（文/圖）黃元炤

畢業(yè)于北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心，中國(guó)（近、當(dāng)代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)（ADA）研究中心——中國(guó)現(xiàn)代建筑歷史研究所主持人

中國(guó)現(xiàn)代主義（下）：現(xiàn)代主義在中國(guó)的實(shí)踐

（文/圖）黃元炤

畢業(yè)于北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心，中國(guó)
（近、當(dāng)代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)（ADA）研究中心——中國(guó)現(xiàn)代建筑歷史研究所主持人

中文摘要：

本文繼續(xù)觀察中國(guó)近代建筑師的現(xiàn)代建筑實(shí)踐。這一實(shí)踐始于20世紀(jì)20年代末，在20世紀(jì)30年代后達(dá)到了發(fā)展的高峰。從中，可發(fā)現(xiàn)中國(guó)近代建筑師并不落伍，而是積極地面向國(guó)際，與世界接軌，但其追求現(xiàn)代建筑的態(tài)度是謹(jǐn)慎的，一步一趨地探究嘗試著這一新建筑思潮。

往現(xiàn)代建筑的方向嘗試，平屋頂，半圓形雨棚，弧形鋼窗

楊廷寶在早年曾有對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)的作品（原天津中國(guó)銀行貨棧）。之后，在20世紀(jì)30年代后，隨基泰工程司來(lái)到南京的他，設(shè)計(jì)的絕大部分作品皆?xún)A向于中華古典、中式折中風(fēng)格，只有原（南京）大華大戲院，帶有點(diǎn)現(xiàn)代建筑的傾向。

原（南京）大華大戲院建于20世紀(jì)30年代中，是當(dāng)時(shí)南京最早建造的戲院之一，也是規(guī)模最大、配備齊全的一家戲院（容納1000余人），鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，局部磚墻承重。楊廷寶按照現(xiàn)代劇場(chǎng)的要求與配備來(lái)設(shè)計(jì)，不浪費(fèi)任何空間，建筑飽滿(mǎn)地坐落在場(chǎng)地上，主入口設(shè)于臨街面，兩側(cè)是散場(chǎng)出口。室內(nèi)采對(duì)稱(chēng)式布局，一樓有寬敞門(mén)廳，12根紅柱，左右兩側(cè)是售票房及男女廁所，樓梯置于門(mén)廳后中間處，經(jīng)由樓梯兩旁通道到達(dá)觀眾席，盡頭是舞臺(tái)，一樓靠?jī)蛇吺前踩隹谕ǖ?，分別有一？座樓梯（安全逃生梯）。而二樓的布局重點(diǎn)是用回廊聯(lián)系空間，門(mén)廳上部的回廊包覆著矩形挑空空間，挑空頂部是格子狀吊頂，置嵌燈，回廊兩側(cè)有辦公室、男女賓休息室、冷飲室，回廊與二樓樓座間有1個(gè)穿堂，置1個(gè)室內(nèi)噴泉及2間衣帽間，樓座旁有吸煙室，吸煙室連接著樓梯（安全逃生梯），方便散場(chǎng)疏通，而二樓舞臺(tái)上方處也有一回廊，邊上有數(shù)間化妝室、廁所與機(jī)器房。入口雨棚處采用了橫向的弧線處理，兩三條弧線相互交叉，并讓此成為一、二層立面的水平向延伸劃分，入口兩旁也削角為弧形墻，而二層立面下方設(shè)一排矩形窗，也在兩側(cè)墻面削角為弧形墻，拋棄多余的裝飾元素?？梢杂^察到，立面的水平、弧線與弧形墻的語(yǔ)匯，標(biāo)志著楊廷寶往現(xiàn)代建筑的方向嘗試，但在室內(nèi)及局部，仍是濃厚的中華古典裝飾氛圍，大紅柱柱頭有彩畫(huà)紋樣、回廊的框邊有雀替裝飾、扶手有鏤空的古典裝飾紋樣等，都顯示此建筑仍是一個(gè)折中設(shè)計(jì)，卻稍往現(xiàn)代建筑靠近。

基泰工程司其他建筑師多少也對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行過(guò)探索，原（南京）國(guó)際聯(lián)歡社就是一例，由基泰工程司建筑師梁衍主導(dǎo)。聯(lián)歡社為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，高3層，平屋頂，入口為半圓形雨棚，中間部分以框架柱與弧形鋼窗結(jié)合，而部分墻面以檐口線和窗腰線等橫向線條為主，是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

除了上海、南京，其他區(qū)域（長(zhǎng)沙、北平、廣州）也有部分建筑師在對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行探索。

墻面轉(zhuǎn)角處施以圓弧收邊，傾向于表現(xiàn)主義，外在形式是內(nèi)部功能的反映

原本從蘇州回到上海重整“華海建筑”業(yè)務(wù)的柳士英，于1934年又再度離開(kāi)上海，奔赴長(zhǎng)沙，任教于湖南大學(xué)土木工程系，之后任系主任。這一時(shí)期，可以在原（長(zhǎng)沙）湖南電燈公司辦公樓項(xiàng)目中，觀察到柳士英的設(shè)計(jì)演變，他開(kāi)始傾向于對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行探索，但還不太明顯。

在柳士英的早年設(shè)計(jì)中，裝飾性元素偏多，如原（上海）中華學(xué)藝社，且還有點(diǎn)西方古典傾向，如原（安徽）蕪湖中國(guó)銀行、原（上海）王伯群故居，但更多的是折中的體現(xiàn)，如原（上海）同興紗廠、原（杭州）武林造紙廠、原（上海）大夏大學(xué)校舍與原（上海）大夏新村。到了長(zhǎng)沙后，柳士英在電燈公司辦公樓設(shè)計(jì)中，墻面的裝飾性元素偏少，并設(shè)矩形窗，他還在墻面（主入口處、頂部一圈水泥墻面）轉(zhuǎn)角處施以圓弧收邊，這有點(diǎn)傾向于表現(xiàn)主義的手法。因此，可以稍微窺視到，柳士英正往現(xiàn)代建筑的試驗(yàn)邁進(jìn)，之后，他在20世紀(jì)40年代中后期，于湖南大學(xué)內(nèi)創(chuàng)作出一系列傾向于現(xiàn)代建筑的校園建筑，迎來(lái)了個(gè)人設(shè)計(jì)實(shí)踐的高潮。

1928年，梁思成與林徽因在沈陽(yáng)創(chuàng)辦東北大學(xué)建筑工程系。3年后（1931年秋），受朱啟鈐極力邀請(qǐng)，梁思成辭去東北大學(xué)建筑工程系系主任一職，從沈陽(yáng)回到北平，加入（北平）中國(guó)營(yíng)造學(xué)社，任法式部主任，。開(kāi)始潛心研究中國(guó)古建筑，研讀清工部《工程做法》，請(qǐng)教老師傅，把學(xué)習(xí)心得寫(xiě)成《清式營(yíng)造則例》一書(shū)（1934年出版），還自1932年起組織調(diào)查隊(duì)，每年作2次調(diào)研，探尋古建筑的遺跡與實(shí)例。第一次調(diào)研就發(fā)現(xiàn)河北薊縣獨(dú)樂(lè)寺，是當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)最古的木構(gòu)建筑，接著陸續(xù)調(diào)查正定隆興寺、寶坻廣濟(jì)寺、趙州大石橋、大同善化寺、應(yīng)縣木塔、五臺(tái)山佛光寺等重要建筑。在這時(shí)期，梁思成與林徽因還承接了原（北京）仁立地毯公司、原北京大學(xué)地質(zhì)館與原北京大學(xué)女生宿舍3個(gè)項(xiàng)目，其中，原北京大學(xué)地質(zhì)館與原北京大學(xué)女生宿舍皆是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

原北京大學(xué)女生宿舍，高3層，局部4、5層，共設(shè)有112間居室，平屋頂，磚混結(jié)構(gòu)，墻體使用灰磚。在設(shè)計(jì)中，梁思成注重內(nèi)部的功能合理布局，體現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)代宿舍樓的設(shè)計(jì)，形隨功能而生，外在形式已是內(nèi)部功能的反映。建筑分8個(gè)的居住單元，單元大門(mén)朝向內(nèi)院，每單元設(shè)有樓梯，單元每層有6—8間居室，內(nèi)有壁櫥，居室外有走廊聯(lián)系，在盡頭設(shè)有公共廁所與水房。在立面上，梁思成沒(méi)設(shè)計(jì)太多的裝飾性元素，有別于原（北京）仁立地毯公司（外墻上有古典斗栱、人字栱的裝飾符號(hào)），相當(dāng)簡(jiǎn)潔。原北京大學(xué)地質(zhì)館也是如此設(shè)計(jì)。

實(shí)用，減少浪費(fèi)，形體簡(jiǎn)潔，橫向窗帶，首重功能，方形，非對(duì)稱(chēng)性，半圓弧形懸挑陽(yáng)臺(tái)，螺旋鋼梯

廣州在20世紀(jì)30年代中期也是個(gè)試驗(yàn)現(xiàn)代建筑的大本營(yíng)，體現(xiàn)在校園與住宅建筑上，其中以林克明、胡德元為代表性建筑師，他倆也是（廣州）省立工業(yè)專(zhuān)科學(xué)校土木工程科的老師。

早年，林克明是以古典風(fēng)格設(shè)計(jì)揚(yáng)名于中國(guó)近代建筑界?？墒窃趶V州勷勤大學(xué)校舍設(shè)計(jì)中，林克明以實(shí)用、經(jīng)濟(jì)為設(shè)計(jì)原則，減少鋪張浪費(fèi)，不采取華麗繁復(fù)的裝飾，校舍皆是平屋頂，3層高，局部4層，形體明快簡(jiǎn)潔，皆水平展開(kāi)，線條利落，并采用橫向的窗帶，少量的裝飾性，是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。林克明在工料上也以堅(jiān)實(shí)與適用為主，但工料價(jià)格時(shí)有起落，這些校舍皆在1935年左右建成。同一時(shí)期，林克明在部分（廣州）中山大學(xué)校舍設(shè)計(jì)（原發(fā)電廠、原學(xué)生宿舍）也采用現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)原則，平屋頂，形體明快，線條簡(jiǎn)單，首重功能，完全不采用古典的構(gòu)件形式和裝飾手法，雖然，其他“中大”校舍多是中華古典、中式折中的設(shè)計(jì)。

