賈志圣

摘 要：符號以其特有的指示性成為受眾實現(xiàn)信息的傳遞與相互交往的途徑。動畫的內(nèi)核是社會文化的傳遞，本質(zhì)是創(chuàng)造，它作為視覺語言符號，又是信息傳達(dá)的媒介和一種社會文化的載體。在法國流派動畫中，可以明顯地看出在動畫創(chuàng)作時，設(shè)計者根據(jù)不同的圖形符號組合，變化和對比創(chuàng)造不同性格、特點的角色，從而使受眾感受到動畫的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：法國流派動畫；符號學(xué)；圖形

1 動畫角色的符號從何而來

動畫在影像創(chuàng)作愈加自由的時代，逐漸被受眾廣泛認(rèn)可。接受者即觀眾，在觀看時往往只看到劇情、畫面以及對白，這些元素是創(chuàng)作者表達(dá)作品的途徑，并非創(chuàng)作語言本身。影像動畫中的人物形象，往往早已形成一個符號，這個符號想要達(dá)成共鳴，是來源于創(chuàng)作者同樣也是接收者在生活中的種種經(jīng)驗。符號的經(jīng)驗即指示性，在影像背后產(chǎn)生作用。動畫藝術(shù)主要是以視覺形態(tài)和視覺形象作為信息載體，以畫面符號和文字符號作為基本語速進(jìn)行傳播，其中畫面視覺形象作為主導(dǎo)。[1]在動畫作品中，動畫角色占據(jù)了很大的分量，藝術(shù)家常常會根據(jù)劇本的需要，創(chuàng)作出一個個個性鮮明的角色形象，而從角色本身來看，其就是一個已經(jīng)高度風(fēng)格化的符號了。動畫角色設(shè)計是根據(jù)劇本描述出的人物外形與心理特點來創(chuàng)作一個適合的虛擬形象，是用形象的語言，將抽象的象征意義轉(zhuǎn)化為具象，并直接訴諸人的視覺的一種藝術(shù)樣式。[2]要體現(xiàn)出角色的種種特征，就需要使用圖形等符號特征來突出角色性格特點以及烘托劇情。在特定的符號表達(dá)下，觀眾會產(chǎn)生相應(yīng)的心理反應(yīng)，其中有必然的規(guī)律和聯(lián)系。

2 法國流派動畫中角色的圖形符號特征

縱觀世界動畫流派，動畫角色最具符號學(xué)特征的是法國流派動畫。動畫角色不同于一般影視作品中的真人演員，角色在動畫中往往代表著一種性格，一個勢力或是為動畫的劇情發(fā)展而設(shè)置，動畫角色更加純粹和絕對。法國流派動畫在表現(xiàn)動畫角色時，往往會運用圖形化的手法，通過角色的外表就可以看出其性格特征，并非單純的增加道具和服飾的變化。

在動畫中符號化造型設(shè)計風(fēng)格主要可以表現(xiàn)在具象和抽象兩方面，具象具有鮮明的形象特征，是對現(xiàn)實對象的濃縮與精煉、概括與簡化、突出與夸張其本質(zhì)因素的一種表現(xiàn)形式；抽象是以圖形符號或幾何圖形的組合來表達(dá)某種含義，造型簡潔，具有強烈的現(xiàn)代感和視覺沖擊力，給觀者以良好的印象和深刻的記憶。[3]所以在動畫創(chuàng)作中，符號與動畫角色造型更是有著必然的聯(lián)系。符號化的造型語言在動畫創(chuàng)作中是完全可以得到充分發(fā)揮的。

如法國動畫《瘋狂約會美麗都》中三姐妹在臺上表演的造型，圖1是圖形符號化的效果，三者的造型幾乎沒有差別，整體外形是長條狀，方形的基本型加上圓型的披肩設(shè)計，在簡潔中又帶有一絲歡快，橢圓的頭型會給人親和、舒緩的感覺。而在三個老太婆年老時的造型刻畫時，線條更加曲折，從而顯示出老態(tài)，不像年輕時那樣飽滿和圓滑，這都是在細(xì)微的變化中，從而符號帶給人心理上的變化。藝術(shù)家為了區(qū)分三姐妹，在帽子的裝飾和鼻子上做了區(qū)分，在整體造型大致相同中，找尋變化，從而顯示不同的人物之間性格的差別，任這也凸顯了圖形符號在造型中的作用。

