◎郭紀明

空鏡頭在人物專題片中的運用

◎郭紀明

采用旁白、解說加畫面的“主觀”表達方式是人物專題片最常見的表現手法。但如果一部片子容納海量信息，觀眾就很難懷著輕松的心情去理解片子要表達的中心思想。這個時候，如能在合適的剪輯點恰到好處地使用幾個空鏡頭，就能對整部片子的段落劃分、節(jié)奏把握和情感渲染起到非常重要的作用。因此我們說，空鏡頭是強化人物專題片觀感和藝術表現力的重要手段之一。

空鏡頭的劃分

空鏡頭又稱景物鏡頭。在人物專題片中，空鏡頭根據鏡頭內容的不同，可分為寫景空鏡頭和寫物空鏡頭。寫景空鏡頭多為全景、遠景，也稱為風景鏡頭；寫物空鏡頭則大多為特寫和近景。它們都能達到渲染氣氛、借景抒情的效果，使作品更加張弛有度。如今，專題片的表現方式越來越注重敘事策略，尤其是影像敘事方面。因而，怎樣才能在人物專題片中更好地展現作者的畫面思維和所要表達的意圖，能不能運用好空鏡頭，就成為對編創(chuàng)者能力的一個重要考量標準。

空鏡頭的運用

根據劃分方式的不同，空鏡頭的作用可以細分為若干種。單就人物專題片而言，大致可以將空鏡頭的作用劃分為以下四種。

首先是介紹背景，交代時間和空間。這類空鏡頭多用于介紹人物在某個特定時期所處的環(huán)境，或發(fā)生某一重要事件的地點，如出生地、原先的住處等，我們通常會在能夠找到原址或舊址的基礎上進行拍攝。如專題片《我不過是個戲迷》的開場空鏡頭——上海黃河路的原卡爾登劇場，它是話劇《秋海棠》的首演地。由此引出了話劇《秋海棠》，再引出《秋海棠》的原作者和該片主人公秦瘦鷗。之后的秦瘦鷗舊居和同時期上海著名女演員胡蝶舊居的空鏡，除了交代兩人因住處近來往頻繁外，還引出了他們之間的故事——雖然相愛，卻遭家人反對而不能結合，理由就是“戲子無情”。秦瘦鷗由此下定決心要寫一本“戲子有情”的書，這正是他為何會寫《秋海棠》的原因。于是，也就有了專題片開篇處介紹話劇《秋海棠》創(chuàng)下了在上海演出場場爆滿、連演5個多月200場的盛況。從這里不難看出，空鏡頭的運用還能使作品情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層遞進。

其次是實現鏡頭間的轉場過渡，合理把握節(jié)奏。好的節(jié)奏，可以使觀者更輕松地感知內容。比如，當一段內容敘述完后，可以用與該片人物相關的街道、樓房等空鏡頭來轉場，從而順利引出下一段落內容，這樣的轉換會使觀眾在視覺上感到更流暢。專題片在節(jié)奏把握上，重點就是安排好結構，可以在突出的事件或人物轉折點上，根據內容需要運用一些象征性的空鏡頭，使人感到有段落感，有章節(jié)感。如專題片《追潮》，該片以嘉興海寧當地三位小人物（一位用照相機拍攝潮水的“拍潮人”；一位用畫筆畫潮水的“畫潮人”；一位腳踩自行車追趕潮水的“趕潮人”）為三條主線結構全片，片中多次出現照相機與“拍潮人”的對切畫面、畫筆與“畫潮人”的對切畫面、自行車與“趕潮人”的對切畫面。正是這三個物件的空鏡頭畫面的反復出現，才使得全片自始至終都附著了濃濃的情感意境與情感成分。這些物件與它們各自主人之間已經形成了情感色彩連帶，一旦它們以空鏡頭形式出現，觀眾自然而然會聯想到它們各自的主人，意境效應與情感效應隨即產生。

再次是用寫物空鏡頭間接反映過去所發(fā)生的事件。這類空鏡不僅能使作品產生突破時空局限的表現力，而且能使事件本身具有極高的真實度和可信度。如《吳雪之》中，吳雪之簽名敲章的地契證明了他作為協(xié)泰行當家人的身份。《陸瘦燕》中，新中國針灸學研究社的印章為陸瘦燕開辦針灸學研究社的用心提供了旁證。這些空鏡頭的運用，會很自然地產生一種客觀實證的效果，為相關事件提供佐證。

