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        文藝發(fā)展如何應(yīng)對全媒體時代?

        2016-11-19 08:41:24魯大智
        世紀(jì)人物 2016年4期
        關(guān)鍵詞:文藝重構(gòu)價值觀

        魯大智

        站在“全媒體時代的文藝價值重構(gòu):2015·北京文藝論壇”的主講臺上,北京文藝評論家協(xié)會主席、北京大學(xué)中文系謝冕覺得有些困惑:

        “‘全媒體時代的文藝價值重構(gòu)這個題目對我來說非常陌生。過去我們講報(bào)紙、刊物、廣播電視,后來都被統(tǒng)稱為媒體,我所熟悉的報(bào)紙刊物這些東西后來都被叫做紙媒,我覺得它的地位下降了很多。全媒體是什么?好像有各種各樣的互動,我說不清楚,也很陌生。文藝價值我知道,我有固定的價值觀,何以還要重構(gòu)?如何重構(gòu)?也是一個非常新鮮的問題?!?/p>

        謝冕一番真實(shí)而樸素的表達(dá),為開誠布公的熱烈討論開了一個好頭。他說,北京文藝論壇舉行了11屆,前幾屆自己還有發(fā)言的權(quán)利,比如文藝與現(xiàn)實(shí)問題,文藝與傳統(tǒng)的問題,后來慢慢就失語了,對于“全媒體時代”這樣的論壇,他只能帶著耳朵來聽聽朋友們的高見。

        如何發(fā)揮文聯(lián)職能,團(tuán)結(jié)引導(dǎo)廣大文藝評論工作者,在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)飛速發(fā)展、各種傳播媒介相互融合互動的“全媒體”背景下,充分認(rèn)識多種媒體融合對當(dāng)代文藝在創(chuàng)作生產(chǎn)、傳播方式及發(fā)展趨向等各方面的深刻影響,明確新時期文藝評論工作面臨的新形勢和新任務(wù),是此次論壇重點(diǎn)探討的問題。北京市文聯(lián)黨組副書記剛杰表示,論壇希望共同討論文藝評論如何適應(yīng)時代需求,提供新的思路、新的方法,以正確的價值觀引領(lǐng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn),進(jìn)一步加強(qiáng)當(dāng)下多元文藝思潮之間的溝通、交流和對話,構(gòu)建良好的文藝生態(tài)環(huán)境,切實(shí)發(fā)揮文藝評論引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要作用。

        論壇期間,與會專家學(xué)者就全媒體時代的文藝價值重構(gòu)進(jìn)行了深入研討。

        全媒體時代的文藝價值

        “用全媒體的現(xiàn)象來指稱一個時代或標(biāo)志這個時代的特征有點(diǎn)危險(xiǎn),因?yàn)樗皇且粋€表象,真正在背后起作用的是市場經(jīng)濟(jì)?!北本┪乃囋u論家協(xié)會副主席索謙說,全媒體的出現(xiàn)順應(yīng)了市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要,對文藝的影響起到了發(fā)酵作用,真正在后面操控的則是資本。

        似乎要回應(yīng)謝冕的疑問,索謙表述了全媒體的三個特性:多樣性、交互性和廣泛性。紙媒、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī),甚至所有的東西都有可能變成媒體,因此呈現(xiàn)出多樣性。過去媒體和受眾之間沒有交流或交流遲緩,現(xiàn)在各種媒體之間、媒體跟受眾之間的交互越來越便捷;廣泛性則表現(xiàn)于時空的全覆蓋和全民的參與。

        文藝價值重構(gòu)有兩層意思,一是文藝作為意識形態(tài)大類在整個社會生活中的作用、功能、價值;二是文藝不同的門類所承載的精神和所傳達(dá)的價值。在市場經(jīng)濟(jì)條件下必然產(chǎn)生普遍的社會價值,我們必須面對和承認(rèn)這個現(xiàn)實(shí),價值在背后操控著媒體時代,也操控著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展和變化。索謙以“文藝之道”概括中國傳統(tǒng)文化中的“文以載道”,他說,不論是哪一種文藝的樣式,文藝所承載的精神就是文以載道,是人的精神在作品或文藝中的體現(xiàn),所以文藝價值歸根結(jié)底還是人的價值觀的塑造。媒體、市場或名利對文藝的各種沖擊和影響最終是影響人心。同時我們也要遵循文藝的本質(zhì)和規(guī)律,在市場經(jīng)濟(jì)人心被物欲極大地激發(fā)和遮蔽的時候,更要提高警惕。

        “提出文藝價值重構(gòu)顯然是對意義虛無的反抗和意義重建的試探,但如何重構(gòu)似乎又不是批評界內(nèi)部所能解決的,因?yàn)槿魏我环N批評都和一定的社會存在相聯(lián)系,只要社會存在不提供新的可能性,目前這種批評現(xiàn)狀就會延續(xù)下去,試圖改變它的所有努力似乎都是徒勞的?!痹u論家解璽璋說,盡管如此,我們也并非無所作為,有些問題仍然值得深入探討和思考,至少商業(yè)文化帶來的虛無感已經(jīng)使它只提供享受的許諾打了折扣,人們會越來越不滿意這種享受,而試圖尋找更多的東西,這種漸進(jìn)式變化也許就蘊(yùn)含著重構(gòu)批評價值體系的機(jī)會和可能。

