摘要：近兩年，視錯覺圖形在時尚界掀起了一股熱浪。在剛過去的2015米蘭春夏時裝周，視錯覺圖形隨處可見，廣受各大服裝品牌的追捧。因此，本文將從視錯覺圖形在服裝中影響因素、表現手法等多方面進行論述，為其提供有價值的理論參考。

關鍵詞：視錯覺圖形；現代潮流女裝

中圖分類號：TS941.17文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0288-02

一、視錯覺圖形的概念

要論視錯覺圖形，先理清何謂視錯覺？視錯覺是指人或動物的視覺感受與實際客觀事物不一致的現象，而造成這一現象的是具有生理上和心理上兩種因素，生理上是由于人的眼睛構造特點和眼球成像原理，如“視覺盲點”；心理方面由于每個人的生活經歷、工作環(huán)境的不同和參照環(huán)境的不同，而對外界事物主觀化，更容易看到的是自己熟悉的一面[1]。因此，視錯覺圖形即為在生理或心理層面上，基于經驗主義或不當的參照而形成與現實有差別的一種藝術形式。

二、視錯覺圖形在現代潮流女裝中的應用

（一）應用意義。

一位法國人類學家曾經說過：“世界上固有不穿一點衣服的野蠻族存在，但不裝飾身體的民族卻從沒見過?！盵2]毫無疑問，視錯覺圖形在現代潮流女裝中起著重要裝飾的作用，為服飾的圖形增添多種元素。其次，隨著經濟、社會的發(fā)展，人們的單一的思想變得多元化，個性化的追求、另類的穿衣打扮成了大部分人的喜愛。恰恰具有自身特有的較強視覺沖擊力的視錯覺圖形與現代潮流女裝的結合，在某種意義上，滿足了這部分人的需要，使他們在服裝上凸顯自我、彰顯個性、成為街頭的焦點。

（二）視錯覺圖形在現代潮流女裝中的影響因素。

1.風格因素。

風格在服裝設計中占據著一個決定性的地位，服裝的風格決定了服裝的款式、色彩、面料、圖形、造型等，如以高貴優(yōu)雅風格而聞名的西班牙第一婚紗品牌 Pronovias，較多采用歐根紗、綢緞等材質，色彩上以白、淡紅為主，圖案造型精致細膩。相反，以朋克風格而著稱的英國品牌薇薇安·韋斯特伍德，在面料上較多采用皮革、斜格呢等與零碎、拼湊、不對稱的設計方式搭配，制造出不和諧的效果，彰顯了年輕一代熱情大膽而又充滿叛逆的個性。雖然近些年來視錯覺圖形在潮流女裝中頗受歡迎，但其獨有的特質也不是眾人所能接受的，它在某種程度上受限制于服裝風格。在目前的市場上看，其大部分流行于前衛(wèi)、歐普、朋克三大風格中。

前衛(wèi)風格顧名思義緊跟或引領時代潮流，它是以一種簡潔的剪裁，凸顯服裝的輪廓造型為主，彰顯穿著者個性、自我的特性，深受現代“80”后人群的青睞。其與視錯圖形相搭配，可謂是恰到好處。視錯覺圖形的獨特視覺魅力在前衛(wèi)風格中演繹得惟妙惟肖，從而提升一個藝術的層次。如 Mary Katrantzou2014 早春女裝秀（圖1），設計師采用了二維到三維的視錯覺圖形與前衛(wèi)風格的服裝造型相映襯，為觀眾上演了一場色彩絢麗的叢林“實景”，使人們的視覺煥然一新。

圖1圖2圖3

歐普風格源于 20 世紀 60 年代的歐美，“OP”一詞為“Optical”的縮寫，意為視覺上的光學之意。同樣，“歐普藝術”所指的正是利用人類視覺上的錯視所繪制而成的繪畫，因而，“歐普藝術”又名為“視覺效應藝術”或“光效應藝術”。這種按照一定規(guī)則排列而造成視覺上的動感的藝術風格，也影響到服飾布花裝飾圖案的發(fā)展，而形成一種革命性的服飾裝飾美。如 Christopher Kane 2014 的女裝（圖2），仿佛玩起了視覺魔術的伎倆。

