宋雷+劉洋

摘 ? 要：黑龍江版畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展現(xiàn)在正處于一個(gè)歷史性的重要轉(zhuǎn)折階段。黑龍江省版畫(huà)以北大荒版畫(huà)的延續(xù)和拓變?yōu)橹髁?，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾代版畫(huà)家的探索與錘煉，已形成了地域特色鮮明和生活氣息濃郁的風(fēng)格特征。本文分析了黑龍江版畫(huà)的創(chuàng)新和發(fā)展過(guò)程，并對(duì)老北大荒版畫(huà)的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行了簡(jiǎn)述。

關(guān)鍵詞：黑龍江版畫(huà);創(chuàng)新;發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J209 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0151-01

作為表現(xiàn)一代墾荒者生活的北大荒版畫(huà)，在新的歷史時(shí)期正發(fā)生著翻天覆地的變化，而形成了嶄新的面貌。黑龍江版畫(huà)隨著時(shí)代的變遷、科技的進(jìn)步及藝術(shù)的多元化不斷發(fā)展。黑龍江作為版畫(huà)大省，在堅(jiān)持北大荒版畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，吸收學(xué)院版畫(huà)之長(zhǎng)，促進(jìn)各版種均衡發(fā)展，形成了新格局和新形勢(shì)，續(xù)寫(xiě)著可持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展的新篇章。北大荒版畫(huà)是我國(guó)三大版畫(huà)流派之一，歷經(jīng)50余年創(chuàng)新探索。形成獨(dú)特風(fēng)格。北大荒版畫(huà)與四川版畫(huà)、江蘇版畫(huà)呈中國(guó)版畫(huà)界三足鼎立局勢(shì)。老北大荒版畫(huà)的一個(gè)共同點(diǎn)就是他們都散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)，用獨(dú)到的版畫(huà)語(yǔ)言淋漓盡致的展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的白山黑水與人文自然。

一、黑龍江版畫(huà)發(fā)展過(guò)程

黑龍江省版畫(huà)的發(fā)展過(guò)程可分為以下幾個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期，主要以第一代北大荒版畫(huà)為代表。作品以表現(xiàn)北大荒的自然風(fēng)光和下鄉(xiāng)青年的勞作和生活場(chǎng)景為主，改變了我國(guó)木刻以黑白為主的表現(xiàn)手法，更多地使用色彩，突出了套色版畫(huà)的藝術(shù)感染力，確立了我國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)風(fēng)格的新格局，開(kāi)創(chuàng)了版畫(huà)群體創(chuàng)作的先河;第二時(shí)期，以第二代北大荒版畫(huà)為代表。其作品不失北大荒版畫(huà)的特點(diǎn)和風(fēng)格，只是畫(huà)幅更大，場(chǎng)面更大，色彩更豐富、濃郁，造型更大膽，求精細(xì)、秀雅，因此也被稱(chēng)作新北大荒版畫(huà);第三時(shí)期，即多元化共存的龍江版畫(huà)新格局。這一時(shí)期黑龍江版畫(huà)明顯受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、民間藝術(shù)及西方現(xiàn)代藝術(shù)繪畫(huà)等多種繪畫(huà)風(fēng)格的影響，在保留北大荒版畫(huà)的風(fēng)格特征和內(nèi)在精神的基礎(chǔ)上，其代表作品呈現(xiàn)出多種語(yǔ)境共生的面貌，給人以創(chuàng)新、獨(dú)特美的藝術(shù)感受。

在黑龍江省版畫(huà)發(fā)展的新時(shí)期，又涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的青年版畫(huà)家，在國(guó)際國(guó)內(nèi)重大展覽上獲獎(jiǎng)、成績(jī)斐然，將蘊(yùn)含著“北大荒精神”的版畫(huà)旗幟薪火相傳。

