shí)力以及文化影響力在全世界范圍內(nèi)的逐日攀升，目前我國(guó)擁有的具有國(guó)際視野和品質(zhì)的電影節(jié)的數(shù)量和種類(lèi)都顯得太少，這對(duì)于中國(guó)電影的對(duì)外傳播策略而言，乃至對(duì)于當(dāng)代中國(guó)整體的對(duì)外形象傳播而言都是非常掣肘的一個(gè)問(wèn)題和困境。

正是在這樣的困境之下，2011年由國(guó)家新聞出版廣電總局、北京市人民政府主辦，國(guó)家新聞出版廣電總局電影局、北京國(guó)際影視交流促進(jìn)中心承辦的大型電影活動(dòng)“北京國(guó)際電影季”被隆重推出，并于第二年更名為“北京國(guó)際電影節(jié)”，該國(guó)際電影節(jié)自2011年創(chuàng)辦以來(lái)，定位于國(guó)際性、專(zhuān)業(yè)性、創(chuàng)新性和高端化、市場(chǎng)化②，很快成為中國(guó)北京新的正在成長(zhǎng)的重要文化標(biāo)桿，在促進(jìn)中國(guó)電影事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，增進(jìn)中國(guó)電影、中國(guó)文化的對(duì)外交流合作與傳播方面發(fā)揮著不可替代的重要作用。

2013年9月和10月習(xí)近平主席在訪問(wèn)哈薩克斯坦和東南亞時(shí)分別提出了“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的戰(zhàn)略構(gòu)想，該構(gòu)想意圖傳承中國(guó)具有悠久歷史文化傳統(tǒng)、舉世聞名的古代絲綢之路的政治與文化寓意，并著力使其在當(dāng)前全球化多元共生語(yǔ)境下完成當(dāng)代化可持續(xù)發(fā)展的轉(zhuǎn)化與延伸。這一高屋建瓴的中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化建構(gòu)之戰(zhàn)略構(gòu)想具體結(jié)合在中國(guó)當(dāng)代影視文化的建構(gòu)之中，就是應(yīng)運(yùn)而生的又一次由國(guó)家新聞出版廣電總局牽頭，聯(lián)合陜西省人民政府、福建省人民政府共同舉辦的以海、陸絲綢之路沿線國(guó)家為主體的“絲綢之路國(guó)際電影節(jié)”的創(chuàng)立。該電影節(jié)旨在“以電影為紐帶，促進(jìn)新絲綢之路沿線各國(guó)的文化交流與合作，為各國(guó)建立更友好的合作關(guān)系創(chuàng)造條件”③。目前，中國(guó)絲綢之路國(guó)際電影節(jié)已于2014年10月20日至25日、2015年9月22日至26日、2016年9月19日至23日分別在西安、福州兩地一年一度地輪流舉辦。

至此，我國(guó)已經(jīng)擁有了三個(gè)國(guó)際電影節(jié)，其中上海國(guó)際電影節(jié)已成功舉辦了19屆，北京國(guó)際電影節(jié)也已成功舉辦6屆，“絲綢之路國(guó)際電影節(jié)”最為年輕。就目前已經(jīng)舉辦的三屆來(lái)看，絲路電影節(jié)的基本定位是什么？在運(yùn)作上具有什么樣的特征？其未來(lái)充分發(fā)展的可能性又在哪里？