再來看法國動畫《瘋狂約會美麗都》中黑社會的角色，整體造型方形為主，棱角分明。駝背且龐大的體型給人印象深刻。如圖2，是此角色的圖形符號，不管是臉型還是身體的整體形狀都運用方形，方形往往會帶給人以刻板、嚴(yán)肅、規(guī)整的感覺，運用在反面角色的身上，體現(xiàn)出反派人物冷漠、呆板的特點。龐大方形身軀的反派，在給人壓抑感的同時，也使人產(chǎn)生一定的同情和憐憫。

圖3，是《瘋狂約會美麗都》中蘇莎在美麗都巴黎和街邊人群的圖解形象。人物大都是飽滿的圓形，配以三角形加以變化，畫面避免單一。而蘇莎矮小的造型在一群龐大的圓形里顯得格外突兀，凸顯出所謂美麗都人群的臃腫、懶惰、滑稽以及肥胖的特點。這也是圖形符號在大小的變化上所給人帶來的視覺感受。

《凱爾經(jīng)的秘密》也是極具代表性的作品之一。圖4，是主角布蘭登家族的圖解形象，可以看出六個動畫角色形態(tài)各異，或圓或方或尖。六個角色圖形組合各不相同。主角的頭部是圓形，身體的外形是方形結(jié)合圓形。圓形給人以親近、可愛、飽滿、流暢、輕快的感覺，方形會給人穩(wěn)定、嚴(yán)肅之感，腳步露出的三角形是在方圓之中增添一份俏皮和滑稽，也顯示出角色的年紀(jì)輕。主角周圍的角色寬窄，高低各不相同，豐富了畫面，也表現(xiàn)出各個角色不同的性格和特點，生動而有力。值得一提的是，大部分動畫中的主角頭部造型都是圓形和橢圓形，這正是因為圓形的符號帶給人的感受，圓形是一種完美的圖形，在所有形狀中最為祥和，且給人表達(dá)出一種輕快、流暢、飽滿、親近的感覺。動畫藝術(shù)家，在創(chuàng)作動畫角色時經(jīng)常會將主角的頭部運用圓形的圖形符號。

很多的動畫角色身上，其設(shè)計的主要圖形符號來源于圓形、方形、三角形。而這些圖形符號也作為了動畫造型最基本的表現(xiàn)語言，在角色的造型中體現(xiàn)出了不同的符號特征，從而表達(dá)和傳達(dá)出不同角色的基本信息，包括年齡，性格和情感。在動畫中正確的運用圖形符號，并有效地傳達(dá)出角色的信息，也是動畫片成功的要素之一。

3 動畫角色創(chuàng)作上運用符號語言的優(yōu)勢

動畫形象的造型充滿怪誕荒唐的意味，卻直接吸引著受眾群體的目光。創(chuàng)作者通過夸張、提煉、概括等表現(xiàn)手法，從客觀世界固有的人的形象、事物等提煉出來，并成為最終的動畫角色。在這個過程中，藝術(shù)家將我們的“意向符號”融入動畫形象中，使純粹的動畫形象的象征性得以充分的表現(xiàn)。所以，在法國流派動畫中可以清晰地看出對于動畫角色圖形的符號化，而符號化對于角色的塑造有至關(guān)重要的作用。例如當(dāng)我們看到龐大體量、方方正正的形象時，我們總會給予自己心理暗示，這可能是一個強壯的反面角色。

當(dāng)藝術(shù)家們將圖形符號例如方形、圓形、三角形等注入動畫角色的設(shè)計中去，再將色彩符號帶給人的心理暗示等因素考慮進(jìn)去，那么當(dāng)一個角色出現(xiàn)在我們面前時，我們的心理暗示和創(chuàng)作者達(dá)成一致，這樣就實現(xiàn)了受眾群體的接受過程。不管從動畫創(chuàng)作角度，以及作品的接受過程到最終被觀眾所認(rèn)可，動畫角色的符號化與作品的成功與否有必然地聯(lián)系。所以我們將符號學(xué)辯證統(tǒng)一的關(guān)系運用到動畫角色的創(chuàng)作中去，能夠更好地表達(dá)不同角色的個性和特征，從而設(shè)計出能夠表現(xiàn)社會現(xiàn)實、表達(dá)情感、與受眾溝通情感的角色。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李憲廣.動畫造型元素與符號學(xué)[J].電影文學(xué)，2011（20）.

[2] 申晟.動畫角色設(shè)計的視覺語言研究[D].江南大學(xué)碩士論文，2006.

[3] 肖著強，李潔.淺析動畫創(chuàng)作中角色造型設(shè)計的符號化特征[J].電影評介，2007（23）.