黃大寶

范冰冰被高?！膀?qū)趕”誰來背鍋？

《我不是潘金蓮》又趕上了“幺蛾子”，原因是范冰冰出席華中師范大學(xué)的見面會(huì)時(shí)，先是“無法進(jìn)場被迫等待”，在進(jìn)場10分鐘后又被“勸離”，引發(fā)了熱議。不管是校方所說的“此前不知其到場”以及范冰冰方所稱的“三周前已接到通知”，甚至于警方表示“不背鍋”，都給這部本身就話題不斷的電影增加了更多的“戲劇性”。突發(fā)事件很考驗(yàn)藝人及團(tuán)隊(duì)的應(yīng)變能力，范冰冰做出的良好表率是全程“親切大方”，并表示“此事沒有對錯(cuò)，只是大家立場不同”，回應(yīng)得相當(dāng)周全。上映在即，有超高熱度的話題對于電影來說總是好事。只是在電影之外，我們也感受到了原來很多“離奇”就在身邊。

吳亦凡拿了金鶴影帝

繼李易峰拿了百花獎(jiǎng)最佳男配之后，又一個(gè)流量小生吳亦凡也在東京電影節(jié)收獲了“金鶴獎(jiǎng)”最佳男主角頭銜?！独吓趦骸愤@部電影曾讓馮小剛拿下金馬影帝，如今兩位偶像也憑借該電影被加冕，堪稱是得獎(jiǎng)“挖掘機(jī)”。此金鶴獎(jiǎng)實(shí)則是東京電影節(jié)·中國電影周給吳亦凡頒發(fā)的，同時(shí)也是第一次設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，屬于鼓勵(lì)性質(zhì)。但網(wǎng)友同時(shí)也表達(dá)了對這個(gè)市場的思考：在這個(gè)小鮮肉輩出的時(shí)代，對于他們的獲獎(jiǎng)以及獎(jiǎng)項(xiàng)本身，人們應(yīng)該更傾向于鼓勵(lì)，還是挑剔呢？

《黑鏡》回歸，神劇還這么神嗎？

還記得5年前英劇《黑鏡》的出現(xiàn)給不少劇迷帶來的震撼，以極具黑色的風(fēng)格對時(shí)下科技社會(huì)的各種現(xiàn)象的探討和嘲諷。很多人心中的神劇在第三季的時(shí)候被美國Netflix接手，雖然還是由制作人查理·布洛克負(fù)責(zé)全季劇本，但是新一季也被注入了更多美式的基因。于是在豆瓣的評分上，第三季稍遜于前兩季的分?jǐn)?shù)，并且有不少粉絲表示其更偏向于“美劇風(fēng)”了。這種擔(dān)心情有可原，但是我們欣慰的是，《黑鏡》還是延續(xù)了在“黑科技”之下所折射出的對人性的思考。觀眾無法決定它始終保有純正的英式血統(tǒng)，但所幸，在這部劇里我們依然能看到很多驚喜。

奇葩停播

震驚網(wǎng)絡(luò)的“90后女孩三度被強(qiáng)暴生下3個(gè)孩子”播出后，上海民生調(diào)解節(jié)目《新老娘舅》近日宣布停播。不管是“三觀不正”還是迫于各種“壓力”，節(jié)目雖停，但是社會(huì)上的奇葩事件永遠(yuǎn)在上演。

羅志祥的“分身”、《極限挑戰(zhàn)》中的“蛇蝎美人”朱碧石終于正式出道，新歌《你干嘛》一經(jīng)發(fā)布就被刷屏，并成功入選廣場舞神曲備選曲庫。洗腦、鬼畜是網(wǎng)紅的必要因素，這個(gè)IP你服不服？

《真正男子漢》熱播，楊冪佟麗婭等女星的素顏話題被刷上熱搜，其中脫鞋量身高的內(nèi)容更是成為了不少公眾號“大做文章”的素材，并由此展開了圈內(nèi)女星的身高扒皮，吃瓜群眾表示收獲很豐富。

《尋龍?jiān)E》成功之后，天下霸唱的最新作品《摸金玦》還沒出版，電影改編權(quán)就拍出了4000萬元的天價(jià)，電影市場不愧是一片“熱土”。IP價(jià)值被不斷開發(fā)的同時(shí)，不免擔(dān)心不少人在用力過度。

當(dāng)周推薦

《告別》

悲情只在于未說出口的話

導(dǎo)演：德格娜

這是一本悲傷的影像日記，正因?yàn)橛辛伺园椎拇嬖?，女主角可以超越時(shí)間來敘述，在父親依然在世的畫面上，補(bǔ)上一句句懊悔的注腳。

德格娜自編自導(dǎo)自演的這部處女作，同時(shí)也是一部半自傳體的回憶錄，憑借其充沛卻又深藏的情感，精湛的表演，奪得了2015年First影展的最佳電影獎(jiǎng)。出身電影世家的她，父母是著名的蒙古族導(dǎo)演賽夫和麥麗絲，《告別》最后那段膠片效果的奔馬場景，就取自他們的代表作《悲情布魯克》。如片中所言，德格娜本人曾英國留學(xué)，開場時(shí)的接機(jī)回家，母親的操勞和父親的冷漠，與結(jié)尾處的外孫女的出生，都構(gòu)成相互呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。《告別》以父女間的隔閡，溝通為主線，摻入了女兒的愛情和祖母輩的生活，構(gòu)成了三代人的情感網(wǎng)絡(luò)，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而粗暴。

但是這個(gè)家庭是疏離且破碎的，影片大部分時(shí)間里，他們不是無言以對，就是話不投機(jī)，無盡的埋怨和爭吵。“人之將死，其言也善”，直到臨近結(jié)束時(shí)，才從某些細(xì)節(jié)流露出割舍不斷的親情，終以原諒收場。涂們飾演的父親，最終未能逃過肺癌的惡化，雖然一度化療有所起色，但他依然煙不離手，酒不離口，似乎并不珍惜自己的生命。這種格格不入的脾性留著跨時(shí)代的印記，看不慣女兒的一事無成，看不慣國營電影廠的轉(zhuǎn)制，更看不慣蒙古包變成了水泥景點(diǎn)。父親的固執(zhí)態(tài)度，恐怕也是在為自己的理想年代殉葬，當(dāng)他唱起蒙語歌，翩翩起舞時(shí)，仿佛追回了青春。此外，蒙古人的民族性格也突出了文化上的隔閡，全家生活在北京，只有奶奶還在說蒙語，三代人的溝通已與語言無關(guān)，那份埋藏在心底的關(guān)懷，只有偷偷從淚中涌出。父親的那一聲“謝謝啊”，叫人感動(dòng)到心疼，在生命消逝的無助面前，蘊(yùn)含著更多的愧疚。

《告別》的攝影和調(diào)度并不復(fù)雜，始終是克制且冷靜的記錄，哪怕注定的“生離死別”就在眼前，也沒有用強(qiáng)烈的戲劇性來宣泄。導(dǎo)演使用了大量的固定機(jī)位和中景，用一種畫框式的視角，平視這個(gè)家庭里發(fā)生的日?，嵤?，對白磕磕絆絆，節(jié)奏倒一直穩(wěn)重。除了放鳥歸林，影片中大部分場景發(fā)生在市區(qū)和房間內(nèi)，可偏偏蒙古人心中“都有一片草原”。他們困守于此，沒有空間去釋放“奔騰的駿馬”，父親孤獨(dú)的側(cè)影，或許是在期盼生命的另一種方式，置身事外，把酒當(dāng)空，策馬揚(yáng)鞭。（董銘）