以上，可以觀察到，林克明在“勷大”、“中大”校舍設(shè)計(jì)上已進(jìn)行現(xiàn)代建筑的試驗(yàn)，同時(shí)在“勷大”建筑學(xué)教育上也施行一套現(xiàn)代建筑的教學(xué)理念，辦過(guò)教學(xué)成果展，出書(shū)，向外界宣告。因此，廣州在20世紀(jì)30年代中期是中國(guó)近代建筑界抑或建筑教育界現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的大本營(yíng)，他們也稱(chēng)之為新建筑運(yùn)動(dòng)，“勷大”的師生對(duì)現(xiàn)代主義思潮、現(xiàn)代建筑有著清晰的認(rèn)識(shí)，并給予支持與肯定。早在（廣州）省立工業(yè)專(zhuān)科學(xué)校時(shí)期，林克明就曾在《廣東省立工專(zhuān)校刊》上撰文（《什么是摩登建筑》，1933年），是他第一次向外界介紹現(xiàn)代主義建筑思想，因此，他早已意識(shí)到這一新思潮對(duì)建筑的影響，而他的留法經(jīng)歷（1921—1926年），更讓他早就關(guān)注到現(xiàn)代主義思想（醞釀?dòng)?0世紀(jì)10年代末）。

胡德元是林克明的好伙伴，兩人的建筑學(xué)教育理念趨近，即認(rèn)同現(xiàn)代建筑的教學(xué)理念，他曾在建筑史課目，介紹現(xiàn)代建筑思潮及演變的脈絡(luò)，讓學(xué)生能夠清晰分辨古典與現(xiàn)代的差別。

原（南京）大華大戲院

原（南京）國(guó)際聯(lián)歡社

原（南京）國(guó)際聯(lián)歡社

原（南京）大華大戲院

原（長(zhǎng)沙）湖南電燈公司辦公樓

原廣東勷勤大學(xué)校舍

同時(shí)，胡德元也撰文（“建筑之三位”）闡述他對(duì)現(xiàn)代建筑的觀念，即實(shí)用是現(xiàn)代建筑的基本意義，首重用途，后才關(guān)注材料，最終轉(zhuǎn)化為藝術(shù)精神方面的一種思想。胡德元設(shè)計(jì)的原（廣州）中山大學(xué)電話(huà)所就是一個(gè)較為標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代建筑的作品。

20世紀(jì)30年代中期，林克明在廣州越秀北路一帶參與規(guī)劃獨(dú)院住宅小區(qū)，是簡(jiǎn)易的平房，低層、低密度?？箲?zhàn)爆發(fā)后，林克明短暫住在其中一棟（后稱(chēng)林克明自宅），至今保存完好。

林克明自宅于1935年建成，由林克明本人親自設(shè)計(jì)，是廣州地區(qū)有防空洞（厚度1米）的第一棟私人住宅，高2層，平屋頂，由清水紅磚墻結(jié)合淡黃色意大利抹灰，設(shè)有露臺(tái)、花園和圍墻。由于場(chǎng)地向南偏東30度，縱深約10米是平地，其余是坡地。在設(shè)計(jì)時(shí)，林克明筑擋土墻填平至16米，填平部分作半地下室使用，有廚房等功能空間，外有服務(wù)平臺(tái)，可供洗衣、曬衣用。林克明以滿(mǎn)足現(xiàn)代居住功能而布局，一層的門(mén)廳、客廳與餐廳在同一個(gè)大的空間中，使得室內(nèi)空間顯得寬敞有流動(dòng)性。設(shè)一書(shū)房，供林克明自己與夫人在家備課用。二層設(shè)有主臥室、臥室與居室，主臥室外有一半圓弧形懸挑陽(yáng)臺(tái)，由鋼管柱欄桿圍合，且建筑是一個(gè)簡(jiǎn)單的矩形，所以，半圓弧加方形體現(xiàn)的是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的非對(duì)稱(chēng)性、幾何形的體量組合語(yǔ)言，還開(kāi)設(shè)有轉(zhuǎn)角窗，窗外有曲線形窗格。主臥室的半圓弧形懸挑陽(yáng)臺(tái)下方是一開(kāi)放的車(chē)庫(kù)。二層后方的居室可供休息，并有一螺旋鋼梯可到上方平臺(tái)空間。這是一個(gè)較為標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)。

面向國(guó)際，積極地與世界接軌，展現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代建筑的追求

總體上觀察，20世紀(jì)30年代后是中國(guó)近代建筑師發(fā)展的高峰時(shí)期，他們面向國(guó)際，積極地與世界接軌，部分建筑師展現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代建筑的追求，他們?cè)囼?yàn)的態(tài)度是謹(jǐn)慎的，一步一趨地探究著這一新建筑思潮。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，現(xiàn)代建筑作品劇減，部分建筑師隨著國(guó)民政府撤往西南大后方，讓這些區(qū)域（昆明、重慶）也出現(xiàn)了少量?jī)A向于現(xiàn)代建筑的作品。

采用曲線形，豎與橫的對(duì)比，大面積玻璃窗，水平水泥飾帶，虛實(shí)墻面

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，決定前往昆明繼續(xù)開(kāi)拓業(yè)務(wù)，設(shè)立“華蓋建筑”分所，維持公司的營(yíng)運(yùn)。早在抗戰(zhàn)前，趙深已承接昆明業(yè)務(wù)（原昆明大逸樂(lè)大戲院），而原（昆明）南屏大戲院是趙深在昆明承接的第二個(gè)大戲院項(xiàng)目，是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

原（昆明）南屏大戲院由昆明地區(qū)上層社會(huì)龍?jiān)疲?884—1962年，字志舟，彝族，主政云南17年，使云南的政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面建設(shè)取得重大進(jìn)步，被譽(yù)為“民主堡壘”）夫人顧映秋與盧漢（1896—1974，原名邦漢，字永衡，彝族，中國(guó)近代軍事家）夫人龍澤清、劉淑清等出資建造，建于1940年，號(hào)稱(chēng)是最豪華的、最為現(xiàn)代化的遠(yuǎn)東第一影院（上映的影片與好萊塢同步）。昆明也在戰(zhàn)時(shí)成為中國(guó)近代的電影事業(yè)中心，許多大影片公司（華納、環(huán)球、雷電華、派拉蒙、哥倫比亞、聯(lián)美等）在昆明派駐代表，負(fù)責(zé)辦理影片相關(guān)業(yè)務(wù)（播放、租片）。

原（昆明）南屏大戲院場(chǎng)地臨街（曉東街），趙深將戲院設(shè)計(jì)成一個(gè)南北向的長(zhǎng)方形幾何體，高3層，南向呈圓弧形，底層作為戲院主入口。經(jīng)由主入口進(jìn)入室內(nèi)后，一層有挑高大廳、售票處及休憩等候區(qū)，二層設(shè)有環(huán)繞回廊及茶座。而在觀眾廳設(shè)計(jì)上，趙深采用曲線形，滿(mǎn)足了觀眾觀看的視線，最多可容納1400人。在外立面設(shè)計(jì)部分，水洗石的外墻，在造型、語(yǔ)匯上，相當(dāng)程度與原（上海）金城大戲院相似，采用豎向與橫向的對(duì)比表述，豎向語(yǔ)言產(chǎn)生在圓弧形戲院主入口上方，由7根從二層底貫通到三層頂?shù)乃嘈A柱，收到墻板內(nèi)構(gòu)成，并用大面積玻璃窗來(lái)增加室內(nèi)大廳的光線，另外在東面墻上嵌有一高于戲院3米多的豎向墻板，上覆有戲院名稱(chēng)；橫向語(yǔ)言產(chǎn)生在東、西面的墻上，趙深用水泥的分割勾縫與墻面上兩段的水平水泥飾帶（內(nèi)置兩排方塊窗）來(lái)構(gòu)成。以上的操作說(shuō)明，趙深在昆明再一次試驗(yàn)了現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言與手法，即虛實(shí)墻面與橫平豎直。原（昆明）南屏大戲院建成后，盛極一時(shí)，與原（南京）大華電影院（基泰工程司的楊廷寶設(shè)計(jì)）和原（上海）大光明電影院（鄔達(dá)克設(shè)計(jì)）相媲美。

對(duì)環(huán)境體察，功能性思考，幾何形，隨機(jī)放射的布局，室內(nèi)流線順應(yīng)山坡，圓形建修飾堪尬面

另一家建筑公司基泰工程司在西南大后方的許多項(xiàng)目皆圍繞著古典風(fēng)格打轉(zhuǎn)，但仍有個(gè)別項(xiàng)目突破了古典的范疇，向現(xiàn)代建筑方向試驗(yàn)著，比抗戰(zhàn)前更往現(xiàn)代建筑靠近，仍由楊廷寶設(shè)計(jì)，如原（重慶）嘉陵新村國(guó)際聯(lián)歡社、原（重慶）圓廬。

建于1940年前后的聯(lián)歡社與圓廬相距不遠(yuǎn)，高2層，皆為磚木結(jié)構(gòu)。聯(lián)歡社是一自在生長(zhǎng)的非對(duì)稱(chēng)性平面，是對(duì)環(huán)境現(xiàn)狀（臨道路轉(zhuǎn)彎處而成形）體察后而產(chǎn)生的布局，傾向于現(xiàn)代功能性的思考。圓廬則是將幾何形平面（圓形、長(zhǎng)方形帶尖角）置于場(chǎng)地之中，來(lái)探討簡(jiǎn)單形體與環(huán)境（山勢(shì)）之間的對(duì)話(huà)。兩者設(shè)計(jì)中都因應(yīng)于環(huán)境而設(shè)計(jì)，生成的平面皆?huà)昝摿斯诺渌x予的對(duì)稱(chēng)性命題，同時(shí)分別走向隨機(jī)與放射的現(xiàn)代室內(nèi)空間布局。聯(lián)歡社的隨機(jī)是在“L”字形之間用兩個(gè)大小不一“八角”形扣合，在一端長(zhǎng)出一個(gè)“一”字形平面，由一直向樓梯聯(lián)系（因地形而高度不同），大“八角”形中有8根圓柱環(huán)繞，而小“八角”形對(duì)應(yīng)的是主入口，主入口外是道路轉(zhuǎn)彎形成的小廣場(chǎng)，入口門(mén)廳旁有一樓梯沿著“八角”邊而上，室內(nèi)有兩處是4、5步短階梯，都讓室內(nèi)流線因功能及順應(yīng)山坡而走得更加自由。圓廬因圓形平面而讓室內(nèi)形成放射、同心圓布局，起居室（一樓）與圓廳（二樓）為中心，其他扇形用房（門(mén)廳、傳達(dá)室、會(huì)客室、臥室、餐室、書(shū)房、居室、儲(chǔ)藏室、衛(wèi)生間）環(huán)繞而設(shè)，在一層伸出一長(zhǎng)方形帶尖角平面，布置廚房、工友室及穿堂。由于周邊房子為傳統(tǒng)坡屋頂，因此，聯(lián)歡社與圓廬皆因地制宜地設(shè)了坡頂形式覆蓋，聯(lián)歡社有八角攢尖頂與歇山頂，圓廬有六角形花瓣傘頂，覆蓋重慶常見(jiàn)的青瓦，也設(shè)了無(wú)裝飾元素的八角窗、長(zhǎng)方形窗與矩形窗，尤其在圓廬圓廳頂部設(shè)一圈氣窗，以利采光與通風(fēng)，也是與自然對(duì)話(huà)的窗口。