最后是使用特定意義的空鏡頭表達象征意義，渲染氣氛。我們常用下雨來表示悲傷，用紅色來表示喜慶……但也要注意脫俗，要擺脫畫面語言中的陳詞濫調，給觀眾耳目一新的感覺。專題片《盛慕萊》中有這樣一段：“1945年8月15日，日本宣布無條件投降。聽到這個消息后，盛慕萊取消了所有活動，獨自到餐館慶祝。平日應酬無數，他從不讓自己喝醉，但這一天他卻醉了?！痹摱温湓谝唤M歷史鏡頭之后，連續(xù)使用了三個下雨的空鏡頭，看似應該表現高興和激動情緒的段落卻用了雨景，實際上表達了盛慕萊此時內心依舊孤獨無助和彷徨，也為之后說到解放戰(zhàn)爭中盛慕萊仍舊沒能看到“中國人不打中國人”的悲情埋下了伏筆。同樣是《盛慕萊》，開篇在經過一個月暗無天日的關押后，盛慕萊終于看到了陽光”，第三個鏡頭，疾風下，搖曳的蘆葦，時而被烏云遮蔽的太陽，那不是明媚的早晨，也不是和煦的陽光。這種無所依靠的飄搖，實際上是另一種“暗無天日”，預示著災難的發(fā)生，渲染了壓抑的氣氛。也就是在這一天，上海解放的三天前，盛慕萊犧牲了。

空鏡頭往往會讓觀眾觸景生情，在情景交融下，以景物傳遞特定感情。環(huán)境是人物內心感情變化的外延，觀眾的情感很容易因為某些鏡頭的氣氛渲染而與作品中表達的情感相契合，進而產生共鳴。隱喻性的空鏡頭則經常直接把抽象的概念用視覺形象生動地體現出來，具有抒情性、意境感的鏡頭在客觀上更能夠增加人物專題片的情感效應，通過適當渲染，產生更大的藝術感染力?？甄R頭還能起到留白作用，使觀眾在觀看過程中有一個緩沖，并產生聯想，這也便于觀眾更好地理解人物。

空鏡頭運用應注意的問題

在人物專題片的拍攝和制作過程中，空鏡頭的運用必須符合主題的要求，切忌濫用、亂用，要避免堆砌式地使用同樣含義的鏡頭，兩組鏡頭要盡可能采用平行剪輯。人物專題片是以講述人物為主體的，空鏡頭運用得好，不僅會給觀眾一個明確的段落感和層次感，還能為作品畫龍點睛，使之增色。但如果大量地牽強地使用，就會使觀眾覺得缺乏信息量。所以，在運用空鏡頭時應注意以下幾個問題。

首先是空鏡頭不宜多。過多的空鏡會導致畫面結構混亂，讓觀眾感覺乏味，甚至不知所云，不利于表現主題思想。

其次是空鏡頭必須符合畫面的敘事結構、人物的情緒發(fā)展線索和邏輯關系。避免產生突兀感，引起視覺上的劇烈跳躍；或是產生拖沓感，引起視覺疲勞。

再次是空鏡頭的運用要注意簡潔性。簡潔并不是少用或不用空鏡頭，而是不能以畫面美作為唯一評判標準，應該根據內容進行合理篩選。運用空鏡頭，應取決于具體的環(huán)境和氛圍，應該同作品的整體結構聯系起來，該用的決不吝惜，用足用好；不該用的要狠下決心，棄之不用。

最后是空鏡頭的運用切忌千篇一律。專題片中的很多段落都能成為空鏡頭的表現素材，但要用得好，就必須保證有新意、不落俗套。在具體運用的過程中，應多作縱向和橫向的比較和借鑒。

此外，拍攝者還需要具備相當的拍攝經驗、快速的臨場反應、深厚的文化素養(yǎng)、豐富的生活閱歷等素質，才能從紛繁復雜的物質中找到真正能夠體現事件和人物本質的物體。這樣得來的空鏡頭，才能真正成為敘述故事情節(jié)、轉換熒屏時空、闡述思想內容、抒發(fā)情感意境的手段，起到為作品服務的作用。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂技術指導總站）