孫紅俠

《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》體現(xiàn)的是黨中央對戲曲文化事業(yè)的高度重視，體現(xiàn)的是對人民群眾精神文化需求與建設(shè)的重視，更體現(xiàn)的是黨中央在文化戰(zhàn)略的高度上的高瞻遠矚、大識大略。

發(fā)展是硬道理，文化是軟實力！戲曲，作為祖先留下的聲音，作為傳統(tǒng)文化重要組成部分，它的生存與發(fā)展之意義已經(jīng)超越軟實力的范疇。因為在文化全球化的進程之內(nèi)，如果攜帶西方價值觀的文化成為強勢文化，那么，在行政區(qū)域的地圖之外那一張更為隱蔽和重要的文化版圖上，我們中華文化的色彩將會越來越黯淡。而自我文化的流失，不僅是失去尊嚴的問題，更是一個具有戰(zhàn)略的意義，民族存亡的意義的命題。

我們非常興奮、非常高興地看到，我們黨對戲曲文化事業(yè)一以貫之的高度重視。早在新文化運動前后，陳獨秀這位新文化的推行者就對戲劇的社會功能十分重視，他說“戲院者，普天下人之大學(xué)堂。優(yōu)伶者，普天下人之大教師”；延安時期，毛澤東主席發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》直接催生了中國戲曲最具有光榮與夢想的偉大時代，那就是“百花齊放，推陳出新”；建國以后，周恩來總理非常重視戲劇事業(yè)工作，一直到李瑞環(huán)總理親自抓京劇音配像工程……時隔半個世紀，習(xí)近平總書記再次發(fā)表《在文藝工作座談會上的講話》，為戲劇事業(yè)的發(fā)展再次指明道路與方向。

《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》是在此背景下產(chǎn)生的，順時勢，應(yīng)民情，更是黨中央具有文化戰(zhàn)略高度的高瞻遠矚的文化政策。

《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》第五條“傳承與保護京劇昆曲”，此條政策體現(xiàn)的是黨中央國務(wù)院對傳統(tǒng)藝術(shù)深刻的理解，讓我們戲劇理論工作者不禁感從中來，情為之動。

京劇和昆曲是當之無愧的國粹，是祖先留下的聲音，在表演美學(xué)的追求層面上精雕細刻，美不勝收；在劇作承載的價值追求上，隱藏著我們民族忠孝節(jié)義的大倫理，其中的忠誠、仁愛、誠信、道義……放之四海而皆準，歷經(jīng)千載而永遠具有生命力，是我們中華民族的精神之根。

誠然，京劇和昆曲在西方強勢文化的入侵面前，在現(xiàn)代社會快節(jié)奏的生活層面，它顯現(xiàn)出些許無力和弱勢，因為我們的觀眾和我們的時代需要新的視覺、新的聲音，新的作品。文化從來不是一條不流動的河流，今日之傳統(tǒng)也正是昔日之創(chuàng)新的積累。這就涉及到了“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”之辯。

傳統(tǒng)是好的，但它不是一切。創(chuàng)新是必須的，但一定要有尊重傳統(tǒng)的附加條件才不能是一個偽命題。在中國的戲曲劇種中，劇種發(fā)展不平衡，每一種的情況都不一樣。擔負的傳承與創(chuàng)新之職責的比例也必須因此而不同。對于新興劇種，要鼓勵創(chuàng)新發(fā)展，出新的作品，承載更大的社會功能。但對于京劇昆曲這樣表演程式相對成熟，歷史相對古老的劇種，應(yīng)該傳承重于創(chuàng)新。因此，黨中央國務(wù)院對京劇和昆曲的扶持態(tài)度是英明偉大正確的！

在此情況之下，戲劇理論工作者感到這不僅是戲曲事業(yè)發(fā)展的大好局面，更是理論工作者應(yīng)該不斷努力，大有可為的大好機遇。我們定當不負黨的期望、人民的重托，認真推進理論工作，推動戲曲事業(yè)的繼承與創(chuàng)新，將個人的理想與追求與偉大的時代結(jié)合，深入學(xué)習(xí)習(xí)總書記系列重要講話特別是在文藝工作座談會上的講話，忠誠踐行“愛國、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價值觀，為繁榮和發(fā)展黨和人民的戲劇事業(yè)貢獻畢生之力。