摘 要：現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行表演離不開聲樂伴奏，聲樂伴奏是把音樂藝術(shù)進(jìn)行升華的方式，歌聲在聲樂伴奏中更加富有感染力，舞蹈在聲樂伴奏中渲染意境，詩歌誦讀在聲樂伴奏中能夠催生情感的變化，種種形色的藝術(shù)表演都與聲樂伴奏相結(jié)合，為觀眾帶來和諧華美的感官享受。而雙排鍵電子琴擁有強(qiáng)大的樂聲表現(xiàn)力，在對聲樂伴奏的方面意境逐漸取代了鋼琴而與樂隊(duì)配合，雙排鍵電子琴的便利性與強(qiáng)大的功能性都推動了其在當(dāng)代音樂伴奏中的地位，本文就聲樂伴奏的發(fā)展趨勢，簡要分析了雙排鍵電子琴作為聲樂伴奏的廣闊前景。

關(guān)鍵詞：聲樂伴奏；雙排鍵電子琴；發(fā)展

0 引言

聲樂伴奏給表演藝術(shù)帶來新的氣象，聲樂伴奏的樂器選擇非常多，笙竽琴瑟琵琶弦索是我國古代伴奏經(jīng)典樂器，再有各種琴樂器豎琴管風(fēng)琴鋼琴手風(fēng)琴等，聲樂伴奏樂器可謂品種繁多。雙排鍵電子琴作為20世紀(jì)80年代被引進(jìn)的新興樂器，對于聲樂伴奏的作用如何還需探究，以下就以聲樂伴奏的發(fā)展趨勢為背景，探討雙排鍵電子琴在其中的應(yīng)用前景。

1 聲樂伴奏發(fā)展趨勢

聲樂伴奏的發(fā)展伴隨著音樂的變化而改變。在探尋聲樂伴奏的趨勢之前要知道歷史上的音樂發(fā)展。

音樂是古時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)的科目，在我國最古老的社會氏族中已有祭祀舞曲，人們的呼喊形成和諧的語調(diào)，構(gòu)成最簡單又充滿神秘的祭祀曲。國外歷史上音樂的起源文化來自古希臘，在赫拉克里特關(guān)于“美在于和諧”的哲學(xué)思想下，畢達(dá)哥拉斯創(chuàng)建出音樂理論“諧和學(xué)”，阿里斯托賽諾斯記錄出希臘音樂的音樂理論，兩者都對音樂的表現(xiàn)提出了一種觀點(diǎn)，那就是聲音的諧和秩序。[1]東方，古代的音樂追求呼應(yīng)聯(lián)系，互相配合，即使是樂器的發(fā)明，也是由各不相同小樂器組成的樂器組，在伴奏之中形成遙相呼應(yīng)的和諧美。

所以，聲樂的伴奏是建立在人們對“諧和”的追求之上的，音樂的歷史發(fā)展上，無論是單音還是多聲部的音樂表演，最終的表現(xiàn)都是追求和諧。單音音樂是以同一為自身和諧，多聲部音樂就是真正的達(dá)成多種聲部的共同和諧，在此之上又出現(xiàn)的復(fù)音更是將和諧的表現(xiàn)范圍擴(kuò)大。

聲樂史的研究資料顯示，在古時(shí)農(nóng)民勞作會以工具為器具發(fā)出聲響，再配合勞動時(shí)的動作組成了最簡單的原始歌舞。聲樂單獨(dú)成為歌聲是在“擊壤歌”出現(xiàn)后，商代以后我國樂器的發(fā)展速度加快，人們在歌唱時(shí)伴隨著樂器的伴奏而開始注重聲調(diào)的變化，某種程度上器樂的發(fā)展也推進(jìn)了聲樂的進(jìn)步。及至漢代，漢樂府民謠中有管弦絲竹的表演，為聲樂的發(fā)展又埋下伏筆。真正的聲樂伴奏是從西方傳入的，鋼琴聲樂伴奏與管弦聲樂伴奏的到來為人們打開新的世界，再到20世紀(jì)80年代，電聲樂器與流行音樂的發(fā)展使人們對聲樂伴奏有了更進(jìn)一步的認(rèn)識。

2 聲樂伴奏發(fā)展其他表現(xiàn)

聲樂伴奏已經(jīng)不再是音樂表演中的配角角色，在隨著音樂的發(fā)展進(jìn)步中，聲樂伴奏也在不斷融合東西方的新式樂器，形成新的發(fā)展趨勢，使其在音樂藝術(shù)殿堂的地位與作用日益升高。

最初的聲樂伴奏只是聲樂表演的陪襯，作為節(jié)奏控制的節(jié)拍呈現(xiàn)。后來，伴奏經(jīng)常使用到音樂樂曲的創(chuàng)作之中，突出音樂主題的表現(xiàn)，增強(qiáng)樂曲的感染力，此時(shí)聲樂伴奏已經(jīng)成為音樂表演中的一部分。當(dāng)大型交響樂隊(duì)伴奏形式出現(xiàn)，因其場面的宏偉壯觀，音效絕佳，吸引更多的音樂表演藝術(shù)者的青睞，使其在音樂藝術(shù)界最終占據(jù)一定地位。每一位在金色維也納觀看過維也納交響樂團(tuán)的表演的人，無不被他們的壯闊的、和諧的表演所征服。