幾何的圓形平面也用在原（重慶）中國(guó)滑翔總會(huì)跳傘塔的設(shè)計(jì)中。跳傘塔為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，呈圓錐形。塔高40米，塔身底部直徑3.35米，塔身頂部直徑1.52米，塔內(nèi)有螺旋樓梯，塔尖外設(shè)3只伸出長(zhǎng)30米的鋼臂，各懸一傘，作為培訓(xùn)飛行員跳傘之用，塔底有一直徑40米的圓形平臺(tái)，由6根方柱支撐。幾何形體在此項(xiàng)目中運(yùn)用得更加精簡(jiǎn)，這是因其功能相對(duì)地單純而致。

在重慶期間，“興業(yè)建筑”也設(shè)計(jì)了原（重慶）建國(guó)銀行行屋。原（重慶）建國(guó)銀行行屋是1941年由劉芹堂開(kāi)辦的建國(guó)銀行總行，是商業(yè)銀行，原本（重慶）建國(guó)銀行是由泥巴和竹子為材料修建成的平房，于1944年重建，委托“興業(yè)建筑”負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。重新設(shè)計(jì)時(shí)，由于原建國(guó)銀行的地基面積較小，且臨街道轉(zhuǎn)角面，過(guò)往的行人與車(chē)輛較多，阻礙交通，礙觀瞻，故“興業(yè)建筑”便將原本的方形建筑改設(shè)計(jì)為高5層的圓形建筑，修飾了方形的堪尬面，圓形既緩和了一切，同時(shí)也展現(xiàn)出幾何形體的純粹性，相對(duì)也滿(mǎn)足了現(xiàn)代化的銀行功能。而立面上豎向的墻面分割，更將圓形建筑彰顯出一種向上的視覺(jué)延伸性，在城市中，極為醒目，而簡(jiǎn)潔純粹的形態(tài)則是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。原（昆明）酒杯樓也是如此設(shè)計(jì)的。

原北京大學(xué)地質(zhì)館

原北京大學(xué)女生宿舍

原廣州中山大學(xué)校舍

原廣州中山大學(xué)電話(huà)所

原廣州中山大學(xué)電話(huà)所

值得標(biāo)記的建筑現(xiàn)象的轉(zhuǎn)移

總之，“華蓋建筑”昆明分所的作品，基本延續(xù)抗戰(zhàn)前事務(wù)所設(shè)計(jì)的基本思路（現(xiàn)代建筑），沒(méi)有多大的改變。而基泰工程司則是嘗試著現(xiàn)代建筑，“興業(yè)建筑”亦是。他們與其他原本在滬寧地區(qū)發(fā)展的建筑師，紛紛將建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)西移應(yīng)用在昆明、重慶，且更多傾向現(xiàn)代建筑的試驗(yàn)，是一個(gè)值得標(biāo)記的建筑文化傳播現(xiàn)象，就如同二戰(zhàn)前，一批歐洲建筑師轉(zhuǎn)往美國(guó)而將現(xiàn)代主義建筑思潮引入美國(guó)的情形一樣。

原廣州中山大學(xué)電話(huà)所

林克明自宅

原（昆明）南屏大戲院

原（昆明）南屏大戲院

原（重慶）圓廬

抗戰(zhàn)期間，在天津、上海地區(qū)，仍有部分建筑師在進(jìn)行現(xiàn)代建筑探索，包括有閻子亨設(shè)計(jì)的原（天津）久安大樓，雍惠民設(shè)計(jì)的原（天津）孫季魯故居，范文照設(shè)計(jì)的（上海）美琪大戲院與（上海）集雅公寓，奚福泉設(shè)計(jì)的原（上海）福開(kāi)森路4號(hào)住宅與（上海）玫瑰別墅，顧鵬程設(shè)計(jì)的原（上海）貝當(dāng)路249號(hào)住宅，譚垣設(shè)計(jì)的原（上海）福開(kāi)森路12號(hào)住宅。

用圓弧形來(lái)讓建筑柔化，夾角處用弧形處理

原（天津）久安大樓于1941年建成，主體中間部分高5層，兩側(cè)高4層，屬于混合結(jié)構(gòu)。建筑內(nèi)部底層為營(yíng)業(yè)大廳，并有挑高空間，辦公附屬空間沿著周?chē)渲?，二層以上為辦公室。此項(xiàng)目可以看出閻子亨已習(xí)慣用圓弧形來(lái)處理建筑轉(zhuǎn)角，企圖讓建筑柔化并有一種流線型。另外中間部分的高起，似乎也成為閻子亨一貫的設(shè)計(jì)，他對(duì)于設(shè)計(jì)現(xiàn)代大樓的手法更加純熟，語(yǔ)言也精煉，中間豎向線條與兩側(cè)橫向線條相互搭配。

同樣位于天津的原孫季魯故居由雍惠民設(shè)計(jì)，1939年建成，高3層，磚混結(jié)構(gòu)，平屋頂，以“T”字形布局，建筑的夾角處用弧形處理，是現(xiàn)代建筑中幾何體的完全展現(xiàn)。

圓形巨塔，挑空空間，回廊式布局，弧形雨棚，速度的美感

抗戰(zhàn)期間，范文照建成的作品不多，保留下來(lái)的就2個(gè)：（上海）美琪大戲院與（上海）集雅公寓。兩個(gè)項(xiàng)目皆沒(méi)偏離現(xiàn)代建筑語(yǔ)言。

有了之前良好的合作關(guān)系（原南京大戲院），10年后，在20世紀(jì)40年代初，何挺然又將（上海）美琪大戲院項(xiàng)目委托范文照設(shè)計(jì)。美琪大戲院（Majestic Theatre）是向社會(huì)征名而定的，于1941年深秋開(kāi)幕營(yíng)業(yè)，首映《美月琪花》（美國(guó)?？怂褂捌緮z制），是上海孤島時(shí)期建成的最后一家專(zhuān)映西片的首輪影院。美琪大戲院，高2層，鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，占地面積2612平方米，建筑面積5416平方米。此項(xiàng)目位于道路交叉口處，主入口門(mén)廳即設(shè)于此，為一高大的幾何圓形巨塔，氣勢(shì)磅礴，進(jìn)入后，圓形門(mén)廳是高2層的挑空共用空間，宏偉壯觀，寬廣明亮，頂部有水晶吊燈，繽紛燦爛，噴泉設(shè)在其中，流光溢彩，兩翼連接觀眾休息廳和穿堂，右翼穿堂設(shè)有螺旋形扶梯，二樓采用回廊式布局。在設(shè)計(jì)時(shí)，范文照仍極度飽和化，布局理性，明確地將休息廳、門(mén)廳、售票、廳樓廳、樓梯、穿堂等各功能空間分立，妥善運(yùn)用，并富于變化，自然流暢，室內(nèi)還加有藝術(shù)雕塑，營(yíng)造氣氛，富麗莊重，樓梯與地坪采用磨石子材料，共1597個(gè)座位。在外立面部分，范文照在幾何圓形巨塔上做直線條長(zhǎng)窗，供給室內(nèi)光源外，也形成豎向的垂直語(yǔ)言，巨塔下為一弧形的大雨棚，與巨塔搭配產(chǎn)生一種速度的美感，兩側(cè)墻面有數(shù)個(gè)方窗與橫向窗帶，在線條、比例與體量之間層次分明。開(kāi)幕之際，曾被海內(nèi)外人士譽(yù)為亞洲第一。

單元設(shè)戶(hù)，合宜方便的模式，不帶裝飾的矩形窗

范文照對(duì)于住宅項(xiàng)目有他自己獨(dú)到的理解，除了極度飽和化外，他還覺(jué)得住宅應(yīng)具備現(xiàn)代生活的特質(zhì)，即舒適、方便和安逸之需求，以及他始終認(rèn)為的從內(nèi)而外的設(shè)計(jì)，1942年的（上海）集雅公寓是范文照在走向現(xiàn)代建筑試驗(yàn)后的最具代表性作品。

集雅公寓的場(chǎng)地不規(guī)則地形，范文照以“T”字形布局，兩側(cè)留出進(jìn)出口的車(chē)道，東南側(cè)設(shè)一露天停車(chē)場(chǎng)，建筑臨街面（北面）是一完整的體塊，“T”字形的凹角處（南面）則成為小區(qū)步道及景觀綠化，當(dāng)時(shí)以小家庭及單身獨(dú)居住戶(hù)為主。公寓中間主要單元為7層，東西兩端單元為4層，都設(shè)有專(zhuān)屬出入口。中間主要單元設(shè)2個(gè)4室戶(hù)和6個(gè)1室半戶(hù)，每戶(hù)均為套間及凹室配置，此處的廚房比（上海）協(xié)發(fā)公寓小，起居間較大。每戶(hù)都設(shè)有內(nèi)陽(yáng)臺(tái)（向南、向東西面），增加室內(nèi)采光與通風(fēng)，臥室設(shè)壁櫥。范文照在此項(xiàng)目中，合理地分配使用面積，在增刪調(diào)整后，提出合宜、方便的公寓模式，臨街面的一層部分是可出租的店鋪。在處理完內(nèi)部功能后，范文照接著美化建筑形式，仍不脫他既有的手法，純粹與精煉。建筑外墻貼黃色馬賽克，中部是電梯與樓梯，其外墻面施以垂直向水泥線板，線板間隔豎向窗，東西兩端單元樓梯外墻則做垂直向長(zhǎng)框，這3部分構(gòu)成強(qiáng)烈的豎向線條語(yǔ)言，其他墻面開(kāi)設(shè)不帶裝飾的矩形窗，規(guī)矩排列著。建筑本身的構(gòu)思與細(xì)致，反映出建筑師本身的設(shè)計(jì)功力。這是范文照在大陸時(shí)期最后一個(gè)重要作品。

平屋頂，非對(duì)稱(chēng)式布局，細(xì)致的欄桿圍合，弧形處理，橫向的水平窗帶，轉(zhuǎn)角窗

原（上海）福開(kāi)森路4號(hào)住宅與（上海）玫瑰別墅是奚福泉在戰(zhàn)時(shí)的兩件作品，皆是花園別墅。

玫瑰別墅主人藍(lán)妮是孫科的二夫人，自嫁給孫科后，開(kāi)始涉足房地產(chǎn)，看中了復(fù)興西路的高貴、寧?kù)o，經(jīng)友人資助建造玫瑰別墅，于1940年完工。據(jù)稱(chēng)，當(dāng)時(shí)價(jià)格達(dá)35萬(wàn)元。玫瑰別墅交由奚福泉、趙深、陳植設(shè)計(jì)，每人分配1、2棟，設(shè)計(jì)出7棟風(fēng)格各異的房子，平屋頂，并使用不同顏色，非常顯目與別致，藍(lán)妮還親自監(jiān)工建造。7棟房子每棟都3層樓，雖風(fēng)格各異，但都是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

