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        張培公個(gè)人藝術(shù)簡歷

        2016-11-17 08:57:39
        中國新農(nóng)村月刊 2016年9期

        張培恭,亦名培公,北京人,1941年生于中醫(yī)世家。父親張世華乃四大名醫(yī)汪逢春弟子,善書法。六歲隨父臨習(xí)顔柳、芥子園畫傳。1956年考入北京景山少年宮國畫班,師從馬耀華、于非闇、秦仲文、王雪濤、陳半丁等前輩名家。并隨師拜謁齊白石先生,得到面授演教。同年,獲北京市少年兒童畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。1961年經(jīng)沈鈞儒之子沈叔羊先生紹到中央美院進(jìn)修。受李苦禪、郭味蕖老師影響頗深,畫風(fēng)漸變。七十年代在北京財(cái)貿(mào)文工團(tuán)京劇隊(duì)任首席琴師,為普及現(xiàn)代京劇作出重要貢獻(xiàn)。其間曾為京劇名家梁小鸞、孫毓敏、高寶賢、石長英、林雅文以及后來的奚派名家張建國等伴奏操琴,并著有獨(dú)幕京劇《送傘》劇本問世。1976年入太行山感悟生活,師法自然,作品以詩畫相生,積累了大量素材和詩稿,回京后從黃賓虹弟子劉松巖先生學(xué)習(xí)山水。1978年應(yīng)邀到中國美術(shù)館為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人介紹中國畫作品。八十年代后轉(zhuǎn)入寫意花鳥。畫風(fēng)古樸老辣、秀潤含蓄、意筆工寫,筆墨講究而不刻意;經(jīng)格平淡而昭顯特色,于豪放中見其靈秀。1981年到北京商業(yè)學(xué)校作領(lǐng)導(dǎo)工作并教授書法、國文達(dá)10年之久。1996年作《鷙鳥薄天圖》、篆書《唐宋名篇》被海外人士收藏。2000年、2001年作品《松鷹》、《蟹》連續(xù)兩屆獲中日韓國際藝術(shù)展優(yōu)秀畫家獎(jiǎng)狀。2001年8月作品《遠(yuǎn)矚圖》入選“當(dāng)代中國高級(jí)人才成果展、全國畫院院長新作精品展”,并在中國美術(shù)館隆重展出。2001年10月至2002年5月曾多次應(yīng)邀到中央電視臺(tái)《藝 術(shù)品投資》欄目作嘉賓,講解《王雪濤的畫》、《馬年說馬》等有關(guān)中國畫知識(shí)。

        先生熱愛公益事業(yè),曾多次向中國殘聯(lián)、中國婦聯(lián)、關(guān)愛艾滋病孤兒,救助先心病兒童等部門捐助物資及書畫作品。多次為“母親水窖”工程、地震災(zāi)區(qū)捐款捐物、捐作品,所拍善款全部用于奉獻(xiàn)愛心,被多家單位授予“愛心人士”稱號(hào)。

        先生現(xiàn)為文化部詩書畫研究院研究員,中國大眾文化協(xié)會(huì)書畫院副院長。受聘于多家專業(yè)機(jī)構(gòu)、學(xué)校“客座”教授,曾多次應(yīng)邀為中央黨校講授中國畫知識(shí)及美學(xué)課,先生個(gè)人累積創(chuàng)作的詩詞達(dá)1000多首。擔(dān)任多家藝術(shù)研究院顧問及院長等職務(wù)。

        培公先生興趣廣泛,為人豁達(dá),修養(yǎng)頗高,六十年潛心努力筆耕不輟。其作品在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人及美國、加拿大、俄羅斯、日本、韓國均有收藏。被譽(yù)為繪畫、書法、詩詞、治印、戲曲五聯(lián)藝術(shù)鮮有人才。

        評(píng)論文章:

        五藝通透明 厚積薄發(fā)

        初識(shí)培公,以戲會(huì)友,聽其操琴,執(zhí)工執(zhí)令,弦音不同凡響。音律行走之間,如一股清泉,流露出陽春白雪,脫腕而溢的書卷氣,沁人心脾,自思有故,莫得其解。

        再會(huì)培公,知其廬山真貌。漫道琴音如故,卻是同道中人。繼而觀其畫,賞其書,聽其吟,識(shí)其印,不禁令人汗顔。以此五藝集于一身者,實(shí)實(shí)難得。

        國粹絕妙,博收廣覽,融會(huì)貫通。巧借他山之石攻玉,先壘石拾階而上,后一覽眾山具小,已成定理。京劇如此,書畫也如此,任何真才實(shí)學(xué)均如此。觀其畫可悟人,培公深知個(gè)中秘笈。

