摘 要：動畫場景中不同色彩的應用，對于人的視覺沖擊以及情感體驗都是有所不同的。色彩所具有的這種表現(xiàn)力是非常強烈的，尤其是在進行動畫場景的設計過程之中，其可以使得場景得到突出、氣氛得到渲染、并且塑造人物鮮明個性、不斷推動故事情節(jié)的發(fā)展，可以有效地促進整部動畫作品質量的不斷提升。所以，對于任何一名動畫設計者而言，對于色彩的這種合理、科學的應用是極為重要的，其對于色彩之間所具有的密切關系以及變化規(guī)律能夠具有正確的理解，便能夠促進色彩在動畫作品中發(fā)揮最大的作用，使得整部作品因為色彩的這種合理應用而增色。

關鍵詞：動畫場景；設計；色彩

作為一名設計師，所涉及的動畫場景不僅應該符合作品內(nèi)容的需求，同時還應該符合整部作品的總體藝術風格，并且要在此基礎上對于作品中的分鏡頭來進行特別的設計。在整個設計的過程中，色彩是其中非常重要的設計語言，既具有情感特征，又具有象征意義，其在動畫場景中的這種合理使用，能夠使得畫面效果更為飽滿，對觀眾的情感以及心理都產(chǎn)生重要的影響，繼而讓觀眾對于作品更為關注，并且將作品所具有的這種情感氛圍烘托出來。當然，在動畫場景中色彩的具體應用，需要設計師在動畫情節(jié)的發(fā)展過程中來進行自我再創(chuàng)造，在生活中真實色彩的基礎上對色彩進行再加工，創(chuàng)造成全新的色彩，使得角色造型色彩同環(huán)境色彩相互呼應，更好地為表達動畫作品服好務。

1 色彩在動畫場景設計中的特點

1.1 具有象征性

色彩屬于情感的一種表達方式，不同的色彩可以讓觀眾產(chǎn)生不同的心理感受，例如開心、難過、傷心、緊張、恐懼等等。從整個角度進行分析，在動畫場景設計的過程中對于色彩的應用，可以更好地來體現(xiàn)作品所具有地喻意，繼而與觀眾產(chǎn)生更為高效地共鳴。例如，通常情況下，紅色都預示著幸福與美感、喜慶愉快樂；黑色則象征著黑暗、恐懼。例如由摩爾指導的動畫電影《海洋之歌》，由于主題是同海洋有關，因此整部影片便以冷色調——藍色來作為主基調。同時在其中還多處使用了暖色調，例如主人公的頭發(fā)、服飾，象征著兒童天真、爛漫、可愛的性格。

1.2 具有主觀性

在動畫場景設計的過程之中，對于色彩的應用是很自由的。一般情況下，根據(jù)動畫片的風格以及劇情發(fā)展的這種需要，可以采取帶有明顯主觀性的色彩，提升畫面所具有的色彩效果，使得動畫場景設計者所具有的這種獨特的個人風格和對色彩應用的獨特品位充分地展示出來。如此一來，帶給廣大觀眾地視覺效果自然也就會更為強烈，塑造出的動畫形象也會給人更為逼真的感覺。

1.3 具有情感性

色彩是屬于視覺感知范疇的。通常情況下，當我們的視線范圍中出現(xiàn)某一個物象的時候，最先感知到的便是物體的色彩。其實，色彩本身是不具備任何的情感意義和象征性的，之所以人們對于色彩會有情感方面的體現(xiàn)，主要是由于人們在長期的發(fā)展過程中通過日常積累而構成的，這種特殊的情感區(qū)域性、民族性以及習慣性是比較突出的。通過色彩在應用過程中所具有的情感特點，可以拉近觀眾與作品的關系，引起他們的強烈共鳴，繼而使得作品所取得的效果得以提升。

2 自然色彩和主觀色彩應用的意義

2.1 自然色彩

無論是哪一個動畫場景設計者，自然色彩是其進行創(chuàng)作的基礎，當然也是讓觀眾與畫面進行密切的情感交流的前提。從某種意義上來說，自然色彩同主觀色彩在進行動畫場景設計的過程中是相互影響、也是相互融合的，其中，自然色彩是前提。在此基礎上根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來進行選擇和再加工，繼而形成與動畫作品相吻合的主觀色彩。例如，在很多動畫場景中所出現(xiàn)的草地，都是以自然界中的綠色來作為基調的，然后在根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來融入設計這個人的想法，以便能夠形成視覺效果更為強烈的畫面色彩。

