吳云嬌

摘 ? 要：在電影藝術(shù)飛速發(fā)展的21世紀(jì)，光線(xiàn)在電影藝術(shù)中的作用已經(jīng)不能用“重要”“至關(guān)重要”來(lái)形容，大詩(shī)人歌德的遺言是“更多一些光”，通過(guò)光可以“揭示出大自然瞬息萬(wàn)變的奧秘”，光是攝影藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)。作為一種幻覺(jué)藝術(shù)，有了光才能呈現(xiàn)出物體和空間的視覺(jué)形象，光線(xiàn)的性質(zhì)、種類(lèi)、形態(tài)在影視中都以一種藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)，這恰恰與科學(xué)家的觀察角度不同，有光就能成像，有光就能塑造藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)表現(xiàn);光線(xiàn);顏色

中圖分類(lèi)號(hào)：J93 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）29-0115-01

一、不同種類(lèi)光線(xiàn)的作用

根據(jù)所要拍攝劇情需要，地點(diǎn)、時(shí)間、環(huán)境、季節(jié)等都真實(shí)再現(xiàn)，一切都吻合日常生活中人們所接觸到、所感知到的真實(shí)效果，畫(huà)面中盡量不加人工光，即使使用也不要破壞自然形態(tài)的光效，一切以追求真實(shí)為主，不能說(shuō)這種光效不能展現(xiàn)鏡頭下的藝術(shù)形象，只是它用寫(xiě)實(shí)性的手法讓這種藝術(shù)形象在自然生活狀態(tài)下展現(xiàn)。在所看的影片《秋菊打官司》中，所用的自然光效最為明顯，該片主要依賴(lài)自然光線(xiàn)。將演員置于這種自然環(huán)境下，不額外添加人工光，對(duì)環(huán)境人物不加輪廓光、修飾光，為的就是保持一種原生態(tài)。鞏俐飾演的農(nóng)村婦女，沒(méi)有給她添加修飾光使她與眾不同，沒(méi)有給她添加眼神光使她變得富有神韻，就單純的將她與普通村婦一樣，由內(nèi)而外散發(fā)著農(nóng)村老百姓的淳樸。秋菊在熱氣騰騰的灶臺(tái)旁做飯，陽(yáng)光透過(guò)窗戶(hù)射在炕頭，把握輔助光的分寸，質(zhì)樸的生活氣息油然而生，將生活狀態(tài)自然流露。

有時(shí)候不一定要看清一切細(xì)節(jié)才能猜透人物內(nèi)心，有時(shí)候一個(gè)剪影就能將人物情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，當(dāng)被攝物體以輪廓形式出現(xiàn)在畫(huà)面，并且呈現(xiàn)黑影狀，用逆光和亮背景，背景和景物亮度差比較大，人物身處明亮的燈光、陽(yáng)光下都可以產(chǎn)生剪影，一般攝影師在拍攝這一畫(huà)面時(shí)會(huì)選在黃昏或黎明，運(yùn)用這種效果可以渲染一定的環(huán)境氛圍和人物內(nèi)心活動(dòng)。

二、光線(xiàn)的造型作用

物體存在于自然界就會(huì)有它的空間定位，在二維的屏幕上表現(xiàn)空間感，光線(xiàn)顯得尤為重要，通過(guò)側(cè)光、逆光等光線(xiàn)控制影調(diào)的明暗和色調(diào)對(duì)比，明暗透視上遠(yuǎn)亮近暗，色彩透視上遠(yuǎn)淺近深，產(chǎn)生一種空間深度。

影片《末代皇帝》可以說(shuō)是在“用光來(lái)寫(xiě)作”，運(yùn)用自然光組織時(shí)空，光線(xiàn)明暗對(duì)比大，影調(diào)反差大，以冷調(diào)為主;當(dāng)插入時(shí)空光線(xiàn)時(shí)，表現(xiàn)戲劇化，影調(diào)反差小且暗淡，色調(diào)為暖色調(diào)，通過(guò)光線(xiàn)的運(yùn)用將回憶與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行時(shí)空對(duì)換銜接。當(dāng)溥儀回憶結(jié)束，之前的光線(xiàn)對(duì)比也在逐漸減弱，光線(xiàn)變得寫(xiě)實(shí)，色彩飽和恢復(fù)正常，溥儀獲得自由，變成了正常人。光線(xiàn)將此影片中的時(shí)空表現(xiàn)的完美。