談到朋克風格，不能不提“朋克之母”——薇薇安·韋斯特伍德，她的服裝熱情豪放、凸顯個性、極其強烈。視錯覺圖形是她比較喜歡采用的裝飾圖形之一。她運用不同反向的線條排列，在動態(tài)中產生了不同方向錯視的感覺，為整體服裝增添了節(jié)奏與韻律感。

2.結構因素。

結構是實施物化的第一個步驟，對服裝的款式、圖形的位置具有重要的影響作用。結構是將服裝款式設計圖轉變成衣片的結構圖（服裝裁剪圖），它要連接款式設計與工藝設計，既要保證款式設計意圖的實現，又要考慮工藝設計的合格性。然而，款式設計包括了外形輪廓設計和內在局部細節(jié)設計（圖案、紐扣、褶皺等）兩方面，因此，以類比的手法證實服裝結構對圖形位置的擺放、大小、工藝等具有深刻的影響，設計師應當使結構與視錯覺圖形合二為一、相互依托、形成一種既美觀又舒適的視覺效果。

3.生產成本因素。

成本是一個永恒影響設計的控制性因素，其控制了整個設計的流程、設計的定位等。而視錯覺圖形自身獨特的性質決定其裝飾的面積與平常的圖案相對要大，且其表現一種二維到三維立體感，需要現代比較流行的新型 3D 數碼印花技術，恰恰這新興的 3D 印花技術，成本相對普通的數碼印花比較高，這些都需要經得起成本的考驗。所以在進行設計的過程中設計師應多方面的考慮，以“少”體現“多”的設計理念調整工藝、結構、款式、圖形等，力求以簡單的工藝與手段，達到最完美的效果。

（三）視錯覺圖形應用在現代潮流女中常見的表現手段。

成功的視錯圖形設計，應當是圖形設計與表現手法的完美統(tǒng)一。視錯覺圖形在現代潮流女裝中常見的有 3D 數碼印花、刺繡、拼接等三大類形。

1.3D 數碼印花。

“3D”一詞，在近年來，紅遍全球。引領時尚的服裝業(yè)也迫不及待地引用這高科技，在現代潮流女裝中盡撒光彩。如上述所提到的 Mary Katrantzou 2014 年的春夏女裝中，它以大面積地采用了 3D 數碼印花技術去表達叢林的立體感與真實感，令整體的女裝生動多彩。

2.刺繡。

刺繡是以針引線，按照設計到的要求進行穿刺的手段和方法。它與 3D 數碼印花相比較，刺繡顯得更為傳統(tǒng)，但這遠古老舊的技法，依舊在現代潮流女裝中綻放光彩。精致細膩的刺繡還能與視錯覺圖形相互結合，產生對比強烈的視覺沖擊與現代感強的外觀裝飾效果，如圖3，Byblos 2015 春夏秀場，面積相同的三角形，在不同顏色與不同的刺繡方向的搭配下，形成了亮、灰與暗三大面，令整體立體感十足。

3.拼接。

拼接是服裝圖形設計常見的手法之一，它有同種面料拼接、同質異色面料拼接、同色異質面料拼接和異色異質面料拼接四大類型。Prada2014 春夏女裝中，就運用了同質異色面料拼接的表現手法，表現一種“內衣外穿”的視錯覺圖形。

4.多種手法相結合。

服裝表現手法雖是單一呈現，但可多種搭配。除了以上三種常見表現手法外，還有其他綴與印、拼與印、繡與貼等多種手法的混合，一同與服裝的款式相呼應，營造出奪目的效果。

三、小結

雖然視錯覺圖形在現代潮流女裝中的應用還處于一個初級的階段，但隨著人們對視錯覺圖形的深入研究與印染技術的開發(fā)，其在潮流女裝的應用也隨之會越來越豐富。本文只是對現代潮流女裝中視錯覺圖形的運用的意義、影響因素、表現手法等進行了簡單的闡述，還有待日后多方面的深入研究。

參考文獻：

[1]崔琳琳.視錯覺圖形的形成[J].論壇集萃，2011：280.

[2]陳建輝.服飾圖案設計與應用[M].北京：中國紡織出版社，2006：12.

[3]陳瑩.服裝設計師手冊[M].北京，中國紡織出版社，2012.

作者簡介：李秋梅（1991-），女，漢族，廣東佛山人，廣東工業(yè)大學藝術設計學院2014級碩士研究生，研究方向：服裝設計與工程方向。