一、絲路電影節(jié)創(chuàng)辦背后鮮明的國(guó)家意識(shí)形態(tài)特征

與其他電影節(jié)相比，絲綢之路電影節(jié)最顯著的一個(gè)特點(diǎn)便是其鮮明的“國(guó)家意識(shí)形態(tài)特征”，這是我國(guó)繼習(xí)近平主席2013年提出“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想之后，2014年3月國(guó)家新聞出版廣電總局為配合中央戰(zhàn)略構(gòu)想聯(lián)動(dòng)推出的配套影視文化工程“絲綢之路影視橋”，其核心宗旨在于“推出一批‘一帶一路’題材的電影、電視劇、紀(jì)錄片，以拓展我國(guó)影視業(yè)的對(duì)外交流合作之途，促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)與絲路沿線國(guó)家的影視文化合作；同時(shí)也兼顧提高絲路各國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，并希望利于沿線各國(guó)以影視文化為媒介搭建互尊互信的精神紐帶”④。而正是在此背景下，2014年10月，首屆絲路電影節(jié)被作為“絲綢之路影視橋工程”的重點(diǎn)項(xiàng)目創(chuàng)意策劃推出，并在作為絲綢之路起點(diǎn)城市的古都西安首次舉辦；自2014年起，今后每年一屆，由陜西、福建兩省輪流主辦。國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)童剛2016年8月在絲路電視國(guó)際合作共同體成立儀式暨高峰論壇上表示：“從2014年起推出了絲綢之路影視橋工程以來(lái)，我國(guó)影視在精品創(chuàng)作、節(jié)目益智、媒體互動(dòng)、版權(quán)交易和技術(shù)服務(wù)等五個(gè)方面已與絲路沿線國(guó)家建立起了多元化的絲綢影視合作新格局”⑤。

其實(shí)電影、電影節(jié)與政治的這種緊密關(guān)系在世界電影史上，絲路電影節(jié)并不是僅有的個(gè)例。無(wú)論是歐洲三大國(guó)家電影節(jié)中被尊稱(chēng)為“世界電影節(jié)之父”的威尼斯電影節(jié)，還是處于與威尼斯電影節(jié)政治意識(shí)形態(tài)相對(duì)抗而出現(xiàn)的戛納電影節(jié)，乃至緊隨其后，源于柏林城市獨(dú)特地緣政治而標(biāo)榜其政治意圖的柏林電影節(jié)，其實(shí)在其最初宗旨與定位的背后都可以清晰地把握與體會(huì)到特定時(shí)代語(yǔ)境下民族、國(guó)家及世界政治的微妙氣息和癥候。電影從來(lái)都不是非政治的，問(wèn)題的關(guān)鍵是：不是電影和電影節(jié)不可以表達(dá)政治，而是表達(dá)的政治是積極的、合乎人心和人類(lèi)進(jìn)步的？還是反其道而行之的？不是電影和電影節(jié)不可以表達(dá)政治，而是表達(dá)政治的手段和技巧是不是合乎電影化的？還是極權(quán)宣傳化的、強(qiáng)行灌輸?shù)模?/p>

國(guó)際政治-經(jīng)濟(jì)-文化發(fā)展的主流趨勢(shì)顯示，習(xí)近平主席提出的“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想是深得人心的，是符合當(dāng)今全球“期待和平、呼喚多元寬容、綠色合作發(fā)展”的世界主流發(fā)展框架與基本走向的。截止2015年1月底，我國(guó)的“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想已得到了沿線50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的積極響應(yīng)，“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想是今后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)我國(guó)全面對(duì)外開(kāi)放的總體方略，其核心是擴(kuò)大我國(guó)對(duì)外交流合作空間；而它對(duì)于世界最大的魅力在于，除了交流合作帶來(lái)的直接顯性的經(jīng)濟(jì)合作、投資和利潤(rùn)之外，更重要的是它為曾經(jīng)被美國(guó)獨(dú)霸世界的單邊化格局帶來(lái)了一股新潮流，彰顯出了讓“平等合作、文化交流、經(jīng)濟(jì)繁榮”成為未來(lái)世界新秩序的另一條國(guó)際政治新主軸。“絲綢之路”文化和文明有著悠久的發(fā)展延續(xù)史，它凝結(jié)了沿線沿岸眾多國(guó)家民族共同的歷史記憶和文明成果，它涵蓋了幾十個(gè)國(guó)家、數(shù)十億人口、文化文明形態(tài)各異的人類(lèi)智慧成果，而影視媒介正可以通過(guò)獨(dú)特的方式來(lái)捕捉這些記憶，并記錄和講述這些文化的成果和相關(guān)的絲路文化故事?！耙粠б宦贰毖鼐€國(guó)家大多是發(fā)展中國(guó)家，總?cè)丝诩s44億，經(jīng)濟(jì)總量約21萬(wàn)億美元，分別占全球的63%和29%⑥，目前這些國(guó)家普遍處于經(jīng)濟(jì)發(fā)展上升期，開(kāi)展共同合作發(fā)展的前景十分有利。今天中國(guó)已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，2014年，中國(guó)也成了全球第二大電影市場(chǎng)。但在中國(guó)整個(gè)經(jīng)濟(jì)總量中，文化產(chǎn)業(yè)所占的比重仍然很低。絲綢之路國(guó)際電影節(jié)對(duì)于進(jìn)一步打開(kāi)沿線國(guó)家電影市場(chǎng)、拓展中國(guó)與沿線國(guó)家的影視文化產(chǎn)業(yè)合作交流具有重要意義；而且，絲路電影節(jié)建構(gòu)與交流合作的深遠(yuǎn)價(jià)值還在于：它試圖以影視文化為媒介和平臺(tái)建構(gòu)一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的“絲路文化空間結(jié)構(gòu)”，這個(gè)文化空間結(jié)構(gòu)，不光具有中國(guó)文化特色，更是具有廣泛的包容性與普適性，它帶著“絲路文化”的歷史積淀而具有一種“絲路文化共同體”⑦的獨(dú)特意味，必將成為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)乃至絲路沿線國(guó)家影視產(chǎn)業(yè)對(duì)抗好萊塢巨無(wú)霸式影視產(chǎn)業(yè)的新綠洲和新契機(jī)。