奚福泉設(shè)計(jì)的原（上海）福開(kāi)森路4號(hào)住宅與譚垣設(shè)計(jì)的原（上海）福開(kāi)森路12號(hào)住宅有相似之處。由于都位于原（上海）福開(kāi)森路上，兩棟距離不遠(yuǎn)，皆是以滿(mǎn)足現(xiàn)代居住功能而設(shè)計(jì)，采用非對(duì)稱(chēng)式布局，皆有陽(yáng)臺(tái)，設(shè)有細(xì)致的欄桿圍合，體現(xiàn)的是國(guó)際樣式中的工業(yè)輕質(zhì)的構(gòu)造語(yǔ)言。平屋頂，局部墻面、入口處與陽(yáng)臺(tái)轉(zhuǎn)角是弧形處理。臨街外墻面設(shè)有圓窗、矩形窗、豎向窗，而矩形窗上下有水泥線版作收邊，強(qiáng)調(diào)一種橫向的現(xiàn)代建筑線條語(yǔ)言。

而顧鵬程設(shè)計(jì)的原（上海）貝當(dāng)路249號(hào)住宅，橫向的語(yǔ)言更加強(qiáng)烈。建筑先以一個(gè)完整的幾何體出現(xiàn)，非對(duì)稱(chēng)式布局，形體依內(nèi)部功能而衍生，平屋頂。然后，顧鵬程在外墻面上設(shè)橫向的水平窗帶，還在形體的退縮與轉(zhuǎn)角處開(kāi)設(shè)轉(zhuǎn)角窗，形成“轉(zhuǎn)角不落柱”的外在形象，因此，這是一個(gè)更為標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)，既簡(jiǎn)潔又精煉。

小高潮，現(xiàn)代功能，采用預(yù)鑄構(gòu)件建造，橫向語(yǔ)匯鮮明

抗戰(zhàn)勝利后，新一波戰(zhàn)后復(fù)興的建設(shè)工程旋即展開(kāi)，現(xiàn)代建筑作品的數(shù)量便逐漸增多，迎來(lái)了一段小高潮，但維持不久，就2年左右。而原本撤往西南大后方的建筑師也返回原執(zhí)業(yè)根據(jù)地（南京、廣州），重啟事務(wù)所的業(yè)務(wù)。

“華蓋建筑”的趙深（1945年）和童寯（1946年）先后返回上海，昆明和貴陽(yáng)分所皆結(jié)束戰(zhàn)時(shí)業(yè)務(wù)，2人與陳植重新整合為一，在“華蓋建筑”上海總所繼續(xù)經(jīng)營(yíng)建筑業(yè)務(wù)，并在南京設(shè)立分所，由童寯負(fù)責(zé)，這一時(shí)期設(shè)計(jì)的原（南京）美國(guó)顧問(wèn)團(tuán)公寓大樓是“華蓋建筑”戰(zhàn)后的代表性作品。

原（重慶）圓廬

原（重慶）中國(guó)滑翔總會(huì)跳傘塔

原（重慶）建國(guó)銀行行屋

原（昆明）酒杯樓

原（昆明）酒杯樓

原（南京）美國(guó)顧問(wèn)團(tuán)公寓大樓項(xiàng)目由童寯主導(dǎo)。公寓大樓分A、B兩棟樓，俗稱(chēng)“AB大樓”，占地面積約24000平方米，建筑面積約15000平方米，皆是國(guó)民政府購(gòu)地所建，于1935年委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，新金記康號(hào)營(yíng)造廠承建，1936年動(dòng)工，因戰(zhàn)爭(zhēng)暫時(shí)停工，直到1945年才建成?！癆B大樓”樓高4層，在設(shè)計(jì)時(shí)，童寯以現(xiàn)代功能合理的公寓要求來(lái)布置平面，采用鋼架、玻璃和預(yù)鑄構(gòu)件建造。在立面上，橫向的水平玻璃窗帶與墻面間隔分割語(yǔ)匯鮮明，在撤除裝飾后，讓延伸的長(zhǎng)方幾何體組合顯得干凈與純粹，同時(shí)突出了立面的虛實(shí)對(duì)比，這是一件更精確的現(xiàn)代建筑作品。

（上海）集雅公寓

（上海）集雅公寓

（（上海）玫瑰別墅

（上海）玫瑰別墅

原（上海）福開(kāi)森路4號(hào)住宅

抗戰(zhàn)勝利后，“華蓋建筑”在南京陸續(xù)接了不少業(yè)務(wù)，但上海的業(yè)務(wù)仍不多，總部經(jīng)營(yíng)困難，當(dāng)承接到原（上海）浙江第一商業(yè)銀行（1948年復(fù)建，1950年建成）后，才稍稍紓解經(jīng)濟(jì)壓力，此項(xiàng)目由陳植、趙深負(fù)責(zé)。

臺(tái)灣地區(qū)在抗戰(zhàn)期間，也受到戰(zhàn)火波及，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)嚴(yán)重受創(chuàng)，到了“二戰(zhàn)”結(jié)束、日本戰(zhàn)敗投降后，臺(tái)灣地區(qū)于1945年10月25日光復(fù)，隨之國(guó)民政府至臺(tái)接收敵產(chǎn)，在技術(shù)官僚領(lǐng)導(dǎo)下啟動(dòng)百?gòu)U待興的重建工作，部分大陸企業(yè)紛紛投資，幫助臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)的復(fù)興，而臺(tái)灣地區(qū)戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)依靠米糖、香蕉、木材的出口賺取外匯，并以輕工業(yè)產(chǎn)品的進(jìn)口替代國(guó)際收支，但由于市場(chǎng)不大，飽和極快，遂轉(zhuǎn)入出口擴(kuò)張的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。“華蓋建筑”也于1947年委派陳植至臺(tái)北，設(shè)立分所，承接原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓項(xiàng)目（1951年建成），由陳植負(fù)責(zé)。

臺(tái)灣糖業(yè)公司（“臺(tái)糖”）于1946年春在上海成立，接收日本所屬在臺(tái)各糖業(yè)相關(guān)機(jī)構(gòu)后，于1947年初將總部從上海遷至臺(tái)灣臺(tái)北，于1948年秋正式召開(kāi)股東大會(huì)，并報(bào)工商部核準(zhǔn)登記，后“臺(tái)糖”又因各事業(yè)部多位于臺(tái)灣南部，為方便調(diào)配資源，將總部從臺(tái)北遷至臺(tái)南。之后，“臺(tái)糖”利用豐富的甘蔗資源發(fā)展成為臺(tái)灣地區(qū)的大型制糖企業(yè)，業(yè)務(wù)以砂糖的生產(chǎn)與銷(xiāo)售為主?！叭A蓋建筑”承接了位于臺(tái)北的糖業(yè)公司大樓設(shè)計(jì)后，陳植與趙深經(jīng)常往來(lái)滬臺(tái)兩地，1948年后，他們結(jié)束“臺(tái)糖”工程，選擇留在大陸。

橫向表述，強(qiáng)烈的水平線條

在設(shè)計(jì)上，原（上海）浙江第一商業(yè)銀行及原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓仍不脫“華蓋建筑”慣用橫向表述手法，兩件作品相當(dāng)類(lèi)似。

（上海）浙江第一商業(yè)銀行早在1940年委托洋人建筑師設(shè)計(jì)大樓，工程進(jìn)行到打樁階段，因戰(zhàn)爭(zhēng)而停建，1948年復(fù)建時(shí)，銀行方對(duì)原方案不甚滿(mǎn)意，而當(dāng)時(shí)“華蓋建筑”在業(yè)界已享有聲譽(yù)，設(shè)計(jì)作品有高水平，銀行方面找陳植，將業(yè)務(wù)委托給“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，由陳植主導(dǎo)。

原（上海）浙江第一商業(yè)銀行，占地面積1666平方米，建筑面積13223平方米，樓高8層。由于基礎(chǔ)已打樁，框架結(jié)構(gòu)（鋼筋混凝土）已固定，陳植在原方案構(gòu)架上設(shè)計(jì)時(shí)，并無(wú)太大的創(chuàng)作與改動(dòng)的空間，只能在原平面上作功能合理的布局，將客戶(hù)與職員、員工的出入流線劃分開(kāi)來(lái)，客戶(hù)由江西中路的主入口大門(mén)進(jìn)入營(yíng)業(yè)大廳，而職員、員工由漢口路的次入口進(jìn)出，這一側(cè)也布置小空間、樓梯間、電梯間，成為室內(nèi)上下流線的控制區(qū)塊，各層都設(shè)有辦公室，保險(xiǎn)庫(kù)安裝在夾層內(nèi)，較為隱秘。立面上，在基座和夾層用石料貼面，上層貼紅褐色面磚，并在外作一層整面的橫向分割處理，內(nèi)有大面積帶狀采光窗、遮陽(yáng)板和窗臺(tái)，刻畫(huà)出強(qiáng)烈的水平線條，而漢口路次入口上方的立面則采用豎向的垂直墻板分割處理，既樸實(shí)又簡(jiǎn)潔，不加任何裝飾，總之，陳植用墻、門(mén)、窗等元素構(gòu)成了現(xiàn)代建筑的要素。工程進(jìn)行時(shí)，陳植也曾帶之江大學(xué)建筑系學(xué)生前往參觀，作為銀行設(shè)計(jì)課題演練前的考察。

20世紀(jì)40年代在臺(tái)灣地區(qū)，民間的建筑活動(dòng)大多延續(xù)著日據(jù)時(shí)期的木造和加強(qiáng)磚造的構(gòu)造形態(tài)，而原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓是少有的公共建筑項(xiàng)目，采取新的現(xiàn)代建筑的觀念。在大樓立面上，陳植設(shè)計(jì)了橫向的水平分割窗帶，展現(xiàn)出國(guó)際樣式的建筑風(fēng)格，但此項(xiàng)目與原（上海）浙江第一商業(yè)銀行的形態(tài)相似，都因墻柱未分離，強(qiáng)烈的水平線條受到外柱、柱間分隔之短柱及墻板的干擾，水平延續(xù)的不夠純粹與徹底，但都還是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。而糖業(yè)大樓屋頂女兒墻的旗桿插座、入口處的裝飾及雙外柱擴(kuò)大斜出并頂?shù)缴戏剿綁Π宓恼Z(yǔ)匯，還是顯示出些許淡化的折中語(yǔ)言。

