摘要：版畫是視覺藝術(shù)的其中一種，黑白木刻也是版畫中重要的門類，在其黑白的處理過程中讓人們領(lǐng)略其獨有的藝術(shù)魅力，黑白木刻畫面構(gòu)圖以及刀法極具藝術(shù)張力，其存在的重要性是顯而易見的。

關(guān)鍵詞：版畫；黑白木刻；藝術(shù)

中圖分類號：J227文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0219-01

從我們開始拿起畫筆學(xué)習(xí)美術(shù)開始，老師們就一直在強調(diào)“黑白灰”的關(guān)系，一張好的畫是要讓觀賞者直接可以看出畫面上“黑白灰”關(guān)系才算是一張不錯的習(xí)作，在學(xué)習(xí)版畫藝術(shù)研究這門課程中接觸到了黑白木刻，如果說素描是任何造型的基礎(chǔ)，那么黑白木刻就是版畫造型的基礎(chǔ)。

一、黑白木刻

黑白木刻又稱單面木刻，是版畫造型藝術(shù)中的一種，黑白木刻是相對于套色木刻相對而言，在我國有著悠久的歷史，黑白木刻畫面簡潔、醒目，畫面關(guān)系只有黑、白以及與之相對應(yīng)的灰色三種，在黑白木刻的創(chuàng)作過程中講究的是刀木相連，可以說黑白木刻中刀味的表現(xiàn)是版畫的靈魂所在，利用刀具在木板上作畫，時而大刀闊斧，時而精雕細琢，也自有一番韻味。

黑白木刻是版畫的起點，由于材料和工具的簡單性，黑白木刻是最好普及的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，黑白木刻中是由黑白為基本構(gòu)成元素，在黑與白之間，相互作用，黑白感覺、黑白的表達在黑白木刻的創(chuàng)作中是非常重要的方面。大千世界，色彩斑斕，卻都可以簡單概括成黑白，黑與白是世界萬事萬物的簡化，通過點線面的表達構(gòu)成黑白，這樣形成了黑白木刻獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，黑白在畫面上表達更直接，更加的明確，黑與白在黑白木刻中本來就是抽象的存在，點線面的單獨分開本身就是抽象表達的一種形式，黑白木刻延伸出的黑白語言，是能夠把抽象與具象完美結(jié)合在一起的產(chǎn)物。

在黑白木刻中刀味的表現(xiàn)也是一幅好的作品必須具備的要素之一，在刻的過程中，刀法的運用和組織都是非常重要的，刀法之間的穿插和轉(zhuǎn)換，要充分的利用好手中的刀具，通過創(chuàng)造性的組織排列，創(chuàng)造出豐富有內(nèi)涵并且具有表現(xiàn)力的畫面效果。黑白木刻不同與平常的黑白裝飾畫，雖然都是以黑與白為基礎(chǔ)色調(diào)，但黑白木刻更具有趣味性，這就是各種刀法在雕刻的過程中進行起承轉(zhuǎn)折的印記，增添版畫的節(jié)奏感和藝術(shù)性。

二、黑與白在黑白木刻中的藝術(shù)表現(xiàn)力

黑白木刻直白純粹，黑白分明的畫面，熱情洋溢的刀刻，沒有過多繁復(fù)畫面效果，沒有豐富的色彩，黑白木刻通過有限的藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)造出自己獨特的藝術(shù)美感，黑白仿佛比色彩更有藝術(shù)張力，陰陽刀刻的穿插，點、線、面的結(jié)合，康定斯基曾經(jīng)說過：“黑色是絕對的虛無，具有無希望、無未來而永遠默默的內(nèi)在音調(diào)?！焙谂c白，簡單的卻不枯燥，有強烈的感染力和沖擊力，總能讓觀賞者找到內(nèi)心的歸屬感。

版畫的形式有很多種，黑白木刻只是這個版畫大家庭中的其中一個，黑白木刻的表現(xiàn)形式，黑白木刻的表現(xiàn)手法，都有很大的不同。黑白木刻畫面的處理方法包含：以物像的結(jié)構(gòu)、輪廓線為黑白創(chuàng)作的根據(jù)的黑白處理方法；以自然物體的固有色的深淺變化為依據(jù)的黑白處理方法；以作者主觀意象為目的的黑白處理。曾版畫大師珂勒惠支說：“黑白是版畫藝術(shù)的生命。”在黑白木刻的創(chuàng)作過程中，作者們往往對于黑白的推敲是最為謹(jǐn)慎和暢快，經(jīng)過反復(fù)的對比最終確定一副最為滿意的黑白關(guān)系，這樣作者在創(chuàng)作的過程中便能夠事半功倍，沉淀的黑與明亮的白，讓版畫的畫面效果達到最好。

