摘要：香港黑幫電影是香港電影輝煌時期的重要組成部分，隨著時代的發(fā)展香港黑幫電影也在不斷更新敘事模式。江湖歲月的現(xiàn)實映射，香港黑幫電影往往反映著現(xiàn)實社會的變化。本文通過對香港黑幫電影的敘事嬗變分析，探究香港黑幫電影的發(fā)展歷程和未來的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：黑幫電影；香港；嬗變

中圖分類號：G80-3文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0200-01

一、早期創(chuàng)作發(fā)展——俠義暴力

黑幫電影一直都是港產(chǎn)片中最主要的類型之一，黑幫電影在香港地區(qū)乃至世界華人影迷中影響都非常深遠(yuǎn)。香港黑幫片的開端，在二十世紀(jì)六七十年代張徹導(dǎo)演的影片中就已經(jīng)初顯端倪。二十世紀(jì)八十年代，香港出現(xiàn)了黑幫片熱潮，代表作有麥當(dāng)雄導(dǎo)演的《省港旗兵》、林嶺東導(dǎo)演的《龍虎風(fēng)云》和吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》等。這些影片在視覺上更加注重影片動作場面，在情節(jié)上突出男性角色間的兄弟情誼。其中吳宇森的《英雄本色》算是香港黑幫電影的發(fā)軔之作。這部電影使人們對于槍戰(zhàn)和黑幫題材的黑幫電影類型趨之若鶩，同時也成就了吳宇森的“暴力美學(xué)”。片中的黑幫人物被塑造成類似于傳統(tǒng)武俠片中浪漫英雄的形象，影片中善惡爭斗的情節(jié)，以及對忠誠道義等理念的強調(diào)，使吳宇森的黑幫片有別于其他同類作品。善于運用慢鏡頭拉長槍戰(zhàn)場面，對槍戰(zhàn)場面進(jìn)行浪漫化的設(shè)計更是其影片的標(biāo)志性元素之一。這種所謂的“暴力美學(xué)”在影片中是一脈相承的，通過高速攝影把子彈與身體的動作唯美化，賦予了主人公某種超自然的英雄氣質(zhì)。[1]這一時期香港黑幫電影以吳宇森的暴力美學(xué)為標(biāo)志，開啟了香港黑幫電影的第一種特質(zhì)和類型，江湖英雄和兄弟義氣成為這一時期的主流創(chuàng)作模式。

二、回歸前夕變化——街頭少年

二十世紀(jì)九十年代中期，一套改編自連環(huán)漫畫，以后現(xiàn)代和流行文化為標(biāo)志的黑幫電影《古惑仔》系列（1996—1999年）在香港產(chǎn)生巨大影響。特別是片中出現(xiàn)的卡通片段和少年熱血的角色設(shè)定都使此系列在同時期的青少年中產(chǎn)生了巨大吸引力。與之前傳統(tǒng)的黑幫片不同的是，《古惑仔》系列中以青少年的街頭火并替代了黑幫頭目槍戰(zhàn)的場面。從某種角度來講《古惑仔》系列可以算是《英雄本色》之后黑幫片的又一高潮。影片中街頭幫派的古惑仔狂放不羈、肆意妄為的行為方式，以及對社會傳統(tǒng)秩序的顛覆與踩踏，在當(dāng)時都恰好折射出了香港市民同時期內(nèi)心的訴求與宣泄?！豆呕笞小废盗械膶?dǎo)演劉偉強改變了原有的傳統(tǒng)敘事語言，以往電影中所原有的黑幫電影符號元素，如幫派團伙之間的械斗火并以及毒品麻將等，從成人世界轉(zhuǎn)到了青少年的世界，使得所有原來的固定符號被解構(gòu)并重新構(gòu)筑在年輕人的世界。雖然人們對于這種黑幫電影整體的藝術(shù)價值和社會價值褒貶不一，但有一點可以肯定是《古惑仔》帶來了香港黑幫電影敘事語言的又一次革新。從九十年代類型的轉(zhuǎn)變可以看出，香港黑幫片伴隨著回歸的時代背景，自身的文化符號也在發(fā)生著解構(gòu)和重建。

