楊清波

摘 ? 要：潮州音樂(lè)是潮汕地區(qū)民間音樂(lè)的總稱(chēng)，是中華民族的傳統(tǒng)音樂(lè)文化之一，是中國(guó)民間音樂(lè)之精粹，也是人類(lèi)的文化遺產(chǎn)，被稱(chēng)譽(yù)為“華夏正聲”和“唐音遺響”。

關(guān)鍵詞：潮州音樂(lè);記譜法;活五調(diào)

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.32 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0148-01

潮州是國(guó)家歷史文化名城，是歷代郡、州、路、府之治所，素有“海濱鄒魯”、“嶺海名邦”的美譽(yù)，是潮州民間音樂(lè)的策源地，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，形成了今天這種既具本地區(qū)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，又具外來(lái)音樂(lè)文化痕跡的多姿多彩的民族民間音樂(lè)藝術(shù)。潮州音樂(lè)是潮汕地區(qū)民間音樂(lè)的總稱(chēng)，是中華民族的傳統(tǒng)音樂(lè)文化之一，是中國(guó)民間音樂(lè)之精粹，也是人類(lèi)的文化遺產(chǎn)，被稱(chēng)譽(yù)為“華夏正聲”和“唐音遺響”。

20世紀(jì)60年代，周總理曾將一套中國(guó)音樂(lè)唱片，作為國(guó)禮贈(zèng)送給前來(lái)我國(guó)訪問(wèn)的瑞典國(guó)王，國(guó)王聽(tīng)后覺(jué)得中國(guó)音樂(lè)很好聽(tīng)，很有特色，因此珍藏起來(lái)。后來(lái)，我國(guó)著名古箏演奏家趙玉齋先生到瑞典訪問(wèn)時(shí)，受到瑞典國(guó)王的親切接見(jiàn)，國(guó)王興致勃勃地把這套中國(guó)音樂(lè)唱片拿出來(lái)展示，趙玉齋先生一聽(tīng)，竟然全是潮州音樂(lè)。從此，國(guó)王珍藏潮州音樂(lè)成為佳話。

在了解潮州音樂(lè)的活五調(diào)之前，應(yīng)先了解潮州音樂(lè)的記譜法：

一、潮州音樂(lè)記譜法

潮州音樂(lè)多種音樂(lè)形態(tài)的存在方式各不相同，有各自的譜式。過(guò)去除潮州弦詩(shī)樂(lè)和潮州細(xì)樂(lè)使用二四譜外，其他如祭孔的大成樂(lè)、潮州鑼鼓樂(lè)、潮陽(yáng)笛套古樂(lè)、潮州廟堂音樂(lè)、潮州外江音樂(lè)均用工尺譜，現(xiàn)在又一概使用簡(jiǎn)譜。二四譜與工尺譜、簡(jiǎn)譜對(duì)照如下：

1.二四譜。二四譜是潮州音樂(lè)獨(dú)有的而又最古老的譜式。用“二、三、四、五、六、七、八”（即簡(jiǎn)譜的5、6、1、2、3、5、6）等七個(gè)音階來(lái)表示樂(lè)器的弦位，因?yàn)橄腋饔幸?，便依?jù)定弦的音調(diào)用方言讀唱而成。

2.工尺譜。工尺譜的歷史悠久，從敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長(zhǎng)興四年（公元933年）寫(xiě)本“唐人大曲譜”起，經(jīng)過(guò)宋代的俗字譜，一直發(fā)展為明、清以來(lái)通行的工尺譜。潮州音樂(lè)現(xiàn)今通行的工尺譜為“合、四、乙、上、尺、工、凡、六、五”（即簡(jiǎn)譜的5、6、7、1、2、3、4、5、6）等，其中“六”、“五”字為“合”、“四”字的高八度。

二、潮州音樂(lè)的活五調(diào)