在木刻版畫的過程中，黑白對比是非常重要的組成部分，在黑白木刻的創(chuàng)作中由于創(chuàng)作工具的局限性，讓在制作木刻版畫的創(chuàng)作過程中黑白的對比就尤為的重要。在組織黑白對比的過程中，需要一定的灰色來進行過渡，這樣可以造就黑白的多樣性，灰色要與刀法之間相互結(jié)合，這樣創(chuàng)造出的灰色才能夠具有一定的變化性，不是呆滯的，而是具有生命力的，具有創(chuàng)作感的，虛實結(jié)合使畫面豐富多彩。

在黑白對比的過程中要有一定的主次觀念，在畫面上的最為主要的主體，要處理成黑白對比最強烈的地方，比如愛德華·蒙克的老船長就是一個很好的例子，作者把老船長的面部表情認(rèn)真的刻畫，面部肌肉的走向也簡略的表達。在面部的外輪廓線上干凈利索的與背景分開，主體為深色，背景為淡色，突出主體。黑白木刻最主要的是協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，美則美矣，在黑白木刻的創(chuàng)作過程中，深刻的思考黑白對比之間的關(guān)系，是黑白木刻作者們必須經(jīng)歷的過程，只有深入了解黑白對比，才能夠創(chuàng)作出好的作品。

在版畫的創(chuàng)作過程中，黑白的藝術(shù)表現(xiàn)手法要統(tǒng)一在同一個畫面中，從小的黑白關(guān)系要推倒出大的黑白關(guān)系，不要過于執(zhí)著于某一個小部分，黑白關(guān)系要與畫面上的線性關(guān)系以及物體結(jié)構(gòu)相互結(jié)合，這樣才能夠使各部分組成相互呼應(yīng)的關(guān)系，才能讓畫面完整。在黑白木刻的創(chuàng)作過程中要掌握黑白的運用，一副好的黑白木刻并不是自然的翻版，要通過在自然素材中發(fā)覺美，通過自己的經(jīng)驗處理、整理，根據(jù)主題進行重新的組織和安排，以簡潔、概括、富有張力的對比給人強烈的視覺沖擊力，對作品的再次創(chuàng)作，讓作品更加的有魅力。

黑與白是黑白木刻的藝術(shù)語言，就如同是跳躍在版畫上的音符，譜寫著美妙的樂章，從黑與白中我們要領(lǐng)略的東西太多，黑、白在現(xiàn)實生活中是兩個對立的面，但是在版畫創(chuàng)作過程中是兩個相互協(xié)調(diào)的元素，讓畫面達到作者所期望的高度，達到自己心里所想要的效果，這也是黑與白的魅力所在，簡約而不簡單，單一而不單調(diào)。在三大畫種中版畫有舉足輕重的地位，同樣在版畫版種中黑白木刻也有自己不可替代的位置。

三、結(jié)語

黑白木刻中黑白的處理、黑白的藝術(shù)語言、黑白的表現(xiàn)，都是版畫畫家通過長時間的學(xué)習(xí)、歸納、總結(jié)得出的經(jīng)驗，一幅好的黑白木刻，是由別致的構(gòu)圖，黑白的巧妙處理，以及刀法的純粹自然來決定。黑白兩種顏色以簡潔、概括、富有張力的對比給人強烈的視覺沖擊力，黑白木刻拋棄了所有的色彩，把大自然的顏色進行簡化處理，用黑白替代絢麗多姿的色彩，強烈的黑白對比同樣暗示著五彩斑斕的大自然，在線條的運用上通過長線、短線、粗線、細線、曲線、直線來表現(xiàn)和勾勒大自然的事物，構(gòu)建一個抽象又具有表現(xiàn)力的空間。黑白木刻離不開黑白的藝術(shù)表現(xiàn)力，黑白木刻也正是在探索黑白表現(xiàn)力的過程中不斷的變化發(fā)展，黑白木刻中的黑白有以少勝多的藝術(shù)表現(xiàn)美，讓我們對事物有了更好的、更新的、更全面的認(rèn)識，在發(fā)現(xiàn)美的過程中，感恩大自然，黑白木刻往往最純粹的是最美。

作者簡介：唐洱（1992-），女，土家族，湖南永順人，貴州民族大學(xué)民族學(xué)與社會學(xué)院，2014級民族學(xué)專業(yè)碩士研究生。