        培公作畫,意在筆先,胸有成竹,痛快淋漓,超然簡樸之下,透出耐人尋味的靈氣。

        余與梨園交厚,常以京劇四功五法喻畫,京劇的程式與書畫的寫意同出一轍,培公自然諳明此理,遍觀其畫,筆墨深陷不拔,其筆下昂首前矚之鷹,呈西楚霸王之雄,力拔山河氣蓋世,小樓之魂猶在;仰天長嘯之鶴,洋洋灑灑,銀羽仗劍,依松而屹,玩事不恭之戀,酷似馬派老生神韻;墨菏程門立雪;竹影疾帥如尚;云雀搖簧荀勁;牡丹梅韻流芳……。似此論畫,人笑牽強(qiáng)附會(huì),不然,不然。此風(fēng)自古有之。明清藤徐渭,花鳥畫宗師。人皆知其畫而略其能,渭詩文、書畫、戲曲,皆別樹一幟,世稱:玩世詩仙,驚群酒俠,所著《四聲猿》佳境自足擅長,妙詞每會(huì)擊節(jié)。正是書畫泰斗,昆曲方家,史冊(cè)可以為佐。前人生此大雅,吾輩豈無賢人?雖公渭不能同日而語,淺理總是印同。

        觀書賞畫,喜之雅,惡之俗。雅不弄雅乃大雅,俗不知俗嘆可悲,雅俗之間,涇渭分明,差之千里,分水嶺若何,修養(yǎng)。

        培公作畫,俗中取雅,服內(nèi)行響俗家,雅俗共賞。京劇圈如是,玩家上至達(dá)官顯貴,下至布衣庶人,在鐘愛程度上,難分伯仲。

        培公書、畫、詩、印、琴,五藝通透,具此厚積,薄發(fā)豈不易如反掌?

        一家窄言,聊發(fā)感慨而已,是為序。

        王森

        后 記

        一夢(mèng)醒來,已逾花甲。極目人寰,令人美醉。

        兒時(shí),久居宣南,京味文化于此表現(xiàn)得淋漓盡致。于是捏泥人、畫畫兒、唱戲便為快活之最。

        畫家之路,各有不同。予系文人染指丹青。教書育人,濡以文墨,順理成章。少年時(shí),一種莫名心境,常于月夜透過明窗聞聽細(xì)細(xì)的鳥鳴,然后望著西沉明月漸漸睡云。于是“鶯啼清風(fēng)月,醒來憶丹青,聞聲心靈動(dòng),畫意半已成”。然此種心境伴隨終生:神游太虛,比魚飛天,雷電擊梁,雨襲明月……模糊境界至今難以描繪。祖宗留下的眾多燦爛文化,著實(shí)叫人愛不過來。唯有丹青戲曲兩相夾,不可一日無此君。于是吟詩填詞、撫琴客戲、刊石款曲如吾日三食,成為文人雅士必修課程。

        藝術(shù)的文野高下不宜以數(shù)字價(jià)格去等級(jí)。品味有了品級(jí)自然在上。而今畫家多之如云,素養(yǎng)品格相去萬千。之所以看重自己,并非當(dāng)作畫以遣性,而是在自覺與責(zé)任之下的才情、個(gè)性;靈氣與悟性的展現(xiàn),故不媚俗取寵。吾不喜光怪陸離,就審美意識(shí)和取向,唯在民間民族文化的根性依然充滿者繪畫的初衷靈性。這種無限的生命力給人以永不消失的教化和愉悅。還是與時(shí)俱進(jìn),如巴蜀山民一步一印的走最為踏實(shí)。

        七十余年歲月,不求聞達(dá),不事張狂,不圖虛名。從文革到改革大潮,面對(duì)多元化開放的文化形態(tài),處世不驚,安之若素,靜觀物化,保住樂土。經(jīng)年下來,積詩千首,書畫盈篋,印譜一幀,竹琴什把。自詡道脈正傳,唯其畫作尊從品格,意筆工寫,古樸秀潤,老辣含蓄,合于文質(zhì)??盀槿水嬒嗳?,本性的流露而自發(fā)。

        畫非以數(shù)眾取勝,珍品以一勝百。前輩大師之哺育,至今未改初衷,謂之名家之外,盛事余賢。至于名氣大小無關(guān)緊要,要之作品于世為民族文化之傳承、壯闊盡些綿薄,便已榮光。甘苦60年,靈臺(tái)寸心知。比肩古人,庶幾項(xiàng)背。畫中拙作皆學(xué)前輩之于同道,動(dòng)情于衷,有得有失,愿此就教大方。

        此冊(cè)非為作傳修史,無論優(yōu)劣褒貶聊記平生而已。

        直須回首往事悠,丹青已約到白頭。

        鷹隼御風(fēng)蒼山遠(yuǎn),荷鷺情深寺宇幽。

        激越燕聲驚曉鶴,慷慨琴瑟撫春秋。

        大師已去公等在,留得后坤謾評(píng)籌。

        至此,為此書提筆作序的王森先生深表致謝。

        張培公于燕市白云書屋

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