記者|向煜

從“繪畫”到“動畫”，再到“未知領(lǐng)域”這樣的展覽，必須親臨感受

記者|向煜

上月底，金雞湖美術(shù)館舉辦了今年的第三個大展。從2012年開館至今，每年的第三個展覽，金雞湖美術(shù)館都堅(jiān)持舉辦關(guān)于國內(nèi)外前沿藝術(shù)的大展，要么是國際名家，要么是具有實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)展覽。去年“達(dá)利的盛宴”的火爆場面還歷歷在目，今年充滿探索意義的“從繪畫到動畫”藝術(shù)展如約而至，為蘇城市民帶來了與以往截然不同的視覺體驗(yàn)。

什么是“從繪畫到動畫”？

就概念而言，早在1909年美國人溫瑟·麥凱用一張繪畫的圖片表現(xiàn)出了一段動畫故事《恐龍葛蒂》，就已經(jīng)把“繪畫延展到動畫”這一極具突破精神的案例搬上了人類動畫史的舞臺。而這種以“繪畫的方式動起來”為敘事性的影像誕生，一直蔓延到之后的團(tuán)隊(duì)分工、工業(yè)化級別的動畫電影，直至涌現(xiàn)出揚(yáng)名世界的迪斯尼、夢工廠等動畫基地，從此一種商業(yè)劇情及流水線的動畫機(jī)制悠然而生。

那么，這次金雞湖美術(shù)館的展覽又有何特色呢？

記者在展覽現(xiàn)場看到，25位有代表性藝術(shù)家?guī)砹?8件藝術(shù)作品，通過對不同風(fēng)格作品的演繹，詮釋這個領(lǐng)域多元共生的狀況，呈現(xiàn)獨(dú)立動畫的發(fā)展概貌。整個展覽從獨(dú)立動畫實(shí)驗(yàn)的范疇中尋找一些有代表性的藝術(shù)家和藝術(shù)作品以及工作方法來詮釋這個領(lǐng)域多元共生的狀況，為大眾了解獨(dú)立動畫藝術(shù)打開廣闊的視野。

事實(shí)上，目前獨(dú)立動畫依舊是一個當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中的新生事物，充滿著了各種可能。據(jù)介紹，獨(dú)立動畫一般是小制作的藝術(shù)動畫，更多的是藝術(shù)家個體或者小組以較為獨(dú)立的藝術(shù)觀念來創(chuàng)作的動畫作品，實(shí)質(zhì)是個人美學(xué)下的前衛(wèi)探索，可以稱之為是一種具有獨(dú)立藝術(shù)精神和藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)形式。

隨著新媒體介入人們的生活領(lǐng)域，我國原創(chuàng)獨(dú)立動畫逐步發(fā)展起來。但是目前獨(dú)立動畫的受眾仍屬小眾，還沒有形成真正意義上的群體效應(yīng)，學(xué)術(shù)前沿的成果也尚未被大眾和市場廣泛接受與轉(zhuǎn)換。相較其他藝術(shù)形式，獨(dú)立動畫的創(chuàng)作和傳播需要參與，獨(dú)立動畫的表達(dá)和審美需要理解。所以本次畫展的意義就是為獨(dú)立動畫的研究、展示、教育、發(fā)展搭建一個專業(yè)平臺，持續(xù)推廣和傳播獨(dú)立動畫，為獨(dú)立動畫的崛起、發(fā)展做出有益的嘗試。

親臨金雞湖美術(shù)館你會發(fā)現(xiàn)，本次展覽的作品不僅有獨(dú)立動畫的展示，也會有陳列展示、數(shù)字版畫、互動裝置，以及油畫、影響和綜合材料等類別。當(dāng)然這些都是藝術(shù)家們關(guān)于動畫系列的創(chuàng)作延伸。如藝術(shù)家山村浩二、成正煥在談?wù)撟约簞?chuàng)作獨(dú)立動畫的藝術(shù)生涯中講到的一樣，他們的作品不僅僅是就動畫談動畫，也會從動畫外延至?xí)r間、空間、情感、敘事。

這一方面，與開展前相關(guān)論壇的討論——從“繪畫”到“動畫”再到“其它”的工作方法論相關(guān)。策展人張小濤對此表示，今天的藝術(shù)一定是充滿變化的，它與科技、人文、媒體等等無法分割，我們不愿意掉進(jìn)只有動畫的小圈子里面，給它很多的設(shè)限。

值得一提的是，本次展覽還承擔(dān)起獨(dú)立動畫研究和推廣的重任。開幕式當(dāng)日上午，以“全球化潮流中實(shí)驗(yàn)動畫的觀念與方法”為主題的論壇如期舉行。參展的青年藝術(shù)家劉茜懿以“動畫非動畫”、“獨(dú)立非獨(dú)立”的兩個關(guān)鍵詞對論壇內(nèi)容進(jìn)行了準(zhǔn)確地概括。此外，配合展覽的系列藝教活動也將在10月、11月中不定期展開，籍此讓更多的百姓在參與中對獨(dú)立動畫有了更深入的理解。