三、新世紀(jì)的復(fù)興——灰色江湖

經(jīng)過了二十世紀(jì)九十年代香港電影的黃金期，進(jìn)入二十一世紀(jì)香港電影市場出現(xiàn)了低迷狀態(tài)。香港社會形態(tài)的變化，時代的變遷以及電影市場突如其來的改變都對原本繁榮的香港電影市場產(chǎn)生了巨大沖擊。不過在2002年，一部電影的橫空出世緩解了元氣大傷的香港電影市場——《無間道》。這部電影仿佛強心針一般激活了香港電影市場，同樣也使香港黑幫類型電影重新包裝后回歸到大眾的視線?！稛o間道》系列電影的成功也為香港黑幫電影開啟了反傳統(tǒng)的另類敘事模式?！稛o間道》系列是完全將精神分析理論影像化，將不為人知的無意識解剖在觀眾面前，視角前衛(wèi)，手法處理平實，對香港黑幫電影敘事語言做了一次成功的建構(gòu)。[2]影片更為注重描述黑幫與警察間的斗智斗勇，緊湊的節(jié)奏和復(fù)雜的人物關(guān)系使影片的敘事更為出色，并通過隱形暴力的方式凸顯影片的戲劇性和吸引力。影片中的對峙雙方不再是單純的黑與白，而是增加了眾多的灰色人物，警察與黑幫之間的身份界限變得模糊，警察為了辦案的目的可以使用不正當(dāng)?shù)氖侄?，從黑幫隊伍中潛入警察隊伍的臥底角色也在種種事件的影響下不斷扭轉(zhuǎn)人物心理和行為，以至于從傳統(tǒng)的社會地位角色上無法明確分辨出人物的好壞。灰色人物的出現(xiàn)改變了原有是非黑白的單純界限，亦正亦邪的灰色江湖成為了香港黑幫片重新復(fù)興的關(guān)鍵因素。此外，與之前黑幫電影簡明的線性結(jié)構(gòu)相比，2004年的一部黑幫電影《江湖》再次突破了傳統(tǒng)的敘事模式，用出奇制勝的方式打破常規(guī)。影片將過去式與現(xiàn)在式兩個不同的時空時態(tài)穿插結(jié)合，改變以往港產(chǎn)黑幫片帶給觀眾的試聽經(jīng)驗，此外交叉敘述也使影片中的雙重人生刻意混淆，觀眾在結(jié)尾處恍然大悟，原來影片主題正在暗示，雖然二十多年過去了，但江湖中的卻發(fā)生著輪回相似的故事。《江湖》的成功使其在《無間道》系列之后的香港黑幫片中成為類型革新的又一標(biāo)志。

四、融合大陸革新——智斗為重

香港回歸進(jìn)入新世紀(jì)后，大陸市場成為香港電影人聚焦的重點。為了進(jìn)入內(nèi)地市場，香港本土化電影不得不改變自身并采取相應(yīng)措施來應(yīng)對內(nèi)地的電影審查制度。這就使以往以激烈的槍戰(zhàn)場面和拼殺場面為主的香港本土化黑幫片，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾嵌分\略偵破為主的影片內(nèi)容，從而來吸引觀眾。融合大陸的革新使香港傳統(tǒng)的黑幫電影轉(zhuǎn)向智斗為重的大場面制作。就近年來公映的《毒戰(zhàn)》《掃毒》《風(fēng)暴》等影片而言，影片的制作水準(zhǔn)和斗智比重有了大幅度的提高，但是香港傳統(tǒng)黑幫電影中的黑色暴力槍戰(zhàn)等元素卻消失殆盡。大陸文化與香港文化的結(jié)合所產(chǎn)生的新類型風(fēng)格，是近年來香港黑幫電影一個比較明顯的發(fā)展趨勢，香港黑幫電影未來也會在融合中找到自己新的敘事模式。港臺內(nèi)地場景相結(jié)合的新型多線敘事模式及更為精致宏大的國際級大場面高投入制作模式和智斗比例的加重，香港文化與大陸文化乃至世界電影文化的融合將會是未來香港黑幫電影的主流發(fā)展方向。

五、結(jié)語

綜上所述，通過分析近幾十年來香港黑幫電影的敘事嬗變可以發(fā)現(xiàn)，隨著商品社會和文明社會的發(fā)展，今后的香港本土化黑幫電影基本不可能再回到幾十年前層出不窮的鼎盛局面。香港黑幫片正在從融合中找到新的敘事模式，未來反傳統(tǒng)黑幫片的敘事模式將會越來越多，而影片的描述主體也會從情節(jié)轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心的刻畫。隱性暴力和謀略斗智增多是一個明顯的轉(zhuǎn)變方向。筆者認(rèn)為香港文化與大陸文化的融合，將會是未來香港黑幫電影的主流發(fā)展方向，港臺內(nèi)地場景相結(jié)合的新型多線敘事模式，及更為精致宏大的大場面高投入制作將會成為香港黑幫電影未來的趨勢。

參考文獻(xiàn)：

[1]張曉君，《試論香港“黑幫片”的嬗變》，《藝術(shù)廣角》，2005年

[2]劉小磊，《結(jié)構(gòu)，解構(gòu)與重建——香港近二十年黑幫電影敘事語言的轉(zhuǎn)變》，《電影文學(xué)》，2005年

作者簡介：陳耀強（1992-），男，山西晉中人，南京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)碩士在讀，研究方向：電影電視。