周 斌

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主持人寄語

周 斌

這一期的“電影史研究”欄目共匯集了四篇文章，具體內(nèi)容涉及以下幾個(gè)研究方向：

其一為朱鵬杰的《共通性與差異性：對(duì)中國(guó)電影民族性的探討》，此文屬于中國(guó)當(dāng)代電影理論批評(píng)史研究。作者對(duì)新中國(guó)“十七年”期間電影界關(guān)于電影“民族化”問題的論爭(zhēng)和探討進(jìn)行了回顧總結(jié)，認(rèn)為電影人對(duì)中國(guó)民族文化傳統(tǒng)資源進(jìn)行了發(fā)掘，并集中研究了民族文化傳統(tǒng)與電影藝術(shù)間的共通性和差異性，從而為電影民族化提供了理論儲(chǔ)備和實(shí)踐路徑。雖然中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與電影藝術(shù)在結(jié)構(gòu)、寫實(shí)風(fēng)格、視覺化敘述等方面有共通性，但在寫意傳統(tǒng)和意象、意境營(yíng)造方面卻有所不同，所以如何吸取“寫意”傳統(tǒng)的理論資源，具體探討意象、意境對(duì)于中國(guó)電影的影響，便成為電影“民族性”討論的重要內(nèi)容。由于當(dāng)時(shí)客觀環(huán)境的影響及理論儲(chǔ)備的不足，故而這樣的探討沒有充分展開，在建構(gòu)中國(guó)電影美學(xué)體系方面尚有待于進(jìn)一步努力。顯然，作者關(guān)于中國(guó)電影民族性探討的概述和總結(jié)，對(duì)于中國(guó)電影理論和電影美學(xué)的建構(gòu)來說是十分有益的。

其二為孫慧的《1889年〈申報(bào)〉影戲廣告研究》，此文屬于中國(guó)近現(xiàn)代電影報(bào)刊史研究。作者著重對(duì)1889年《申報(bào)》的影戲廣告進(jìn)行了檢視和梳理，認(rèn)為該年度的影戲廣告僅出現(xiàn)在10月和11月，僅有萬花樓和桃源趣兩位兼顧書寓彈唱京調(diào)等各色演出的廣告主，但該年度的影戲廣告呈現(xiàn)出了“人比片重要，地比戲重要”的特征。相較于1888年，該年度放映的影戲雖然在內(nèi)容和形式上無太大革新，但影戲的放映者或帶來影戲的人，很可能是推動(dòng)電影發(fā)明的Muybridge。此文所進(jìn)行的一些具體考證和分析，有助于進(jìn)一步深化早期電影史的研究。

其三為游溪的《與時(shí)代同發(fā)展，與電影共繁榮——20世紀(jì)80年代中國(guó)電影期刊述評(píng)》，此文屬于中國(guó)當(dāng)代電影期刊史研究。作者對(duì)20世紀(jì)80年代的中國(guó)電影期刊進(jìn)行了較全面的梳理和評(píng)析，認(rèn)為80年代是中國(guó)電影期刊發(fā)展的黃金時(shí)代，在改革開放和思想解放的語境下，電影期刊呈現(xiàn)出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的新面貌與新格局。電影期刊在反思和探索中完成了現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向與建構(gòu)，既保留了改革開放初期電影界的各種史料，又銘刻著中國(guó)電影創(chuàng)作與電影理論在變革時(shí)代發(fā)展的特殊印記，在中國(guó)當(dāng)代電影期刊發(fā)展史上具有十分重要的地位。此文有助于我們通過電影期刊的概述更好地了解和認(rèn)識(shí)新時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作與電影理論批評(píng)的發(fā)展情況和前進(jìn)軌跡。

其四為吳湊春的《不一樣的人物譜系——論臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作》，此文屬于臺(tái)灣電影史研究。作者通過對(duì)臺(tái)灣傳記片創(chuàng)作歷史的回顧及對(duì)若干影片的評(píng)析，認(rèn)為臺(tái)灣傳記片創(chuàng)作從1932年的無聲電影《義人吳鳳》起步，此后在不同歷史時(shí)期先后拍攝了一些所謂“復(fù)國(guó)”“抗日”“勵(lì)志”等主題的影片。由于特殊的地域、歷史、體制等各種因素，臺(tái)灣傳記片構(gòu)成了與大陸傳記片不一樣的人物譜系，同時(shí)它也參與了華語傳記片類型的構(gòu)建。此文有助于我們進(jìn)一步了解臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作歷史和基本情況。

作者簡(jiǎn)介：

周斌，教授、博士生導(dǎo)師，復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任。