在瞬息萬(wàn)變的國(guó)際風(fēng)云變局中，“一帶一路”正在逐漸變?yōu)槭澜鐭狳c(diǎn)，而我國(guó)伴隨著綜合國(guó)力的不斷提升以及對(duì)于“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想的逐漸認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，也正在從以前國(guó)際格局中的邊緣者向中心的導(dǎo)向者與引領(lǐng)者靠近與轉(zhuǎn)換。在這樣的一個(gè)偉大的歷史變局之中，中國(guó)文化尤其是在后傳媒時(shí)代語(yǔ)境下的中國(guó)影視文化可以發(fā)揮的作用和力量不可小覷，而絲綢電影節(jié)的建構(gòu)與運(yùn)作就正是這一國(guó)家頂層設(shè)計(jì)層面、立足于戰(zhàn)略構(gòu)想角度在影視文化與產(chǎn)業(yè)方面的一個(gè)應(yīng)時(shí)而動(dòng)的精準(zhǔn)布局與創(chuàng)意，它是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的明智之舉。

接下來(lái)更迫切和具體的問(wèn)題是：如何運(yùn)用絲路電影節(jié)的新平臺(tái)、新渠道，富有創(chuàng)意地講好中國(guó)故事、發(fā)出中國(guó)聲音，并在此過(guò)程中廣泛地展開(kāi)與沿線各個(gè)絲路國(guó)家的電影文化交流與合作，以謀求在電影文化產(chǎn)業(yè)乃至更廣泛發(fā)展領(lǐng)域的雙向發(fā)展與共贏。在這一方面還有漫長(zhǎng)的道路要走，更多的未知與挑戰(zhàn)在等待，而且更要意識(shí)到在這一方面我們與美國(guó)等電影產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)的巨大差距和存在問(wèn)題。

就目前已經(jīng)舉辦的三屆絲路電影節(jié)成果來(lái)看，創(chuàng)意最初預(yù)期的成果和愿景正在一步步付諸實(shí)施，據(jù)統(tǒng)計(jì)，首屆絲路電影節(jié)期間展映了來(lái)自25個(gè)陸地和海上絲路沿線國(guó)家、涵蓋18個(gè)語(yǔ)種的147部影片，這些影片在20家影院、15個(gè)社區(qū)、廣場(chǎng)、院校舉辦了700余場(chǎng)展映，觀影人次超過(guò)12萬(wàn)。

第二屆電影節(jié)征集到32個(gè)絲路國(guó)家和周邊國(guó)家地區(qū)的607部外語(yǔ)影片和46部華語(yǔ)片報(bào)名參展。經(jīng)過(guò)篩選，最終確定70部外語(yǔ)影片和30部華語(yǔ)影片進(jìn)入展映單元，其中10部是全球首映、15部是國(guó)際首映、16部是亞洲首映、10部影片是中國(guó)首映。這期間，上百部的國(guó)內(nèi)外名片佳作在福州、廈門(mén)、泉州的15家影院展映，共計(jì)132場(chǎng)，其中外語(yǔ)影片70部72場(chǎng)，華語(yǔ)影片30部60場(chǎng)。