        各藝術(shù)門類的資深專家和青年文藝評論家還結(jié)合當(dāng)前多個藝術(shù)領(lǐng)域的文藝發(fā)展現(xiàn)狀,深入探討了文藝價值重構(gòu)的藝術(shù)尺度、全媒體時代的寫作與批評、多媒體對當(dāng)代戲劇的滲入與改變、媒體時代舞蹈價值的堅(jiān)守與重塑、全媒體時代的音樂生態(tài)建設(shè)等理論話題。

        有學(xué)者認(rèn)為,在全媒體背景下,文藝?yán)碚摮绷鞫嘧儯∠蚋鳟?,面對紛繁?fù)雜的新環(huán)境,作為對文藝創(chuàng)作進(jìn)行臧否與引導(dǎo)的文藝評論,更應(yīng)該高屋建瓴地站在歷史、社會、時代和政治的高度,對當(dāng)下的文藝創(chuàng)作進(jìn)行科學(xué)認(rèn)知和宏觀把握。要進(jìn)一步加強(qiáng)文藝評論家的主體責(zé)任感和歷史使命感,發(fā)揮文藝評論對創(chuàng)作的巨大推動作用和引導(dǎo)功能。

        藝術(shù)如何應(yīng)對全媒時代

        全媒時代對美術(shù)也產(chǎn)生了巨大的影響。手機(jī)微信已經(jīng)成了美術(shù)信息最主要的傳播方式,中國美術(shù)家協(xié)會等國家級專業(yè)團(tuán)體和單位都建立了微信公眾號,一些社會性的藝術(shù)機(jī)構(gòu),如畫廊和拍賣公司,都通過微信來傳播聲音,藝術(shù)家個人,甚至美術(shù)批評、美術(shù)理論的研究文章也通過微信傳播,美術(shù)界的很多事件實(shí)際都在通過微信形成熱點(diǎn)效應(yīng)。

        從種種跡象來看,移動互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成了美術(shù)信息傳播的重要方式,對藝術(shù)家們產(chǎn)生了非常重要的影響。

        中國國家畫院畫家宛少軍表示,新媒體美術(shù)傳播有幾個主要特征:美術(shù)信息從制作到傳播更加快捷,信息量大,魚龍混雜,泥沙俱下,所有信息都處在微信同一個平臺上,新媒體傳播可以互動參與,自媒體成為一個非常主要的形式。

        這些特征打破了紙媒傳統(tǒng)時代信息傳播的秩序或價值判斷,其積極方面是促進(jìn)了美術(shù)信息的快速交流和傳播,打破了過去所謂主流或官方傳統(tǒng)信息發(fā)布的壟斷格局,加速并放大了個人展示;消極方面是對美術(shù)作品中的感知區(qū)域造成了淺表化,催生了浮躁心理,優(yōu)秀的作品被淹沒在了信息海洋之中,主流的價值觀則越來越趨向于弱化。

        談到如何重建藝術(shù)價值觀時,宛少軍認(rèn)為,新媒體時代對藝術(shù)水平的判斷帶來困擾,一個重建的價值觀可能是多元共存。用美術(shù)自身的內(nèi)部價值觀判斷也是混亂沖突,如傳統(tǒng)被現(xiàn)代否定,現(xiàn)代被當(dāng)代否定。另一方面,藝術(shù)價值觀的混亂很大程度上是源于市場的影響,由于全媒體時代的藝術(shù)與市場深度融合,甚至完全統(tǒng)一,批評也被市場化了。

        “市場和藝術(shù)不再能夠彼此分開。在這樣一個環(huán)境下沒有誰更有資格說我更具有學(xué)術(shù)性,我更具有資格來評判別人水平的高低?!蓖鹕佘娬f,市場消解了藝術(shù)水平高下的價值判斷,新媒體的作用正是在于消解了主流聲音,藝術(shù)作品真正的價值可能就像美術(shù)史一樣,只能有待于歷史來檢驗(yàn)。

        中國戲曲學(xué)院教授黨寧注意到一個現(xiàn)象,對戲曲來講,繼承幾乎是傳統(tǒng)樣式的復(fù)述再現(xiàn),發(fā)展幾乎就成為東西方文化嫁接的果子。他不反對跟西方文化進(jìn)行一次嫁接,這種做法很有價值;另一方面,傳統(tǒng)應(yīng)該具有雙重性,假如中國傳統(tǒng)的精神不能為現(xiàn)代生活所用,不能適應(yīng)現(xiàn)代生活,中國傳統(tǒng)文化的價值就會受到懷疑。

        中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副教授周嵐從自身經(jīng)歷談起,感覺這兩年攝影市場大幅度下降,最大的改變就是影像的民主化,“過去攝影還是技術(shù)性很強(qiáng)的行業(yè),機(jī)器很難把控,后來出現(xiàn)了傻瓜相機(jī),再到數(shù)碼攝影完全普及,再加上手機(jī)攝影的鋪天蓋地,影像變成了全民盛宴”。周嵐認(rèn)為,全媒體較之于新媒體,不同之處是自媒體的增加,自媒體的出現(xiàn)勢不可擋,即便小范圍內(nèi)也有很強(qiáng)的爆發(fā)量。但是也有不變之處,即付諸于藝術(shù)品的精神追求沒有變,探索沒有變。

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