二、黑龍江版畫(huà)的創(chuàng)新與北大荒精神

80年代黑龍江諸多版畫(huà)群體的出現(xiàn)及其藝術(shù)上新的追求和探索，一方面是對(duì)北大荒版畫(huà)的繼承和發(fā)展，他們保持著明顯的繼承關(guān)系。另一方面，后來(lái)者又有某些方面沖擊著他的前驅(qū)，表現(xiàn)了一定程度的叛逆性和創(chuàng)新性。這種現(xiàn)象，應(yīng)該說(shuō)是極為普遍而正常的，并非特例。80年代后半期至90年代初，在此期間崛起的一批青年版畫(huà)家觀念新、勇于變革，他們對(duì)以往版畫(huà)的表現(xiàn)生活、開(kāi)掘主題已沒(méi)有了興趣，更重生命體驗(yàn)、理性追求和技藝探索，力圖突破以往版畫(huà)的視覺(jué)方式及構(gòu)圖，從傳統(tǒng)的造型體系與色彩模式中脫出，而實(shí)現(xiàn)跨文化跨語(yǔ)系的整合、創(chuàng)造。雖然有些作品留有西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的痕跡，但整體上使中國(guó)版畫(huà)實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化。90年代中期以來(lái)，著力本體建設(shè)的穩(wěn)步發(fā)展期。由于對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的反思，對(duì)歷史與現(xiàn)狀的省察，使畫(huà)家躁動(dòng)的激情趨于冷靜，創(chuàng)作思路與藝術(shù)取向逐漸明晰。一些有代表性的畫(huà)家，創(chuàng)作中既注重精神文化品格，又追求技藝的精良，從而使中國(guó)版畫(huà)在世紀(jì)之交以穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢(shì)步入了一個(gè)新的境地。

老北大荒版畫(huà)家的開(kāi)拓意識(shí)、奮斗精神和從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的態(tài)度是分不開(kāi)的。他們對(duì)墾荒生活不是從旁觀者的角度去描繪，而是以切身的感受進(jìn)行真實(shí)、熱情的“自我表現(xiàn)”。他們的創(chuàng)作方法和當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境是相適應(yīng)的，雖然創(chuàng)作條件艱苦，但他們順應(yīng)時(shí)代的要求做出了成績(jī)，作者們從實(shí)際出發(fā)的態(tài)度體現(xiàn)在作品上，便是濃烈的生活氣息、時(shí)代氣息，和真摯、質(zhì)樸、親切的情感。

老北大荒版畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中集中體現(xiàn)的北大荒精神——開(kāi)創(chuàng)性和現(xiàn)實(shí)性，是北大荒版畫(huà)的生命和魅力所在，是其成功的根本。新時(shí)期黑龍江版畫(huà)從老北大荒版畫(huà)那里應(yīng)該繼承的，正是這種開(kāi)創(chuàng)性和現(xiàn)實(shí)性。而新一代版畫(huà)的創(chuàng)新又包含著對(duì)老北大荒版畫(huà)的否定因素。這種繼承、否定和創(chuàng)新正是新時(shí)期黑龍江版畫(huà)的價(jià)值所在。

北大荒版畫(huà)經(jīng)歷歲月，由最初少數(shù)人的創(chuàng)作，不斷發(fā)展壯大，影響了整個(gè)黑龍江省版畫(huà)的發(fā)展，帶動(dòng)了黑龍江流域版畫(huà)的全面繁榮，黑龍江版畫(huà)群體逐漸擴(kuò)大，形成了阿城版畫(huà)、大慶版畫(huà)、雞西版畫(huà)、大興安嶺版畫(huà)等多個(gè)分支，他們都是受北大荒版畫(huà)影響而發(fā)展創(chuàng)新起來(lái)的。版畫(huà)作品的題材更加廣泛，除了表現(xiàn)荒原墾區(qū)生活外，還有油田、煤礦、森林、草原等等題材。版畫(huà)作為黑龍江省一個(gè)大的畫(huà)種，進(jìn)而成為描寫(xiě)北方民族風(fēng)情的一種主要藝術(shù)表現(xiàn)形式。

三十多年前的一支小小的分隊(duì)，如今在一片廣袤的土地上發(fā)展、集結(jié)成浩蕩的隊(duì)伍。黑龍江版畫(huà)的發(fā)展前景，是令人樂(lè)觀的。當(dāng)今美術(shù)界，強(qiáng)手如林，千帆競(jìng)發(fā)，各有千秋，在多元的價(jià)值取向上，黑龍江版畫(huà)群體將找到它在當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中的特殊的重要位置。

★基金項(xiàng)目：本文為2015年度黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃扶持共建項(xiàng)目資助項(xiàng)目《黑龍江版畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀研究》，項(xiàng)目編號(hào)：2015D072。

參考文獻(xiàn)：

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[2]石肖巖.大荒風(fēng)云錄[M].上海：上海人民出版社，1990.