第三屆電影節(jié)則征集到35個(gè)絲路國(guó)家和地區(qū)的676部影片，經(jīng)過(guò)篩選244部影片參賽，其中華語(yǔ)片145部、外語(yǔ)片99部，最終評(píng)選26部作品入圍。今年的電影節(jié)的另外一個(gè)亮點(diǎn)是“展映單元”，展映了來(lái)自57個(gè)國(guó)家和地區(qū)的320部影片，放映院線多達(dá)25家，展映場(chǎng)次多達(dá)1400余場(chǎng)；尤其是今年由中國(guó)電影資料館專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)主力策劃運(yùn)作的展映活動(dòng)值得繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，該專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)針對(duì)絲路電影節(jié)的獨(dú)家特色，在布展格局方面凸顯創(chuàng)意，推出了絲路沿線國(guó)家的主賓國(guó)影展：今年為俄羅斯影展，推出了東南亞專(zhuān)題影展，還推出了亞洲絲路沿線國(guó)家大師影展：今年主推阿巴斯和小津安二郎專(zhuān)題展，還推出了基耶斯洛夫斯基的大師影展、中國(guó)早期默片經(jīng)典回顧展以及西部電影經(jīng)典回顧展。通過(guò)這些多樣化的展映，不僅可以讓我國(guó)的電影及其隱含的文化價(jià)值進(jìn)入新絲路國(guó)家及周邊國(guó)家、地區(qū)人們的視野；也可以讓我國(guó)的廣大觀眾在更好地了解我國(guó)文化的同時(shí)更多地了解別國(guó)的文化?！雹嗾缍砹_斯電影家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記尤里?科洛索夫所說(shuō)：“這是絲路沿線國(guó)家首次以電影作為媒介尋求文化合作，向世界表達(dá)共同的文化主張。”⑨同時(shí)舉行的還有大量的電影業(yè)界看片會(huì)、交流會(huì)和專(zhuān)業(yè)電影論壇等。另外值得關(guān)注的是，今年電影節(jié)的評(píng)委成員和形象大使都具有很高的國(guó)際知名度，比如評(píng)審團(tuán)主席是從西部電影走向全國(guó)和國(guó)際影壇的黃建新，其他評(píng)審專(zhuān)家有來(lái)自好萊塢的金牌制片人、法國(guó)中國(guó)電影節(jié)主席、意大利著名演員等，形象大使和青年大使分別是成龍和吳亦凡。⑩

很顯然，從三屆電影節(jié)數(shù)據(jù)來(lái)看，電影節(jié)的國(guó)際規(guī)模與檔次在逐年遞增和提升，電影節(jié)的國(guó)際化、品牌化狀態(tài)也在不斷豐富和多樣化。絲路電影節(jié)雖然目前只舉辦了三屆，但它以明晰的主旨和范圍以及獨(dú)具內(nèi)涵的歷史性與當(dāng)代政治性正在逐漸形成自己的特色；同時(shí)，“自古以來(lái)絲路的國(guó)際化格局也決定了電影節(jié)的國(guó)際化格局，依托絲路的歷史文化和當(dāng)代國(guó)家戰(zhàn)略大背景，絲路國(guó)際電影節(jié)在探索跨國(guó)投資、跨國(guó)題材、跨國(guó)拍攝以及編導(dǎo)主創(chuàng)人員的跨國(guó)合作等方面，都具有非常大的潛力，未來(lái)不斷優(yōu)化和打造絲路國(guó)際電影節(jié)不但能推進(jìn)曾經(jīng)輝煌的西部電影的轉(zhuǎn)型升級(jí)，更對(duì)中國(guó)電影全方位地走向世界、對(duì)‘一帶一路’政治愿景的實(shí)現(xiàn)都將極具意義”。