三、光線(xiàn)的藝術(shù)感染力

（一）塑造人物形象

塑造人物形象是一切藝術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，影視藝術(shù)也不例外，影片在講述人物角色的遭遇、喜怒、言語(yǔ)時(shí)，攝影師有時(shí)會(huì)通過(guò)光線(xiàn)去塑造，去觀察夕陽(yáng)、朝霞、月光、燈光等自然界各種光線(xiàn)對(duì)人物的影響。

在影片《死神與少女》中多用紀(jì)實(shí)性采光，并且將其運(yùn)用的非常成功。影片在對(duì)田庚老人的形象刻畫(huà)時(shí)用到了剪影、半剪影，通過(guò)光線(xiàn)射過(guò)玻璃窗展現(xiàn)田庚老人病態(tài)的身影。用逆光拍攝他在醫(yī)院接受治療的形象，用朦朧、撲朔迷離的浴室光展現(xiàn)他在人生彌留之際的狀態(tài)，刻畫(huà)了很多特寫(xiě)鏡頭。光線(xiàn)使用溫和，人物和背景相互襯托，田庚老人倔強(qiáng)、和藹的形象生動(dòng)的表現(xiàn)在電視熒屏?？梢哉f(shuō)光線(xiàn)對(duì)電影影片中人物形象的刻畫(huà)作用是至關(guān)重要的，是電影中濃墨重彩的一筆。

（二）光是景的靈魂

為了表現(xiàn)一場(chǎng)電影精彩的藝術(shù)氛圍，離不開(kāi)對(duì)場(chǎng)景環(huán)境的刻畫(huà)、氣氛渲染，而光線(xiàn)對(duì)景的氣氛渲染有著很好的表現(xiàn)力，即便有完美的場(chǎng)景，一旦光線(xiàn)運(yùn)用不好，也會(huì)使整個(gè)畫(huà)面失去生命力。有光就有了生命，這樣說(shuō)一點(diǎn)也不為過(guò)。光表達(dá)了感情，參與了劇作。場(chǎng)景在表達(dá)懸疑、恐怖、詭異、浪漫等，光在這時(shí)候就起到了渲染氣氛的作用，從而將劇情一步步推向高潮。

外景拍攝也同樣需要光線(xiàn)的襯托，同樣一片森林、一片田野亦或是一群山巒，有人可能把它拍攝的平淡乏味，但也有人會(huì)把它表現(xiàn)的多姿多彩，光線(xiàn)同樣起到了作用，很多影片中都很注重光線(xiàn)的選擇和光線(xiàn)的配合，《天堂的日子》中的外景，麥田、火車(chē)等運(yùn)用逆光、頂逆光表現(xiàn)的有聲有色，豐收時(shí)，農(nóng)民跟隨拖拉機(jī)前進(jìn)，黃昏時(shí)分側(cè)逆光射向人、車(chē)若隱若現(xiàn)，活靈活現(xiàn)。天空圍繞著天藍(lán)色和緋紅色的過(guò)度之間進(jìn)行拍攝，而且這樣的清晨和黃昏，它們的光線(xiàn)仍可清楚照映出大地上所有景物的輪廓，看起來(lái)像是從天空架設(shè)燈光，再照到地面的效果，格調(diào)清新溫和、油畫(huà)般的色調(diào)，美麗的美國(guó)田園風(fēng)味，光線(xiàn)讓這個(gè)大自然變得富有生機(jī)。

四、結(jié)語(yǔ)

光真的給我們太多美的感受，光線(xiàn)運(yùn)用于影視藝術(shù)中確實(shí)是大放異彩，映襯人物形象、渲染環(huán)境氣氛、刻畫(huà)人物情緒等等，它都能使影片更加出彩，因此光線(xiàn)對(duì)于影視的作用更無(wú)須多說(shuō)，未來(lái)的影視事業(yè)更是需要光線(xiàn)來(lái)輔助，沒(méi)有它，一切美的東西將無(wú)法體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊少平，影視藝術(shù)鑒賞與實(shí)踐[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006.

[2]周月亮.影視藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004.