現(xiàn)代廠房功能空間運(yùn)用的最大化

趙深是江蘇無(wú)錫人，13歲離家北上求學(xué)，抗戰(zhàn)勝利后，他利用家鄉(xiāng)的人脈關(guān)系到無(wú)錫拓展業(yè)務(wù)，承接有原（無(wú)錫）茂新面粉廠、原（無(wú)錫）申新紡織廠、（無(wú)錫）太湖江南大學(xué)校舍等項(xiàng)目。（無(wú)錫）茂新面粉廠是民族工商業(yè)先驅(qū)榮宗敬、榮德生等于1900年籌資創(chuàng)辦的，是榮家創(chuàng)辦最早的企業(yè)，原名保興面粉廠，后改稱(chēng)茂新面粉廠，原廠房因抗戰(zhàn)期間被炸毀，設(shè)備受損，于1946年后重建，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，無(wú)錫振興營(yíng)造場(chǎng)承建，于1948年初建成有麥倉(cāng)、制粉車(chē)間、辦公樓等。

在麥倉(cāng)與制粉車(chē)間設(shè)計(jì)中，趙深尋求現(xiàn)代廠房功能空間運(yùn)用的最大化，建筑以方正規(guī)矩的幾何體呈現(xiàn)。在立面上，以紅磚與水泥作為主要材料，設(shè)計(jì)了兩種表現(xiàn)形式：一種是在二層底以上到頂?shù)膲γ孀鞔怪狈指?，一列紅磚面，一列水泥面與矩形窗，間隔并置；另一種是在五層以上的墻面，以一排水泥面與矩形窗構(gòu)成橫向劃分，其他部分全是紅磚。此兩組墻面表現(xiàn)形式形成對(duì)比，僵硬的工廠也活潑了些。另外，在一側(cè)墻面設(shè)有面粉出貨的螺旋狀滑道及蝦殼狀拔塵煙囪，體現(xiàn)一種工業(yè)的設(shè)計(jì)感，而麥倉(cāng)的倉(cāng)底是鋼架結(jié)構(gòu)，皆用英國(guó)制造的工字鋼構(gòu)成。

面粉廠辦公樓是一個(gè)3層高的方正幾何體，設(shè)有榮德生辦公室、廠長(zhǎng)室、工務(wù)處、交易所、招待處、會(huì)堂及高級(jí)職員宿舍，是面粉廠的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理中心，在立面上，趙深用兩段的水平水泥飾帶（內(nèi)置兩排方塊窗），構(gòu)成了橫向表述。

1945年抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民政府還都南京，基泰工程司也將總部遷回南京。同年，關(guān)頌聲任中華營(yíng)建研究會(huì)編輯委員會(huì)名譽(yù)編輯及中國(guó)市政工程學(xué)會(huì)第二屆監(jiān)事，隔年任孫中山先生陵園新村復(fù)興委員會(huì)委員。此時(shí)，楊廷寶正在美國(guó)、加拿大、英國(guó)考察建筑（1944—1945年）。戰(zhàn)后的南京，急需建設(shè)復(fù)興，于是基泰工程司迎來(lái)了新的項(xiàng)目機(jī)會(huì)。

從楊廷寶的作品可以觀察到，戰(zhàn)后時(shí)期，他除了個(gè)別項(xiàng)目是大屋頂?shù)闹腥A古典風(fēng)格及少數(shù)折中設(shè)計(jì)，多數(shù)項(xiàng)目皆轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)代建筑進(jìn)行全面性的探索，一直延續(xù)到新中國(guó)成立以后。雖然，他在戰(zhàn)前或戰(zhàn)時(shí)有少量項(xiàng)目（原天津中國(guó)銀行貨棧、原南京大華大戲院、原重慶嘉陵新村國(guó)際聯(lián)歡社、原重慶圓廬、原重慶中國(guó)滑翔總會(huì)跳傘塔）是傾向于“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)，但姿態(tài)還不太明顯，因?yàn)樗趹?zhàn)前或戰(zhàn)時(shí)絕大部分時(shí)間都在操作中華古典、中式折中的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。而設(shè)計(jì)姿態(tài)上的轉(zhuǎn)向與1944年他受?chē)?guó)民政府資源委員會(huì)委托派往歐美等國(guó)考察有關(guān)。

二戰(zhàn)期間，大批的歐洲建筑師輾轉(zhuǎn)逃亡至美洲，也把現(xiàn)代主義的思想與技術(shù)帶到美國(guó)，對(duì)美國(guó)的現(xiàn)代建筑是一大促進(jìn)，而美國(guó)本土培養(yǎng)出（事務(wù)所）的建筑師弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（Frank·Lloyd·Wright）仍繼續(xù)他的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索。

原（上海）貝當(dāng)路249號(hào)住宅

原（上海）貝當(dāng)路249號(hào)住宅

原（上海）福開(kāi)森路4號(hào)住宅

原（南京）美國(guó)顧問(wèn)團(tuán)公寓大樓

原（臺(tái)灣）糖業(yè)公司大樓

20世紀(jì)40年代前后，賴(lài)特設(shè)計(jì)的作品有流水別墅（1937）、約翰遜父子公司辦公大樓（1937）、雅各布住宅（1938）、麥迪遜約翰遜住宅（1938）、西塔里埃森別墅（1939）、史蒂文斯住宅與別墅（1940）、約翰遜制蠟公司實(shí)驗(yàn)樓（1944）等。這個(gè)時(shí)期的賴(lài)特正進(jìn)入晚期的設(shè)計(jì)階段與形態(tài)，他從早期的手法（開(kāi)放式、非對(duì)稱(chēng)、格子直角）與材料（木、灰漿、石與磚等）轉(zhuǎn)向發(fā)展出許多自由表現(xiàn)、有機(jī)與流線形式的設(shè)計(jì)，以及現(xiàn)代與本土材料的搭配（玻璃、混凝土配上木料、石材），如：流水別墅的融入地景的設(shè)計(jì)，約翰遜父子公司辦公大樓的香菇柱與弧形外墻的曲線造型。

原（南京）新生俱樂(lè)部

原（無(wú)錫）茂新面粉廠辦公樓

原（南京）孫科故居

原（南京）招商局候船樓

原（南京）孫科故居

非對(duì)稱(chēng)布局，材料的仿真，材料已脫離裝飾層面，試驗(yàn)性的構(gòu)筑，幾何形的堆疊及移位，空間的層級(jí)性

楊廷寶考察期間，曾拜訪賴(lài)特，并對(duì)賴(lài)特帶有東方色彩的設(shè)計(jì)非常感興趣，他心儀賴(lài)特的打破方盒子設(shè)計(jì)，并從中探索建筑與環(huán)境之間的和諧與構(gòu)成，以及開(kāi)放、靈活的布局讓空間內(nèi)外形成流動(dòng)性與通透性，同時(shí)忠實(shí)地將建筑材料呈現(xiàn)出，去尋求大眾的認(rèn)同，這些都對(duì)楊廷寶產(chǎn)生影響，體現(xiàn)在他回國(guó)后的設(shè)計(jì)。

楊廷寶在他的自用住宅設(shè)計(jì)中（1946），采用大矩形加小正方形平面組合，而非古典的軸線對(duì)稱(chēng)式布局。在一層，楊廷寶將樓梯置于大矩形平面中間，利用短墻分隔空間，使客廳與飯廳形成一整體，空間相互流通，此手法與賴(lài)特的非對(duì)稱(chēng)平面布局相似，同時(shí)使用本土的舊材料（城磚）建造，有一種自然循環(huán)的再生觀念，既環(huán)保又實(shí)惠，工程造價(jià)低。

原（南京）宋子文故居（1946）也是相似的設(shè)計(jì)手法。在這個(gè)項(xiàng)目中，楊廷寶著重在材料的仿真與多重建造，建筑為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，室內(nèi)天花是鋼筋混凝土仿木形式，壁爐用粗石堆砌，建筑共3層，底層墻體用毛石砌，堅(jiān)固耐用，上面2層為磚砌，表面是米黃色拉毛粉刷，顆粒大，觸摸的質(zhì)感強(qiáng)，重點(diǎn)是屋頂面用蘆荻伴以白水泥砂漿鋪設(shè)，共3層（厚約2厘米），最上層做成蜂窩狀，有如茅草一般，帶有某種建構(gòu)表現(xiàn)的試驗(yàn)性。而建筑布局追求與自然地形（坡地）結(jié)合，依高度不同設(shè)有南北雙入口，房子依山而建，隨山勢(shì)高低起伏，錯(cuò)落有致。屋頂?shù)拇鬅焽枧c老虎窗更讓建筑有著一種農(nóng)舍田野風(fēng)情（對(duì)比賴(lài)特的草原風(fēng)格）。

原（南京）新生俱樂(lè)部（1947）更明顯地接近于賴(lài)特的草原式住宅，強(qiáng)調(diào)格子、直角的設(shè)計(jì)，平面依不同功能（大禮堂、講臺(tái)、音樂(lè)室、交誼室、辦公室、餐廳、廚房、男女廁等）需求與尺度向水平（南北向）延伸展開(kāi)，并依序用數(shù)個(gè)“幾何形”置入堆疊及移位調(diào)整后，空間如生物般的有機(jī)成長(zhǎng)，并創(chuàng)造出空間與空間之間的層級(jí)性，是個(gè)開(kāi)放式、非對(duì)稱(chēng)的平面布局，同時(shí)對(duì)應(yīng)于平面所塑造出來(lái)的體形，讓建筑造型更加豐富，入口有深挑檐雨棚，一圓柱支撐及墻角導(dǎo)弧形，屋頂則是低矮坡屋頂與平頂相互扣合的組織，外觀明快簡(jiǎn)潔。

十字形的延展，良好的景觀，功能區(qū)分，平屋頂，水平深挑檐，轉(zhuǎn)角不落柱，落地玻璃，屋頂水池

原（南京）孫科故居（1948）也是同樣的手法，從“十”字形平面延展成各方向長(zhǎng)短不一的方形，使得室內(nèi)空間（大客廳、餐室、廚房、會(huì)客室、書(shū)房、客室、臥室、小廳等）皆有良好的朝向與景觀，增加了與自然的接觸，且室內(nèi)功能區(qū)分鮮明，互不干擾，但也相互流通。帶有壓頂條的平屋頂水平深挑檐（門(mén)廊、臥室外的遮檐）運(yùn)用更直接，墻板亦上下左右環(huán)繞與包覆在房子之間，部分墻面轉(zhuǎn)角不落柱（墻），改以落地玻璃視之，二層陽(yáng)臺(tái)有鋼管欄桿，以上有著國(guó)際風(fēng)格（International Style）的味道。同時(shí)，建筑也相對(duì)地開(kāi)放，設(shè)有門(mén)廊、后平臺(tái)及通往戶(hù)外的樓梯，讓建筑更加親近自然，屋頂?shù)乃卦O(shè)計(jì)，也讓建筑達(dá)到了隔熱與降溫的功用。