二、絲路電影節(jié)對(duì)中國(guó)城市及國(guó)家形象的建構(gòu)傳播

發(fā)掘每一個(gè)城市、區(qū)域乃至國(guó)家的不同特色是城市現(xiàn)代化發(fā)展的重要方向。路易?多洛曾經(jīng)指出,“文化是體現(xiàn)國(guó)家信譽(yù)和聲望的一個(gè)極其重要的方面”，把“國(guó)家”換成“城市”亦無(wú)不可。電影節(jié)一方面是文化交流的重要平臺(tái)，同時(shí)它也是其舉辦城市、所屬區(qū)域乃至其所屬?lài)?guó)家形象的重要展現(xiàn)平臺(tái)。有學(xué)者指出，“電影節(jié)在為普羅大眾提供嘉年華的同時(shí)，也為塑造所在國(guó)、舉辦地的形象發(fā)揮著舉足輕重的作用”。城市文化是一個(gè)城市氣質(zhì)的底蘊(yùn)和靈魂。城市文化既大而無(wú)形,又可觸可感；既獨(dú)立存在,又與其他因素高度融合；既需要繼承本色,更需要推陳出新。一個(gè)城市的文化發(fā)育越成熟,城市的個(gè)性和特色就越突出和鮮明。絲綢之路國(guó)際電影節(jié)依托西安、福州這兩座很具典型代表的中國(guó)內(nèi)陸城市和沿海城市，兩座不同特質(zhì)的文化城市將會(huì)給絲綢之路國(guó)際電影節(jié)帶來(lái)不一樣的城市文化體驗(yàn)和視覺(jué)愉悅觀感。

西安，作為世界聞名的四大文明古都之一，它曾是周、秦、漢、唐等13個(gè)王朝的都城，它還是古老的漢唐絲綢之路的起點(diǎn)；當(dāng)代，西安又以新的姿態(tài)成了中國(guó)面向西部、面向歐美大陸的橋頭堡城市，它擁有先進(jìn)的現(xiàn)代高科技產(chǎn)業(yè)和優(yōu)勢(shì)的教育資源，其上世紀(jì)80年代中后期、以西安電影制片廠為創(chuàng)作核心的中國(guó)“西部電影”更是為中國(guó)電影、中國(guó)文化贏得了世界性的關(guān)注與贊譽(yù)……而這些明顯的城市文化優(yōu)勢(shì)資源都將會(huì)使我們的絲路電影文化節(jié)在凸顯國(guó)家意識(shí)形態(tài)的同時(shí)，又具有鮮明的城市（區(qū)域）文化傳播及中國(guó)電影文化傳播的個(gè)性與韻味。

同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，西安作為一個(gè)國(guó)際性的電影節(jié)舉辦城市，地域性文化既是一個(gè)城市依靠的特色優(yōu)勢(shì)資源，但有時(shí)也會(huì)成為一個(gè)城市試圖與世界溝通的特定局限，這就要求我們?cè)谂c世界交流的過(guò)程中要努力降低本土文化在傳播過(guò)程中的“文化折扣”現(xiàn)象。不同國(guó)家的文化傳播都存在著不同程度的文化折扣現(xiàn)象,絲路沿線及世界其他國(guó)家在絲綢之路國(guó)際電影節(jié)中歡聚一堂，但因?yàn)槠洳煌幕Y(jié)構(gòu)的差異，價(jià)值觀、信仰、歷史、社會(huì)環(huán)境、文化背景等都會(huì)不斷地碰撞，在電影節(jié)交流中怎樣盡量減少減弱這樣的差異，是我們今后在舉辦過(guò)程中應(yīng)該注意積累和探索的方面。絲綢之路電影節(jié)作為一個(gè)跨文化的國(guó)際電影文化交流平臺(tái)，對(duì)于我們自身的要求就在于：我們必須“改變長(zhǎng)期以來(lái)封閉的自言自語(yǔ)的表述，必須通過(guò)更具普遍意義的影像語(yǔ)言”使中國(guó)的故事、中國(guó)的聲音傳播得更加有效和廣遠(yuǎn)，我們必須在電影的民族文化特色和國(guó)際化之間找到一個(gè)合適的平衡點(diǎn)。

同時(shí)，與絲路沿線國(guó)家的合作拍片和影片交流貿(mào)易也可以成為未來(lái)電影制作發(fā)行的一個(gè)重要發(fā)展方向，因?yàn)楹吓钠梢栽谝欢ǔ潭壬峡s小各國(guó)電影交流的“文化折扣”程度，而且在合拍的過(guò)程中各國(guó)的電影觀念、思想文化的碰撞和交流會(huì)不斷磨合，同時(shí)也更利于為更多國(guó)家的受眾所接受。

