本期《特別策劃》分“向內(nèi)”與“向外”兩個(gè)維度探討“曲藝的詩(shī)性”。所謂“向內(nèi)”即向著曲藝藝術(shù)本體的內(nèi)部考察。從曲藝文本的文學(xué)性角度上講，不少曲種的創(chuàng)作和曲詞寫作傳統(tǒng)脫胎于唐詩(shī)、宋詞、元曲等，歷代曲藝藝人汲取其中之精華，并將“詩(shī)性”巧妙運(yùn)用于說(shuō)唱敷演之中，為曲本增色不少。如，在廣受大眾歡迎的說(shuō)書藝術(shù)中，常常出現(xiàn)點(diǎn)評(píng)性的詩(shī)詞、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的猜謎詩(shī)、扇面等線索性物件的題詩(shī)等等。詩(shī)詞的運(yùn)用之于說(shuō)書藝術(shù)，使之更加文雅生動(dòng)，更能反映鮮活的市井生活，幫助塑造人物形象，營(yíng)造氣氛意境，種種作用不一而足。同樣，詩(shī)詞的運(yùn)用也是韻文唱詞敘述情節(jié)、塑造人物、表達(dá)思想感情、渲染環(huán)境的重要手段之一——戲劇評(píng)論家李漁曾提出對(duì)曲詞創(chuàng)作的要求——“詞淺意深”——語(yǔ)言凝練而意境深遠(yuǎn)恰恰是詩(shī)性的重要特征。

所謂“向外”是將觀照的視野轉(zhuǎn)向曲藝藝術(shù)與外界的聯(lián)系方式。曲藝藝術(shù)虛擬化的表演、約定俗成式的潛臺(tái)詞等體現(xiàn)的不是單向度的給予和接受的關(guān)系，而是一種雙向時(shí)空共享的關(guān)系，它在“傳”“受”雙方之間構(gòu)筑了一個(gè)動(dòng)態(tài)化的、寫意的藝術(shù)空間與精神空間。因此，曲藝與外界的聯(lián)系方式是詩(shī)意的，具有其他一些藝術(shù)樣式在“傳”“受”雙方間所不具備的“詩(shī)性”體驗(yàn)。