原（南京）基泰工程司辦公樓擴(kuò)建（1946）、原（南京）招商局候船樓（1947）、原（南京）國(guó)民黨中央通訊社辦公樓（1948）是楊廷寶在高層項(xiàng)目中對(duì)現(xiàn)代建筑探索的案例，皆是平屋頂及對(duì)立面進(jìn)行簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)?；┕こ趟巨k公樓擴(kuò)建，在立面上，橫豎的線條對(duì)比強(qiáng)烈。中央通訊社辦公樓平面在“工”字形的布局基礎(chǔ)上，立面更加干凈、簡(jiǎn)潔，豎向墻面的分割與長(zhǎng)形窗逐層地規(guī)矩排列，墻角與窗邊都沒(méi)有任何多余的裝飾。而候船樓立面的帶狀連續(xù)角窗，增加了虛實(shí)感，使建筑輕盈與通透，中間的圓窗與兩側(cè)墻面的圓弧處理，有其細(xì)部設(shè)計(jì)之巧妙。

新中國(guó)成立后，楊廷寶的業(yè)務(wù)有了新的發(fā)展。1950年，楊廷寶與楊寬麟受到興業(yè)投資公司的邀請(qǐng)，兩人一同搭檔組建興業(yè)投資公司建筑工程設(shè)計(jì)部，楊廷寶任建筑總工程師，楊寬麟任結(jié)構(gòu)總工程師，但不常駐京，這個(gè)時(shí)期的項(xiàng)目有（北京）和平賓館、全國(guó)工商業(yè)聯(lián)合會(huì)辦公樓、（北京）王府井百貨大樓等。其中和平賓館當(dāng)時(shí)備受各界關(guān)注，“一”字形平面，高8層，鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，外觀簡(jiǎn)潔利落，是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)，也契合當(dāng)時(shí)“反浪費(fèi)”的風(fēng)潮。1952年，楊廷寶任南京工學(xué)院建筑工程系（原南京中央大學(xué)建筑工程系）系主任。1954年興業(yè)投資公司建筑工程設(shè)計(jì)部并入北京市設(shè)計(jì)院（今北京市建筑設(shè)計(jì)院）。

體量的不對(duì)稱(chēng)性，逐層退臺(tái)，工業(yè)輕質(zhì)構(gòu)造，流線傾向，強(qiáng)烈的豎橫向?qū)Ρ?，扇形布局，連續(xù)的出挑檐口

原（上海）張群故居是任職于“興業(yè)建筑”的汪坦所設(shè)計(jì)，由同事戴念慈畫(huà)透視圖。原（上海）張群故居設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的是“現(xiàn)代建筑”的語(yǔ)言，包括有體量之間的不對(duì)稱(chēng)性，部分體量向后向上的逐層退臺(tái)（這也是 “興業(yè)建筑”慣用的手法），形成陽(yáng)臺(tái)空間，用一半水泥墻（下）一半鐵件欄桿（上）構(gòu)成陽(yáng)臺(tái)的圍合，體現(xiàn)了工業(yè)輕質(zhì)構(gòu)造，而部分墻面是曲面或弧面的形態(tài)，有著表現(xiàn)主義的流線傾向，水平帶窗與轉(zhuǎn)角窗的開(kāi)設(shè)，更是標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代建筑語(yǔ)言，并增加光線均勻的分布，主入口的門(mén)廊則用兩根圓柱支撐，此項(xiàng)目樓梯、立柱、開(kāi)窗面與幾何體的進(jìn)退關(guān)系直接反映的是20世紀(jì)30年代國(guó)際建筑界盛行的新實(shí)在精神、國(guó)際式樣的建筑語(yǔ)言。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，“興業(yè)建筑”總部從重慶返回南京與上海，繼續(xù)建筑業(yè)務(wù)。當(dāng)時(shí)，建筑師靠營(yíng)造廠攬活，由于陶馥記營(yíng)造廠與政府高層關(guān)系很好，“興業(yè)建筑”經(jīng)濟(jì)力量較弱，便將辦公處設(shè)在營(yíng)造廠的辦公樓內(nèi)，業(yè)務(wù)獲得了陶桂林的支持，1947年，陶桂林發(fā)起成立了中華營(yíng)造業(yè)全國(guó)聯(lián)合會(huì)，并當(dāng)選為理事長(zhǎng)。這一時(shí)期，除了原（南京）中央博物院工程外（1948年建成），還設(shè)計(jì)有原（南京）丁家橋中央大學(xué)附屬醫(yī)院門(mén)診部、原（南京）中央博物院宿舍、原（南京）馥記大廈等項(xiàng)目。

原（南京）馥記大廈是承建南京中山陵、廣州中山紀(jì)念堂工程的陶桂林所創(chuàng)辦的馥記營(yíng)造廠在南京的辦公樓，委托“興業(yè)建筑”的合伙人李惠伯與從業(yè)人員汪坦共同設(shè)計(jì)的，建于1948—1951年。原（南京）馥記大廈高3層，底層是馥記營(yíng)造廠的營(yíng)業(yè)用房，二、三層是出租用的寫(xiě)字間，平面為一長(zhǎng)方形，在立面上，李惠伯采用了連續(xù)的豎向混凝土板，用以遮陽(yáng)，中間施以?xún)傻罊M向的水泥板間隔，形成強(qiáng)烈的豎橫向?qū)Ρ鹊臉?gòu)圖語(yǔ)言，更是一個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

在上海的奚福泉于1946年承接了原（上海）歐亞航空公司上海龍華站項(xiàng)目。在設(shè)計(jì)中，奚福泉首重功能與用途，以扇形布局而展開(kāi)，主要出入口與候機(jī)大廳設(shè)于中間部位。在立面上，奚福泉設(shè)計(jì)了連續(xù)的出挑檐口與工整排列的立柱組合，簡(jiǎn)潔的外形體現(xiàn)出實(shí)用大方之感，沒(méi)有任何裝飾，平屋頂，是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

原（南京）招商局候船樓

原（南京）國(guó)民黨中央通訊社辦公樓

原（北京）和平賓館

原（上海）張群故居

原（上海）中國(guó)銀行宿舍

橫向的窗帶，女兒墻的透空框架，屋頂花園，底層設(shè)有圓柱

在上海的黃作燊曾在20世紀(jì)40年代在中國(guó)銀行建筑課協(xié)助陸謙受（建筑課課長(zhǎng)）工作（但黃作燊沒(méi)正式入職），于1946年前后設(shè)計(jì)了原（上海）中國(guó)銀行宿舍。原（上海）中國(guó)銀行宿舍是中行別業(yè)的一部分，占地面積46117畝，為中國(guó)近代銀行同業(yè)內(nèi)第一所員工宿舍，由1923年起由中國(guó)銀行出資分批建造，有花園、公寓等住宅類(lèi)型，黃作燊設(shè)計(jì)的宿舍是一棟沿馬路的公寓住宅。此項(xiàng)目高5層，平屋頂，1梯2戶(hù)，每戶(hù)3房，主要供給一般職員居住。在設(shè)計(jì)時(shí)，黃作燊在立面上頗具心思，橫向的窗帶與屋頂女兒墻的透空框架處理強(qiáng)化了立面水平線條的延伸，屋頂透空框架內(nèi)是屋頂花園，底層設(shè)有圓柱，現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言鮮明。

原（上海）歐亞航空公司上海龍華站

原（上海）中國(guó)銀行宿舍

原（上海）姚有德故居

原（廣州）豪賢路住宅

原湖南大學(xué)工程館

黃作燊還有少量作品在濟(jì)南，即山東濟(jì)南中等技術(shù)學(xué)校校舍（食堂、宿舍樓）項(xiàng)目，由黃作燊與部分圣約翰大學(xué)學(xué)生共同設(shè)計(jì)完成。在食堂設(shè)計(jì)部分，由于食堂需要一個(gè)較大的空間，黃作燊采用了框架結(jié)構(gòu)，類(lèi)似于廠房的做法，中間部分是平緩的坡屋頂，且高于兩側(cè)，設(shè)有高窗，以增加室內(nèi)通風(fēng)與采光。而框架結(jié)構(gòu)忠實(shí)地表現(xiàn)在外墻上，并以此作為材料分割的界面，一排是紅磚，一排是石材，一排是水泥，橫向間隔排列，可清晰地看到材料的變化。在宿舍樓設(shè)計(jì)部分，黃作燊采用“Z”字形布局，主出入口位于“Z”字形的短向（南北向）墻面，次出入口位于“Z”字形長(zhǎng)向（東西向）墻面的兩端，各設(shè)有一室外樓梯，懸挑的室外樓梯依靠一水泥墻拾級(jí)而上，頗具新意。建筑內(nèi)部以中間廊道及東西向居室構(gòu)成，流線明確簡(jiǎn)潔。建筑頂部是平緩的坡屋頂。在立面上，使用的材料與食堂一樣，但采用豎向分割與排列，一面是紅磚，一面是石材與水泥的間隔搭配，與食堂的橫向的間隔排列形成強(qiáng)烈的對(duì)比，而紅磚墻上還開(kāi)設(shè)通風(fēng)的小方孔，頗具心思。由于校舍首重功能，在設(shè)計(jì)時(shí)，黃作燊沒(méi)有太多花哨的手法，在現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，著重材料在墻面上的忠實(shí)體現(xiàn)。

黃作燊除了實(shí)踐也投身到辦學(xué)工作，他的學(xué)生中，李德華、王吉螽曾工作于鮑立克的設(shè)計(jì)公司，協(xié)助設(shè)計(jì)了原（上海）姚有德故居。

功能空間依不同的層高而布局，橫向的水平延伸形態(tài)鮮明

20世紀(jì)30、40年代后，上海西郊成為四大家族和民族資本家的落腳地，在虹橋路、淮陽(yáng)路、哈密路一帶建起一批家族式的別墅，中國(guó)水泥廠經(jīng)理姚有德、申新紗廠總經(jīng)理榮鴻元、永安公司經(jīng)理郭琳爽、金城銀行經(jīng)理徐國(guó)慕、中國(guó)內(nèi)衣公司經(jīng)理黃漢彥、亨得利鐘表行經(jīng)理莊智鶴、大光明鐘表行經(jīng)理陳花飛、黑人牙膏廠老板嚴(yán)伯林、大同照相館老板金安迪等人的私宅便在此興建起。這些房屋式樣各異，皆藏于綠蔭中，一般為鄉(xiāng)村別墅，用以周末度假或避暑，平時(shí)閑置委托專(zhuān)人管理。姚有德當(dāng)時(shí)委托協(xié)泰洋行設(shè)計(jì)住宅，實(shí)際是由鮑立克與李德華、王吉螽共同設(shè)計(jì)完成。

