? 我做夢夢到田野、莊稼、高粱、玉米，還是幾十年前的那些物質(zhì)?，F(xiàn)在的年輕人會夢到什么？我曾經(jīng)問過一些“90后”，他們說會夢到跟漫畫里的小孩一起玩，夢到穿越。

——描寫當(dāng)下的年輕人，讓莫言感到尤為吃力：兩代人使用的語言，乃至夢想都不一樣，老一輩的創(chuàng)作者究竟要如何掙扎著不被淘汰掉呢？

? 在作者和讀者之間始終需要一個中間人，那就是各種出版方和媒體平臺。在作品的好和作品的收益之間，是有一個巨大的彈性空間的，中間人就是負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)這個空間。否則，作品就直接成了商品，寫作者就要被迫成為商人。

——論及自媒體的付費閱讀，70后作家張定浩的看法有所保留。

? 創(chuàng)作就像開飯館，每次有10%的回頭客就夠了。

——《盜墓筆記》電影上映后票房喜人，但許多原著粉絲并不買賬。對此親自擔(dān)綱編劇的原作者南派三叔表示，從他出第二本書起爭議就從未間斷，但只要仍有“回頭客”在，他就不會停止創(chuàng)作。

? 我們的電影喪失了對中年以上觀眾的吸引力。很多老板號稱把膝蓋獻(xiàn)給90后，其實是把膝蓋獻(xiàn)給了90后口袋里的錢。

——曾編劇過《霸王別姬》《活著》的蘆葦直言，中國電影表面上正在進(jìn)入黃金時代，但大量知識階層已經(jīng)不進(jìn)電影院了，這和當(dāng)年經(jīng)典電影推出之后萬人空巷形成鮮明對比。

? 沒有卑微，就沒有那個叫閻連科的人。卑微在他，不僅是一種生命，還是一種文學(xué)的永恒，是他人生中生命、文學(xué)與藝術(shù)的一切。

——新近獲頒香港第六屆紅樓夢文學(xué)獎的閻連科表示，今天作家在中國生存的境況仍“低到塵埃里去”，而對此他的回應(yīng)是認(rèn)領(lǐng)自己的卑微，不僅將其視為一種力量，更把它看作是作家和文學(xué)存在的本身。