徐允卓

摘要：本文對(duì)嗩吶這一古老的的民間樂器音色、應(yīng)用及現(xiàn)實(shí)成就的解讀，探知中國(guó)傳統(tǒng)民間樂器對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂的突出貢獻(xiàn)，為未來(lái)嗩吶的持續(xù)改革發(fā)展拓展更廣泛的空間。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?；特色；?yīng)用；成就；發(fā)展

嗩吶的音色明亮，音量大，管身木制，成圓錐形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個(gè)銅制的喇叭口（稱作碗），所以也稱喇叭。它發(fā)音高亢、嘹亮，過(guò)去多在民間的吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂器，并用于民族樂隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏等。

一、嗩吶的音域音色及特色

（一）音域音色

它的總音域?yàn)閍（1）-b（3），樂隊(duì)中的常用音域?yàn)閍（1）- d（3）。嗩吶的中、低音區(qū)音色豪放、剛勁，各種技巧都易于發(fā)揮，非常富有表現(xiàn)力；高音區(qū)緊張而尖銳，在樂隊(duì)中應(yīng)用要謹(jǐn)慎。

（二）樂器特色

嗩吶管身一般有八個(gè)孔，分別由右手的食指、中指、無(wú)名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無(wú)名指來(lái)按，以控制音高。發(fā)音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的哨子（亦即簧片），用力吹氣使之振動(dòng)發(fā)聲，經(jīng)過(guò)木頭管身以及金屬碗的振動(dòng)及擴(kuò)音，成為嗩吶發(fā)出來(lái)的聲音。 按音域及樂器大小可區(qū)分為小嗩吶（又稱海笛）、一般高音嗩吶，以及大嗩吶，其中又可分為各種調(diào)性的嗩吶（例如G調(diào)小嗩吶、F調(diào)小嗩吶、D調(diào)高音嗩吶、C調(diào)高音嗩吶、G調(diào)大嗩吶等等），所謂的調(diào)性是指放開最下面三孔時(shí)所吹出的音。一般而言，傳統(tǒng)嗩吶的常用音域?yàn)槭叨纫?，現(xiàn)代改良的加鍵嗩吶，一般可分為，加鍵高音嗩吶、加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等，其特色為增加了按鍵及半音孔，以增加音域和穩(wěn)定音準(zhǔn)。

嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧的運(yùn)用，一方面嗩吶的音準(zhǔn)控制十分困難，另一方面則其音色音量的變化大，且由音高的控制，作出很圓滿的滑音，這使得嗩吶成為表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂器。而哨子的調(diào)整工夫，也成為嗩吶演奏者的重要技術(shù)，哨子狀況的好壞會(huì)影響省力與否及音準(zhǔn)之外，視不同的曲子及音色需求，也必須以不同的方式作哨子的細(xì)微調(diào)整。

二、嗩吶的應(yīng)用

（一）戲曲伴奏

許多中國(guó)戲曲的伴奏中都會(huì)用到嗩吶，尤其是中國(guó)北方、西南方的劇種，而最廣為流行的京劇中也有少數(shù)的戲會(huì)用到嗩吶。

（二）鼓吹樂、吹打樂等器樂演出

鼓吹樂是指以嗩吶為主奏打擊樂伴奏的演出方式，最有名的樂種是山東鼓吹、吹打樂、浙東鑼鼓等，這類器樂的演出多在各種節(jié)日或地方集市時(shí)出現(xiàn)。

（三）民間歌舞樂

用于歌舞的伴奏之用，如南方的采茶歌舞，北方的秧歌（又稱社火）。

（四）民間儀式、娛樂

人們婚喪嫁娶，操辦紅白喜事的禮儀由來(lái)已久，早成為民間傳統(tǒng)的一大習(xí)俗，而這些都離不開嗩吶班子，規(guī)?？纱罂尚?。

（五）其他類型器樂曲

如宮廷音樂、潮州音樂、北管音樂，客家漢樂、 還有廣東音樂的少數(shù)曲目。這些音樂經(jīng)常出現(xiàn)在室內(nèi)外的各種婚喪喜慶的場(chǎng)合。

三、嗩吶曲譜

嗩吶曲譜：?jiǎn)顓惹浦谐Ｓ玫挠校篬春來(lái)到]、[大漢東山]、[小漢東山]、[大桃紅]、[小桃紅]、[大開門]、[小開門]、[大風(fēng)入松]、[小風(fēng)入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龍吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏駕令]、[山坡羊]、[紅繡鞋]、[嗩吶皮]、[娃娃]等。一枝花；小開門；小放牛；喜慶豐收；十八板；山坡羊；六字開門；啦呱（二重奏）；哈哈腔；鳳陽(yáng)歌絞八板；百鳥朝鳳；婚禮曲；二人轉(zhuǎn)牌子曲；普天樂；百鳥朝鳳；歡慶勝利（協(xié)奏曲）；二人轉(zhuǎn)牌子曲；一枝花；大得勝（吹打樂）；抬花轎；十樣景（二重奏）；天府好；慶豐收；塔塔爾舞曲；小放牛；龍騰虎躍（吹打樂）；河北梆子腔；喜慶豐收；豐收；小開門；送新娘等。

四、嗩吶的發(fā)展

（一）民族樂團(tuán)（國(guó)樂團(tuán)）中的地位

近代中國(guó)模仿西方的交響樂團(tuán)而成立了民族樂團(tuán)， 但在中國(guó)傳統(tǒng)樂器中，銅管樂器較為缺乏，在寫曲子時(shí)，將原本是木管樂的嗩吶，擔(dān)負(fù)起類似交響樂團(tuán)中銅管樂的角色，因此嗩吶多用于雄壯需要?dú)鈩?shì)的曲段。

（二）獨(dú)奏曲的發(fā)展

嗩吶特殊的音色及豐富的表現(xiàn)力，相較于在樂團(tuán)中合奏，更適合于獨(dú)奏。 近現(xiàn)代的樂器改革者，首先從傳統(tǒng)民間的器樂的曲子改編。其中最有名的嗩吶音樂家是任同祥，他在1950年代開始，由山東鼓吹的嗩吶曲目中，改編了許多獨(dú)奏樂曲，其中最有名的曲子是《百鳥朝鳳》，曲子中以嗩吶模仿多種鳥鳴的聲音。其后，許多出生于民間的嗩吶演奏者，也紛紛從事新的獨(dú)奏曲的改編創(chuàng)作。1990年代以后也逐漸出現(xiàn)大型的協(xié)奏曲，如關(guān)乃忠所寫的《花木蘭》協(xié)奏曲（吸收了豫劇音樂）等。