原（上海）姚有德故居建于1948年，建筑面積800平方米，高2層，混合結(jié)構(gòu)，是一座獨(dú)院式花園別墅，有住宅外圍繞著很大的庭園。由于場(chǎng)地是起伏的坡地，設(shè)計(jì)上順應(yīng)地形，各功能空間依不同的層高而布局，設(shè)一半地下室，有餐廳、廚房間和傭人住房，二樓為客廳，有個(gè)外挑的陽(yáng)臺(tái)，起居室、臥房分置兩側(cè)，起居室設(shè)有室內(nèi)庭園景觀，是假山、小橋流水與樹(shù)木花卉，與室外的景觀（池水、草坪、花叢）形成呼應(yīng)，而起居室頂部是玻璃天窗，可滑動(dòng)啟閉。房子外有一小型游泳池及寬廣的大草坪和花園。在形體與立面上，橫向的水平延伸形態(tài)鮮明，屋蓋為板式大挑檐水泥板，外墻用毛石砌筑，轉(zhuǎn)折性的流動(dòng)空間語(yǔ)匯，與周?chē)h(huán)境完美結(jié)合，空間十分和諧，以上皆是受賴(lài)特影響的現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)手法。之后，李德華等設(shè)計(jì)的原（上海）同濟(jì)大學(xué)教工俱樂(lè)部，也是此類(lèi)傾向與手法。

以生活功能引出室內(nèi)空間布局，并帶出外在形式

在廣州的楊錫宗，于1946年設(shè)計(jì)的原廣州市銀行華僑新村，也完全體現(xiàn)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的語(yǔ)匯和精神，手法相當(dāng)成熟。在設(shè)計(jì)上，楊錫宗采取獨(dú)立式住宅和集合住宅相結(jié)合的設(shè)計(jì)，多是坐北朝南，在獨(dú)立式住宅部分，皆2層高，有2個(gè)出入口，一主一次，主入口設(shè)在住宅中間處，上方有一平板雨披，讓主入口、玄關(guān)處成一半室外空間。一進(jìn)到室內(nèi)即面對(duì)著樓梯，空間以樓梯為核心向兩側(cè)展開(kāi)，包括有客廳、餐廳、廚房、廁所等，后方有一車(chē)庫(kù)，二層則是4間臥室及2間浴室，這是一個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的功能導(dǎo)向的設(shè)計(jì)，以生活功能引出室內(nèi)空間布局，并帶出外在形式，中規(guī)中矩，不帶任何多余的表情，在形式上，平頂、角窗（轉(zhuǎn)角不落柱）、遮陽(yáng)板、格柵等物件構(gòu)成了一幅簡(jiǎn)單明了的現(xiàn)代建筑住宅。

原（廣州）豪賢路住宅是張光瓊（1907—1975，海南文昌人，云南講武堂第18期炮科畢業(yè)，中國(guó)近代軍人）故居，由林克明設(shè)計(jì)。建筑高2層，局部3層，一樓配有客廳、廚房、傭人房和雜物房，二樓有主臥房、臥室，前后均有庭院。由于戰(zhàn)后復(fù)興，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，在設(shè)計(jì)時(shí)，林克明以精簡(jiǎn)的幾何體構(gòu)成房屋的主體，既省錢(qián)，建造也快速，是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

共享庭院，1/4圓弧形收邊，圓形窗，風(fēng)格派的構(gòu)圖，材料構(gòu)成簡(jiǎn)潔，傾向于未來(lái)主義

20世紀(jì)30年代中期后，在湖南大學(xué)土木工程系辦學(xué)與任教的柳士英，曾與湖南土木、建筑界人士組建長(zhǎng)沙迪新土木建筑公司，并任總工程師，便一直待在中南地區(qū)發(fā)展。1934年，柳士英對(duì)湖南大學(xué)校區(qū)進(jìn)行擴(kuò)建與規(guī)劃，將教學(xué)區(qū)、宿舍區(qū)、實(shí)習(xí)工廠、學(xué)生活動(dòng)區(qū)等校舍順應(yīng)地形作合理的安排，使校舍融于山林之中?？箲?zhàn)爆發(fā)后，校舍大部分都遭到日軍轟炸損毀，湖南大學(xué)便西遷辰溪龍頭垴建分校，也由柳士英設(shè)計(jì)，多為臨時(shí)性的校舍，較為簡(jiǎn)陋?？箲?zhàn)勝利后，1946年湖南大學(xué)復(fù)原遷回長(zhǎng)沙本校，柳士英便組織重建校園，這一時(shí)期設(shè)計(jì)不少校舍，其中的原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第二宿舍、原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第三宿舍、原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第九宿舍、原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第七宿舍、原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)工程館是一系列傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。

原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第二宿舍，高2層，假3層，坡屋頂，覆蓋青瓦。在設(shè)計(jì)時(shí)，柳士英以“U”字形布局，由中間走廊及兩旁寢室的單廊組成的“日”字形空間，共同圍繞著共享庭院，衛(wèi)生間、盥洗間設(shè)在院中，以適應(yīng)學(xué)生生活要求，并達(dá)到隔聲及通風(fēng)的效果。中間以一條通廊聯(lián)系兩側(cè)，與建筑物構(gòu)成的形態(tài)，仿似合院式的空間精神。在立面上，柳士英有許多細(xì)部設(shè)計(jì)手法的體現(xiàn)，如主入口門(mén)上方的豎向條窗加分割邊柱的處理，而門(mén)上端雨擋及兩側(cè)為1/4圓弧形收邊處理，外墻磚面上開(kāi)設(shè)4個(gè)圓形窗。值得注意的是，柳士英在外墻面上常以白色水泥線板勾邊，并環(huán)繞著窗戶(hù)與墻面，在青磚墻上顯得非常醒目，同時(shí)還帶有點(diǎn)風(fēng)格派設(shè)計(jì)的構(gòu)圖美感，寓美于純粹與簡(jiǎn)樸之中。而在材料與色彩上，柳士英盡量讓它層級(jí)分明，清一色的處理，有時(shí)是一面青磚墻、青瓦，有時(shí)是一面清水墻，材料構(gòu)成也顯得簡(jiǎn)潔明快。雖然，屋頂為坡屋頂，但整體上是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。同樣的在原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第三宿舍與原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第九宿舍的設(shè)計(jì)，也是如此的展現(xiàn)。

原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)學(xué)生第七宿舍則是柳士英傾向于未來(lái)主義的設(shè)計(jì)。未來(lái)主義是1907年在意大利興起的反傳統(tǒng)藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)宗旨以強(qiáng)調(diào)世界統(tǒng)一性的表現(xiàn)，并配合著機(jī)械動(dòng)力所展現(xiàn)出來(lái)的速度美感，貼近于混凝土與鋼骨結(jié)合的極致表現(xiàn)，其創(chuàng)始人是圣·伊利亞（St. Elia），曾繪制許多未來(lái)派對(duì)世界城市的建筑想象圖，巨大機(jī)械的建筑林立在城市中，包含了巨大階梯形的樓房，高架鐵道、高速公路及飛機(jī)的跑道，匯集在同一棟建筑中，表現(xiàn)出崇拜機(jī)械的姿態(tài)。而第七宿舍在正立面語(yǔ)匯上，相當(dāng)程度是傾向于未來(lái)主義的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出機(jī)械工業(yè)的美學(xué)與形態(tài)。此建筑高3層，以對(duì)稱(chēng)式布局，設(shè)計(jì)重點(diǎn)在正立面的主入口處。在設(shè)計(jì)中，柳士英仍有許多細(xì)部的設(shè)計(jì)手法，圓窗在此依然出現(xiàn)，在中間部分墻面的頂端設(shè)3個(gè)，彼此相連，而圓窗上是弧形的頂端處理，在兩側(cè)轉(zhuǎn)向直角來(lái)收邊，也暗示其身后屋頂閣樓的功能。中間部分的屋身豎向3段式等距分割，兩旁是石材貼面，中間為玻璃窗，設(shè)有一弧形雨披。入口分兩處，一處由半圓形挖空的底層進(jìn)入，一處由戶(hù)外樓梯而上進(jìn)入，而戶(hù)外樓梯兩側(cè)墻面有對(duì)稱(chēng)的八角洞，半圓形挖空的上方以曲線凸面與樓梯扶手凸面作聯(lián)系的處理。因此，種種的細(xì)部手法構(gòu)成了一個(gè)傾向于未來(lái)主義的設(shè)計(jì)。

原湖南大學(xué)學(xué)生第九宿舍

原湖南大學(xué)學(xué)生第七宿舍

原廣州市銀行華僑新村

原湖南大學(xué)工程館

原湖南大學(xué)工程館

同濟(jì)大學(xué)文遠(yuǎn)樓

原華南土特產(chǎn)展覽水產(chǎn)館

同濟(jì)大學(xué)文遠(yuǎn)樓

原東北工學(xué)院長(zhǎng)春分院教學(xué)樓

廣州中山醫(yī)學(xué)院校舍

傾向于表現(xiàn)主義，塑形特征，圓轉(zhuǎn)弧，動(dòng)態(tài)性，圓曲結(jié)合

在原（長(zhǎng)沙）湖南大學(xué)工程館項(xiàng)目中，柳士英以?xún)A向于表現(xiàn)主義的手法來(lái)設(shè)計(jì)，建筑的外在形式有著不少的圓弧處理，著重在塑形性質(zhì)的藝術(shù)特征，而水平窗帶中半圓帶形的窗口與墻體之間的圓轉(zhuǎn)弧形的流線細(xì)部處理，增加了形的立體表現(xiàn)，建筑猶如是一件雕塑品，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)性與流線型，柳士英企圖追求外墻上剛性靜態(tài)與柔性動(dòng)態(tài)的圓曲結(jié)合，給人一種觀形而看出作者內(nèi)在情感的自我表現(xiàn)與抒發(fā)，現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言鮮明。

現(xiàn)代建筑的集合體，零碎截取了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)元素

新中國(guó)成立后，在上海，同濟(jì)大學(xué)為建設(shè)新校園，于1951年由同濟(jì)大學(xué)校務(wù)會(huì)議行文教育部請(qǐng)求批準(zhǔn)添設(shè)工務(wù)組，隸屬于秘書(shū)處，而工務(wù)組是專(zhuān)門(mén)為建筑修繕工程而設(shè)立的，工程專(zhuān)門(mén)人才皆由同濟(jì)老師擔(dān)任，負(fù)責(zé)學(xué)校工程事務(wù)，1953年成為設(shè)計(jì)處。當(dāng)時(shí)由哈雄文統(tǒng)籌領(lǐng)導(dǎo)，主持同濟(jì)校園總體規(guī)劃設(shè)計(jì)，先建一座工程館，即文遠(yuǎn)樓，并要求該樓屋頂可置天文測(cè)量?jī)x器，供教學(xué)和研究之用。而文遠(yuǎn)樓就由哈雄文與黃毓麟共同設(shè)計(jì)，而他倆也隸屬于設(shè)計(jì)處第一設(shè)計(jì)室。