潮州音樂(lè)的調(diào)式，除具我國(guó)民族五聲音階調(diào)式外，還存在輕六、重六、活五、反線等調(diào)的不同特點(diǎn)。潮州音樂(lè)的調(diào)式韻味獨(dú)特，如《柳青娘》一曲，我國(guó)一些地方和劇種都有，同一個(gè)曲調(diào)，唯獨(dú)潮州音樂(lè)可以演奏出輕六、重六、活五、反線、輕三重六等5首不同調(diào)體的樂(lè)曲，每首樂(lè)曲都由“頭板、扣拍、三板”組成，且各曲段都固定為30板。其輕六曲還可以反線，反出七個(gè)不同調(diào)門(mén)的樂(lè)曲。同一首樂(lè)曲，可以奏出幾首甚至十幾首不同特點(diǎn)、不同風(fēng)格、不同韻味的樂(lè)曲，這也是潮州音樂(lè)的獨(dú)特之處。

由于潮州音樂(lè)過(guò)去是以二四譜和工尺譜來(lái)記譜，而二四譜原出于無(wú)碼樂(lè)器的古琴，用“二、三、四、五、六、七、八”（即簡(jiǎn)譜的5、6、1、2、3、5、6）等七個(gè)數(shù)字來(lái)表示，工尺譜則用“合、四、乙、上、尺、工、凡、六、五”（即簡(jiǎn)譜的5、6、7、1、2、3、4、5、6）等譜字來(lái)表示，所以二四譜中沒(méi)有工尺譜的乙、凡（即簡(jiǎn)譜的7、4）二音，至于二四譜的“三、六”二音是以對(duì)古琴的輕按或重按而產(chǎn)生了輕三、重三（即工尺譜的四、乙，簡(jiǎn)譜的6、7）和輕六、重六（即工尺譜的工、凡，簡(jiǎn)譜的3、4）的變音差別。潮州音樂(lè)的曲調(diào)以輕六、重六為母體，其余曲調(diào)是由它們派生而來(lái)。

活五調(diào)也稱(chēng)活三五調(diào)、秋五調(diào)，是潮州音樂(lè)獨(dú)有的曲調(diào)。“五”是指二四譜中的“五”（即簡(jiǎn)譜的2音），“活”是指彈奏上的活指或揉音的意思。活五調(diào)特殊音階“7、2”二音與西洋十二平均律音高頗有差異，“2”音比西洋“2”高1/4至2/4音上下，“7”音比西洋“7”音稍低，而且“4”音則比普通潮樂(lè)用的“4”音略高。由于活五調(diào)是由六聲音階組成，沒(méi)有工尺譜的“工”音（即簡(jiǎn)譜的3音），故也稱(chēng)絕工調(diào)。

活五調(diào)的曲調(diào)多用于凄清、悲怨、委婉和深沉，是一種悲調(diào)。潮州弦樂(lè)有文、武、病、狂四大弓法，活五調(diào)用的是病弓，如泣如訴。如潮州弦詩(shī)樂(lè)《柳青娘》、《深閨怨》、《愁絲長(zhǎng)》、《福德祠》等樂(lè)曲。1956年8月，由楊廣泉二弦領(lǐng)奏的潮州弦詩(shī)樂(lè)《柳青娘》（活五調(diào)）參加在京舉辦的全國(guó)首屆音樂(lè)周匯演，以其曲調(diào)獨(dú)特、韻味濃郁而被列為優(yōu)秀節(jié)目特地到懷仁堂獻(xiàn)演，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人以及許多外國(guó)貴賓的高度評(píng)價(jià)，引起國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界的重視。

潮州音樂(lè)自2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后，潮州民間音樂(lè)團(tuán)也于2008年3月被確定為潮州音樂(lè)的保護(hù)單位。值得一提的是潮州音樂(lè)獨(dú)有的而又最古老的譜式——二四譜和獨(dú)有的曲調(diào)——活五調(diào)，這都是我國(guó)民族音樂(lè)寶庫(kù)中的一份珍貴藝術(shù)遺產(chǎn)，是全國(guó)絕無(wú)僅有的。2002年，在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)潮州音樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)上，琵琶藝術(shù)大師劉德海深情地高呼：“潮州音樂(lè)萬(wàn)歲！綠色音樂(lè)萬(wàn)歲！萬(wàn)歲！”這就是潮州音樂(lè)的魅力和價(jià)值所在。