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        究天人之際,通古今之變:“前海學(xué)派”戲曲研究的特點

        2016-11-10 02:11:04周育德
        藝術(shù)評論 2016年9期
        關(guān)鍵詞:中國戲曲學(xué)派責(zé)任感

        周育德

        “前海學(xué)派”是指張庚、郭漢城老師領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲研究隊伍,他們有自己的研究方法和研究道路?!扒昂W(xué)派”戲曲研究的特點是“究天人之際,通古今之變”。 “前海學(xué)派”的研究人員不同于其他高校的戲曲研究人員,“前海學(xué)派”的研究人員不僅研究戲曲領(lǐng)域的作家、作品,而且試圖探討戲曲研究的規(guī)律與“道”之所在。“前海學(xué)派”的戲曲研究有以下幾個特點。

        第一,“前海學(xué)派”的學(xué)者不僅關(guān)注作家、作品的研究,還著眼于中國戲曲文學(xué)規(guī)律的探討,希望在研究戲曲理論的過程中,總結(jié)戲曲創(chuàng)作的規(guī)律之所在。這主要體現(xiàn)在《中國戲曲通論》的戲曲文學(xué)部分。

        第二,“前海學(xué)派”的戲曲研究人員具有強烈的社會責(zé)任感、時代責(zé)任感和歷史責(zé)任感。一直以來,他們不僅關(guān)注作家、作品的研究,而且都承擔(dān)著為中國當前戲曲運動服務(wù)的重任。從中國戲曲研究院的時代開始,他們就致力于古代、現(xiàn)代的戲曲劇目研究,并且有明確的研究任務(wù)。在文化部的領(lǐng)導(dǎo)下,“前海學(xué)派”還承擔(dān)著為中國的戲曲研究和戲曲發(fā)展制定政策的任務(wù),對戲曲的發(fā)展起到了一定的“智庫”作用。從這方面而言,這也是“前海學(xué)派”學(xué)者的一種奉獻。

        第三,“前海學(xué)派”的研究人員具有兼容并包的精神?!扒昂W(xué)派”每位研究人員都有著不同的研究方向與工作風(fēng)格。在“百家爭鳴”的學(xué)術(shù)背景下,個人研究與集體研究的統(tǒng)一需要兼容。多數(shù)“前海學(xué)派”的研究人員既承擔(dān)著個人研究項目,也承擔(dān)著集體研究項目。他們將個人與集體兼容、書齋與劇場兼容、古代與當前兼容,為戲曲藝術(shù)的發(fā)展做出不可磨滅的貢獻。

        第四,由于張庚、郭漢城等一批老師的出現(xiàn),“前海學(xué)派”在社會上建立起良好的學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò),因此,他們有條件承擔(dān)起國家級的重點項目。像《中國戲曲志》《中國戲曲音樂集成》等了不起的著作,也只有在“前海學(xué)派”的學(xué)術(shù)背景下才得以完成。“前海學(xué)派”的研究人員不僅取得了卓越的研究成果,而且具有高度的奉獻精神。

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