同濟(jì)大學(xué)文遠(yuǎn)樓從空間、功能布局到細(xì)部都體現(xiàn)了傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。位于校園東南側(cè)，平面為一長(zhǎng)一短向的“一”字形平面，南北向，高3層，部分4層，采用不對(duì)稱(chēng)的布局，屬鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，有別于當(dāng)時(shí)一般校園建筑的磚混結(jié)構(gòu)，也是為了因應(yīng)功能要求與設(shè)計(jì)手法上的考量。建筑在南北兩側(cè)設(shè)出入口，方便人流疏通，而兩側(cè)出入口與內(nèi)部的過(guò)道空間、直向樓梯形成了室內(nèi)的中介空間，并向內(nèi)退縮產(chǎn)生出挑空，而中介空間也形成兩個(gè)不同的功能體系：一側(cè)是階梯教室，是院系調(diào)整后班級(jí)人數(shù)增加而設(shè)計(jì)的，而階梯教室皆被布局靠近中間出入口，以方便人流的疏散，利用中間出入口的緩沖與隔絕，減少對(duì)另一側(cè)功能空間的干擾，而階梯教室的東西向連接廊中設(shè)置了男女廁所，以方便使用；一側(cè)是辦公室、教學(xué)空間與專(zhuān)業(yè)教室，中間通廊兩側(cè)為教室及開(kāi)敞的專(zhuān)業(yè)制圖教室，也有小的專(zhuān)業(yè)教室，而教室皆是大面積的玻璃采光，室內(nèi)明亮。

文遠(yuǎn)樓在空間上體現(xiàn)包豪斯精神，這也在垂直過(guò)道空間中展現(xiàn)，而室內(nèi)為了增加高度感及轉(zhuǎn)換的空間感，局部管線外露與走明，且局部天花板未粉刷過(guò)，或是拆模后的混凝土形態(tài)，而地面是傳統(tǒng)的磨石子地坪，并在墻面交接處與樓梯邊緣作了黑色的收邊處理。

文遠(yuǎn)樓在入口處采用不同的設(shè)計(jì)，南側(cè)入口面向景觀草坪，入口處拉出一塊幾何體量，并作切挖，形成入口玄關(guān)，以6根小圓柱支撐，兩側(cè)是長(zhǎng)方形體量的組合，傾向于幾何關(guān)系的構(gòu)成，北側(cè)入口面向建筑群，在既有的長(zhǎng)方體加建一個(gè)雨棚形成入口玄關(guān)，雨棚為上卷的弧形處理，為筆直僵硬的建筑線條帶來(lái)了些許趣味，而入口上方的豎向墻板與橫向的雨棚也形成了一種對(duì)比性，同時(shí)是傾向于維也納分離派的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。因此，文遠(yuǎn)樓的設(shè)計(jì)就像是一個(gè)現(xiàn)代建筑的集合體，零碎截取了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)元素。但在外立面上，有部分的古典裝飾元素及細(xì)部處理。而同濟(jì)校園中的部分學(xué)生宿舍，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，方正幾何，平屋頂，也都是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

黃毓麟在同一時(shí)期也承接了原（上海）兒科醫(yī)院與原（上海）中央音樂(lè)學(xué)院華東分院教學(xué)樓60號(hào)樓項(xiàng)目，在設(shè)計(jì)中也傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

底層架空，平屋頂，白色幾何體，體量組合，低薄的檐口

1949年后，新中國(guó)進(jìn)入到計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，廣州成為最重要的對(duì)外貿(mào)易的地方，由于其地理位置（珠江三角洲，臨港澳）原因。1951年政府為了恢復(fù)商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)，促進(jìn)生產(chǎn)，提出舉辦以?xún)?nèi)貿(mào)為主的華南土特產(chǎn)展覽交流大會(huì)，擇地興建展館，計(jì)劃建成10多棟展覽建筑（物資交流館、工礦館、日用品工業(yè)館、手工業(yè)館、食品館、農(nóng)業(yè)館、水果蔬菜館、林產(chǎn)館、水產(chǎn)館、省際館）及2個(gè)部（交易服務(wù)部、文化娛樂(lè)部），由林克明負(fù)責(zé)場(chǎng)地規(guī)劃與組織，并找來(lái)廣州市建設(shè)委員會(huì)、中山大學(xué)建筑工程系、廣州院、廣東院等不同部門(mén)的建筑師共同設(shè)計(jì)，是一個(gè)集群設(shè)計(jì)，包括有林克明、夏昌世、譚天宋、余清江、陳伯齊等建筑師參與其中，在設(shè)計(jì)中，他們不約而同都傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

物資交流館由譚天宋設(shè)計(jì)，他是原中山大學(xué)建筑工程系的老師，此館是交流大會(huì)的第一展館，作為綜合性使用，建筑入口處底層架空，平屋頂，白色幾何體，較傾向于現(xiàn)代建筑。工礦館由林克明設(shè)計(jì)，幾何體量的組合，簡(jiǎn)潔明快，是個(gè)對(duì)稱(chēng)式的設(shè)計(jì)。水產(chǎn)館由夏昌世設(shè)計(jì)，也是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)，注重內(nèi)部現(xiàn)代展覽功能的合理布局，適宜靈活，入口處有兩個(gè)水池，水池邊是沙池，門(mén)廳外采用小圓柱撐起低薄的檐口組合，沒(méi)有多余的裝飾，節(jié)省投資，幾何語(yǔ)言鮮明（以體量創(chuàng)造出船的造型），簡(jiǎn)潔利落。手工業(yè)館由郭尚德設(shè)計(jì)，“十”字形的平面布局，展覽路線流暢，白色體量更具有橫向的延伸性，同樣也沒(méi)有多余的裝飾元素，水平窗帶，平屋頂，是個(gè)現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。省際館由陳伯齊設(shè)計(jì)，采用不對(duì)稱(chēng)的平面布局，立面上豎向與格子語(yǔ)言混搭，豎橫向的體量組合更趨明顯。

經(jīng)濟(jì)，實(shí)用，考慮微氣候，纖細(xì)的柱和輕薄的板，流動(dòng)空間

夏昌世在同一時(shí)期也設(shè)計(jì)了原（廣州）中山醫(yī)學(xué)院藥理寄生蟲(chóng)研究大樓、原（廣州）中山醫(yī)學(xué)院教學(xué)樓、原（廣州）華南工學(xué)院舊圖書(shū)館、原（廣州）華南工學(xué)院化工實(shí)驗(yàn)室大樓。以上這些項(xiàng)目皆體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)、實(shí)用的現(xiàn)代建筑特色，又兼具理性（受德國(guó)現(xiàn)代建筑的影響），并考慮場(chǎng)地的適應(yīng)性及微氣候的現(xiàn)實(shí)面，尋求建筑上的遮陽(yáng)、隔熱和通風(fēng)的解決方法，運(yùn)用多種材料與構(gòu)造形式（竹筋混凝土、磚砌拱頂、鋼筋磚、無(wú)梁樓板和通風(fēng)百頁(yè)等）加以處理，大體上皆采用框架結(jié)構(gòu)，建筑用纖細(xì)的柱和輕薄的板構(gòu)成，體現(xiàn)一種輕逸與通透的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，有別于傳統(tǒng)的厚重，而在輕逸與通透的構(gòu)筑下更突顯材料的質(zhì)感與肌理，而建筑內(nèi)部則采用自由的流動(dòng)空間，兼具南方園林的特色。

不對(duì)稱(chēng)布局，幾何體量組合，平屋頂，水平窗帶，底層架空

廣州市政府在新中國(guó)成立后因應(yīng)廣州華僑眾多的特點(diǎn)興建華僑新村，組織籌建委員會(huì)，由林克明負(fù)責(zé)技術(shù)指導(dǎo)，由黃適、陳伯齊、金澤光、余清江等建筑師組成設(shè)計(jì)委員會(huì)。華僑新村多為獨(dú)院式的花園住宅，少量多層公寓，皆體現(xiàn)傾向現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)，不對(duì)稱(chēng)布局，幾何體量組合，平屋頂，轉(zhuǎn)角窗，水平窗帶，底層架空。外墻涂料為米黃與蘋(píng)果綠，樓梯間用淡灰色水刷石與清水紅磚墻，部分墻面是白、灰色水刷石，整體住宅色調(diào)多樣，和諧共融。

豎橫向的幾何體量組合

劉鴻典早年在上海執(zhí)業(yè)時(shí)的設(shè)計(jì)皆?xún)A向于現(xiàn)代建筑，1949年后，劉鴻典赴東北，任東北工學(xué)院二級(jí)教授，兼教研室主任，還兼任建校設(shè)計(jì)室主任負(fù)責(zé)東北工學(xué)院校園規(guī)劃及部分建筑設(shè)計(jì)，同時(shí)期還設(shè)計(jì)了原（長(zhǎng)春）東北工學(xué)院長(zhǎng)春分院教學(xué)樓。此項(xiàng)目因墻體上布滿(mǎn)粉飾的鴿子而被稱(chēng)之為鴿子樓，并體現(xiàn)著豎橫向的幾何體量組合，是個(gè)傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。

3 波高潮，1933年前后已同步化于世界

綜觀中國(guó)近代建筑師的現(xiàn)代建筑在中國(guó)的實(shí)踐，雖然晚于古典與折中，但它也出現(xiàn)過(guò)3波高潮，分別是1933—1937年間、1946—1948年間、1951年之后，若在分析世界上現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的時(shí)間（約在1930年前后），從中可觀察到，中國(guó)的現(xiàn)代建筑產(chǎn)生只晚了世界上的現(xiàn)代建筑約2—3年時(shí)間，也就是說(shuō)，中國(guó)在1933年前后已同步化于世界。

China's Modernism（II）： the Practice of Modernism in China

This essay continues to observe the modern architectural practice of China's modern architects. The practice began in the late 1920's， and reached the peak of development after 1930's. We can find from the practice that the Chinese modern architects did not fall behind， but actively faced the world and integrated themselves into the global community. However， their attitude of pursuing modern architecture is cautious， exploring this new architectural trend step by step.

廣州華僑新村

廣州中山醫(yī)學(xué)院校舍

廣州華僑新村

原東北工學(xué)院長(zhǎng)春分院教學(xué)樓

廣州華僑新村