2.2 主觀色彩

主觀色彩同自然色彩是有所區(qū)別的，前者是在后者的基礎上根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的需求，對自然中的這些色彩通過再加工的形式而獲得的。所以說，主觀色彩在動畫場景中與自然色彩是相互呼應的。因此，無論是對于自然色彩的應用還是對于主觀色彩的應用都必須要高度重視，絕對不能夠厚此薄彼。當然，對于主觀色彩運用的這種高超的技能，并非一朝一夕便能夠形成的，需要在平時的實踐中對于生活色彩有細致的觀察、積累，在此基礎上形成自身所具有的設計風格。

3 動畫場景設計中的色彩運用途徑

3.1 設計定位

色彩的定位大致包括三個方面：其一，色彩的選擇；其二，色彩的重構；其三，色彩的設計。毋庸置疑，大自然中的色彩五彩斑斕，異常豐富，我們在生活中所見到的這色彩都是屬于自然的。通過不斷的發(fā)展，色彩開始慢慢形成圖片色、民間色以及傳統(tǒng)色等不同的分類。對于動畫場景設計師來說，要想對色彩設計進行定位，首先應該對原色進行分解、重置和重合，隨后再對色調、形狀以及面積的大小進行合理分配，在此基礎上再通過對作品創(chuàng)意的解讀合理進行色彩的調配。

3.2 空間架構

作為一種語言表達方式，色彩的展示功能非常強烈。動畫場景設計其實就是設計者對于空間藝術的一種創(chuàng)造。在這個過程之中，色彩所起的作用是非常重要的。對于所有的動畫場景設計師而言，在場景設計的過程中所普遍使用的便是通過色彩所具有的這種強烈的對比性來架構場景的空間感。比如在動畫影片中對于冷暖色的這種使用，反復地穿插的目的就是為了展現(xiàn)動畫場景的這種層次感，并且擴展整體空間感。

3.3 情感傳遞

在進行動畫場景設計過程中色彩的應用是包含著設計者的強烈情感元素的。在動畫場景中的色彩既抽象又具體，它于人類豐富的情感具有密切的聯(lián)系。色彩可以對人的視覺器官產(chǎn)生非常強烈的刺激，繼而讓觀眾能夠在視覺上有一種強烈的沖擊感，這種感覺直接傳遞到大腦之中，使得觀眾和動畫作品之間產(chǎn)生情感上的交流與共鳴。從這個角度進行分析，在動畫場景設計中合理地來應用各種色彩元素，即能夠使得作品的特色更為凸顯，同時還能夠使得作品要表達的主題更為突出。

3.4 整體統(tǒng)一

在動畫場景設計中來應用色彩，需要將整體和局部的協(xié)調統(tǒng)一關系進行很好的處理。首先，是整部畫面色調的統(tǒng)一性。在任何一部動畫作品之中，無論應用的色彩是多么豐富，都需要堅持色調統(tǒng)一性這個基本原則。其次，對于色彩所產(chǎn)生的這種對比性效果要尤為注意。在一部動畫作品中，既要注意色調的這種協(xié)調統(tǒng)一，使得畫面保持整體風格，同時還要注意色彩的對比效果，絕對不能夠顧此失彼；再次，還要注意色彩的這種運動性。動畫片并非靜止不動的，它是在不斷運動的過程中的，所以，色彩的運用自然也要凸顯這種連續(xù)的運動性。

4 結語

通過上述闡述不難看出，在動畫場景的設計之中，色彩起著重要作用，其中尤以特別注意的便是對于色彩的運用并不是簡單地對大自然的原色進行還原，而是在自然色的基礎之上，通過動畫場景設計在具體實踐過程中的用心觀察以及實際應用，利用自己豐富的經(jīng)驗，構建凸顯個人風格的色彩表現(xiàn)形式。在這個過程中，使得自己對于色彩運用的素養(yǎng)以及藝術境界得以充分地展現(xiàn)。同時， 也讓整部作品由于色彩的這種科學、合理的運用變得更加精彩。

參考文獻：

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作者簡介：閻澤群（1989—），女，山東人，北京大學研究生在讀，研究方向：計算機動畫。