目前，和絲路電影節(jié)緊密相關(guān)的電影節(jié)后續(xù)附加值層面的文化創(chuàng)意以及同屬絲路文化主題的各種文化學(xué)術(shù)論壇也都在積極地或運(yùn)作、或醞釀之中。比如，圍繞絲路文化主題，西安市近期推出的絲路文化專(zhuān)題博物館、絲路旅游博覽會(huì)、絲路盛宴國(guó)際飲食文化活動(dòng)、歐亞論壇絲路經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)專(zhuān)題等，西安的整體城市形象也在這一個(gè)接一個(gè)、一輪又一輪精心創(chuàng)意又彼此勾連互通的文化創(chuàng)意之中朝著國(guó)際化、現(xiàn)代化、特色化、人文化、綠色環(huán)?；粩嗵嵘蛢?yōu)化。

“電影節(jié)作為一種文化性的會(huì)展活動(dòng)，屬于文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)分支，其發(fā)展同樣遵循藝術(shù)與商業(yè)的“雙輪驅(qū)動(dòng)”模式。其中藝術(shù)構(gòu)成電影文化的核心價(jià)值，商業(yè)構(gòu)成市場(chǎng)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)渠道。與之相對(duì)應(yīng)，國(guó)際電影節(jié)的功能可以分為文化性功能和商業(yè)性功能兩大部分?！痹诒容^成熟良性運(yùn)作的國(guó)際電影節(jié)模式中，都必不可免地存在與電影節(jié)密切相關(guān)的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的掛靠依托運(yùn)作，其中電影節(jié)舉辦地的旅游產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)運(yùn)作是最易獲得可行性和有效性的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。絲路電影節(jié)的兩大舉辦地西安、福州，一個(gè)地處西北內(nèi)陸，一個(gè)位于東南沿海，本來(lái)在旅游產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作方面就具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，再加上和電影節(jié)的密切聯(lián)動(dòng)，其可觀豐厚的旅游經(jīng)濟(jì)效益以及由此生發(fā)的建構(gòu)城市文化形象、擴(kuò)大區(qū)域形象乃至中國(guó)形象影響力的良好傳播效應(yīng)是完全可以預(yù)期的。

三、絲路電影節(jié)預(yù)示著“互聯(lián)網(wǎng)+”式文化產(chǎn)業(yè)新形態(tài)

舉辦一個(gè)國(guó)際電影節(jié)不只是國(guó)家與政府及專(zhuān)業(yè)行會(huì)的事情，現(xiàn)代電影節(jié)的理想狀態(tài)還應(yīng)該更多注重調(diào)動(dòng)廣大影迷觀眾、普通市民觀眾的觀影積極性和諸多相關(guān)活動(dòng)的參與性，而這些被調(diào)動(dòng)起來(lái)的普通影迷和觀眾又反過(guò)來(lái)成為電影節(jié)潛在的傳播者和未來(lái)更加有力的推動(dòng)者。

這是一個(gè)新媒體無(wú)所不在的時(shí)代，在“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代背景下，電影節(jié)還可以更多致力于開(kāi)拓一個(gè)現(xiàn)代的具有互聯(lián)網(wǎng)基因的現(xiàn)代絲路電影節(jié)模式。在這一方面，上海國(guó)際電影節(jié)已做出很好的實(shí)踐探索，他們建立了“線上電影節(jié)”，形成互聯(lián)網(wǎng)/物聯(lián)網(wǎng)與電影節(jié)之間雙向輸送的機(jī)制，“線上電影節(jié)”可以實(shí)現(xiàn)從電影節(jié)的報(bào)名、參展、交易、論壇、周邊產(chǎn)品購(gòu)買(mǎi)等都可以在“線上”完成；還通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)售票、網(wǎng)上宣傳、線上廣告、線上衍生品等方式拓寬盈利面，同時(shí)又使電影節(jié)反作用于互聯(lián)網(wǎng)，提升網(wǎng)站品牌高度”。目前，絲路電影節(jié)也在這一方面進(jìn)行著積極的嘗試和完善，這既方便影迷和觀眾參與活動(dòng)，又能在電影節(jié)一年一度的固定周期結(jié)束之后，在線上更加長(zhǎng)遠(yuǎn)互動(dòng)地發(fā)揮電影節(jié)的持續(xù)性影響和提升知名度，同時(shí)電影節(jié)自己業(yè)界同行的互動(dòng)交流與合作也可以更持續(xù)性地有效展開(kāi)。也就是說(shuō)，借助于網(wǎng)絡(luò)和電影節(jié)的融合，可以讓電影節(jié)在空間和時(shí)間的區(qū)域和脈絡(luò)上更加彌漫持續(xù)地存在，并進(jìn)行沒(méi)有空間局限和時(shí)間限期的積極傳播，這將更有利于電影節(jié)文化的“自我維生”和可持續(xù)發(fā)展。