在我國，聲樂伴奏的發(fā)展也越來越多樣性，從“中國好聲音”的伴奏表演到“跨界歌王”的舞臺整體伴奏都顯示聲樂伴奏發(fā)展趨勢的多樣化。聲樂伴奏不僅是潮流的先鋒號，也是各種民族文化的音樂承載形式。如京胡之于京劇，馬頭琴之于蒙古歌，這些不僅是民族的樂器代表，更是民族的聲樂伴奏的特色。

3 雙排鍵電子琴于聲樂伴奏中的應(yīng)用趨勢

聲樂伴奏的發(fā)展是隨時(shí)代變化而發(fā)展的，當(dāng)前流行樂曲仍然占據(jù)主流，與之同時(shí)期發(fā)展的雙排鍵電子琴也以其敏感的鍵盤技術(shù)、獨(dú)特的觸鍵方法以及多種的音樂聲效融入聲樂伴奏行列。[2]雙排鍵電子琴擁有的各種技術(shù)，使其足以代替鋼琴的伴奏效果，甚至更能適應(yīng)當(dāng)代的音樂發(fā)展需要。除了專門的鋼琴表演，其他的伴奏場合都可以利用雙排鍵電子琴的配合，這樣就大大方便了一些表演的進(jìn)行。

雙排鍵電子琴以模擬其他樂器聲效的技術(shù)而出名，即使是用它代替管樂隊(duì)和軍樂隊(duì)，也可以模擬出與之惟妙惟肖的音樂之聲。在民族音樂表演中，雙排鍵電子琴可以模擬多種民族樂器的聲效音質(zhì)，比如傳統(tǒng)的笙竽等管樂器具。早期的電子音樂還在初級發(fā)展階段，電子合成技術(shù)比較機(jī)械性，沒有辦法做出完美的弦樂模擬聲效，而今雙排鍵電子琴已經(jīng)克服了技術(shù)的堡壘，電子合成技術(shù)也進(jìn)行了一大截，使雙排鍵電子琴對于管弦樂隊(duì)的模擬效果已經(jīng)完全符合要求。

雙排鍵電子琴是新興樂器中最具有適用性特點(diǎn)的樂器之一，聲樂伴奏中適用雙排鍵電子琴的方面非常之多，在聲樂教學(xué)、排練以及錄音設(shè)備的組合之中都可以運(yùn)用到雙排鍵電子琴。這為聲樂伴奏提供了巨大的便利，不過雙排鍵電子琴的使用也要注意一些事項(xiàng)。

第一，雙排鍵電子琴的發(fā)聲機(jī)理是通過電子振蕩產(chǎn)生，人們在利用其彈奏的過程中不能很好地進(jìn)行人機(jī)交流，會給彈奏者帶來心理壓力。所以初學(xué)者是不適用雙排鍵電子琴的演奏的，因?yàn)榧词故羌夹g(shù)已經(jīng)掌握的人，也不能很好的駕馭電子琴的情感契合，在演奏時(shí)始終會受到禁錮，使得彈奏出來的伴奏感動不了觀眾。

第二，雙排鍵電子琴中有用對樂器音色的多種選擇，這使得電子琴在表演中能夠模擬出多種樂器的聲效效果，但是雙排鍵電子琴在表演其他樂器音效時(shí)就要遵守一定的配器規(guī)則。[3]在進(jìn)行熟悉樂曲的彈奏時(shí)，要遵循原有的伴奏節(jié)奏。不過，在對新樂曲進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，就可以充分利用電子琴自動調(diào)節(jié)節(jié)奏。

4 結(jié)語

伴隨著聲樂伴奏的發(fā)展，以后會出現(xiàn)更多的新興伴奏樂器，使得聲樂藝術(shù)的表演更加充滿感染力，也會讓聲樂伴奏在音樂藝術(shù)殿堂的地位更近一步。當(dāng)前，將雙排鍵電子琴應(yīng)用于聲樂伴奏之中，滿足了當(dāng)代的音樂和聲伴奏發(fā)展趨勢，也方便了各方的音樂藝術(shù)表演，這就是當(dāng)代聲樂伴奏的一個(gè)重要突破。在雙排鍵電子琴的學(xué)習(xí)中，要付出一定的汗水和努力，使自身融入琴身，找到人與琴的契合點(diǎn)，這樣才能夠使彈出的琴音充滿感情，富有魅力，感染眾人，真正達(dá)到聲樂伴奏的真實(shí)目的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝及.聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）：113-116.

[2] 謝及.聲樂雙排鍵電子琴伴奏的探索[J].藝術(shù)教育，2009（08）：74-75+93.

[3] 譚藝民.探尋雙排鍵電子琴在中國的普及與發(fā)展[J].音樂天地，2010（08）：53-54.

作者簡介：潘璐（1982—），遼寧鞍山人，學(xué)士，講師，研究方向：電子管風(fēng)琴。