當(dāng)然，作為一個(gè)才僅僅舉辦了三屆的國(guó)際電影節(jié)，絲路電影節(jié)還顯得非常稚嫩。在世界電影節(jié)的大格局之中，中國(guó)絲路電影節(jié)如何走出自己的品牌特色之路還有漫長(zhǎng)的時(shí)日需要逐漸探索和完善，與那些運(yùn)作相對(duì)成熟的老牌知名電影節(jié)相比，我國(guó)基本是從上世紀(jì)90年代才開(kāi)始具有電影節(jié)思維和意識(shí)的，我們?cè)陔娪肮?jié)運(yùn)營(yíng)模式的完善建構(gòu)以及附加值的充分開(kāi)發(fā)等諸多方面還有待不斷借鑒和改進(jìn)。比如，如何全力提升獨(dú)具特色的影展數(shù)量和質(zhì)量的問(wèn)題，如何加強(qiáng)橫向縱向與影視高校、科研機(jī)構(gòu)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的多邊合作、共建“絲路文化共同體”的問(wèn)題，如何發(fā)揮地域城市優(yōu)勢(shì)，完成曾經(jīng)輝煌的“西部電影”向現(xiàn)代國(guó)際化的“絲路電影”轉(zhuǎn)型提升的問(wèn)題，如何積極跟進(jìn)絲路電影節(jié)以及其他電影節(jié)的發(fā)展、不斷更新電影節(jié)研究角度與思維的問(wèn)題……

但是可以預(yù)期的是，絲路電影節(jié)作為對(duì)于國(guó)家“一帶一路”重大戰(zhàn)略思路的呼應(yīng)，其鮮明的國(guó)家意識(shí)形態(tài)特色、立足于西部電影、西部地域以及海上絲路的絲路文化特色定位，再加上電影人的踏實(shí)苦干與開(kāi)拓創(chuàng)新必將會(huì)為未來(lái)的中國(guó)電影以及中國(guó)文化在世界上的更好表達(dá)與傳播帶來(lái)新的生機(jī)與活力。

【注釋】

①劉漢文、陸佳佳：電影節(jié)：意義、現(xiàn)狀與創(chuàng)新對(duì)策，《當(dāng)代電影》2016（5）

②北京國(guó)際電影節(jié)官方網(wǎng)站：http://www.bjiff.com/ bfp/Cinemas/

③西安國(guó)際絲綢之路電影節(jié)官方網(wǎng)站：http://www. cnsriff.com/

④⑤李曉紅：“一帶一路”打開(kāi)影視國(guó)際化合作之路，中國(guó)經(jīng)濟(jì)時(shí)報(bào)，2016年08月30日，news/ cjxw/201608/t20160830_1568432.htm

⑥馬玲：“一帶一路”背景下絲綢之路國(guó)際電影節(jié)的功能及推廣策略探析，《西部學(xué)刊》，2015（13）

⑦⑧范玉剛：“一帶一路”戰(zhàn)略的文化維度及其區(qū)域文化空間塑造，《人文》，2016（3）

⑨絲路沿線國(guó)家以電影為媒打開(kāi)文化合作大門(mén)，新華網(wǎng)，http://www.sn.xinhuanet.com/2014-10/22/ c_1112929631.htm

⑩以上三屆電影節(jié)的數(shù)據(jù)均來(lái)自：《中國(guó)電影報(bào)》：《第三屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)再創(chuàng)新高》，2016-9-16第2版

曹小晶，西北大學(xué)文學(xué)院廣電系副教授。

周文會(huì)，西北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

陜西省教育廳社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地項(xiàng)目《漢唐絲路文化與中國(guó)當(dāng)代影視創(chuàng)意研究——以西安絲綢之路國(guó)際電影節(jié)為例》（項(xiàng)目編號(hào)：16JZ069）的階段性成果。