周連峰 王鑫

（信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院，河南信陽464000）

印象派畫語言中光和色彩的運(yùn)用

周連峰 王鑫

（信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院，河南信陽464000）

光和色彩的表現(xiàn)是西方美術(shù)作品中最重要的一種媒介，它們以一種獨(dú)特的語言方式伴隨著西方繪畫藝術(shù)數(shù)百年的發(fā)展歷程。在這個(gè)過程中，光和色彩歷經(jīng)坎坷先后進(jìn)入繪畫大師們的心靈，用時(shí)而華麗，時(shí)而五彩繽紛，時(shí)而憂郁的藝術(shù)效果體現(xiàn)著畫家們的精神世界和表現(xiàn)手法。印象派時(shí)期是在西方美術(shù)史上是一個(gè)五彩繽紛的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)期的繪畫大師們力求于展示大自然中真實(shí)的光和色彩。同時(shí)這也是一個(gè)充滿激情的時(shí)代，大師們用光色的繪畫語言為我們表達(dá)出他們內(nèi)心灼熱的情感和對(duì)藝術(shù)的無限向往。

印象派；光和色彩；繪畫特點(diǎn)；作用

印象派也稱印象主義，是產(chǎn)生于19世紀(jì)后半期法國(guó)的繪畫流派。其發(fā)展經(jīng)歷印象派、新印象派和后印象派三個(gè)時(shí)期。印象派主要以對(duì)光和色彩在繪畫的革新形式出現(xiàn)，雖然這個(gè)流派產(chǎn)生時(shí)間不長(zhǎng)，但對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)乃至世界現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的影響是極其深遠(yuǎn)的。至今其影響力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，主要因?yàn)橛∠笈傻母锩院退谖鞣矫佬g(shù)史上承上啟下的地位。

印象派和后印象派對(duì)光的不同理解和運(yùn)用。但有一點(diǎn)是相同的，他們都開創(chuàng)了繪畫藝術(shù)多姿多彩的新局面.

一、印象派光色特點(diǎn)

19世紀(jì)，在自然科學(xué)的帶動(dòng)下，印象派興起。印象派畫家結(jié)合光學(xué)的科學(xué)理論，把光運(yùn)用到繪畫中，并作為主題。在戶外寫生的倡導(dǎo)下，探索大自然光照中色彩的變化規(guī)律成為印象派畫家普遍的追求目標(biāo)。在對(duì)光色的研究過程中，一再打破古典主義的教條限制，色彩的冷暖變化代替了傳統(tǒng)繪畫中陰影的明暗變化。把追尋光照下瞬息萬變的色彩效果為自己的基本準(zhǔn)則。在印象派這里，光和色彩合為一種繪畫概念，目的都是為了服務(wù)畫面，使畫面中對(duì)象到最大的真實(shí)。為體現(xiàn)這種真實(shí)，印象派畫家進(jìn)行了各種展現(xiàn)光色表現(xiàn)形式繪畫的創(chuàng)作，之中不斷的摸索出了一些新興的表現(xiàn)技術(shù)和理論觀念。印象派是歐洲藝術(shù)形態(tài)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的一個(gè)重要階段。

（一）獨(dú)特的光色寫實(shí)理念

眾所周知“把畫架搬到戶外”，是印象派的重要作畫方式，它不單單是畫室的位移，而是作畫方式的變革，改變了西方傳統(tǒng)作畫模式。在自然光下，畫家完全不受任何思維的約束，全憑自己的眼睛去觀察描繪對(duì)象，并可以任意加進(jìn)自己的創(chuàng)作感受。畫家將創(chuàng)作的主題停留在自然風(fēng)光和日常生活小景中去。在光的照射下，五彩斑斕的色彩視覺效果為印象派繪畫注入了鮮活的生命力?；蛟S是因?yàn)檎障鄼C(jī)的發(fā)明，令印象派重視寫生，卻又不拘泥與完全的寫實(shí)形式，而強(qiáng)調(diào)畫家的主觀感受?！坝∠笈墒菍憣?shí)的藝術(shù)，但是它不同于現(xiàn)實(shí)主義，也不同于自然主義。現(xiàn)實(shí)主義要求在所描寫的客觀事物中揭示事物的本質(zhì)，自然主義則要求完全忠實(shí)于自然，一絲不差，極其細(xì)致的復(fù)制現(xiàn)實(shí)形象本身，不加任何主觀渲染當(dāng)然，在極端真實(shí)的描繪中，往往也能反應(yīng)事物一定的內(nèi)在本質(zhì)。印象派畫家很接近自然主義，有時(shí)他們也被稱為自然主義者。但是，他們更強(qiáng)調(diào)畫家的主觀感受。”

（二）光色至上—與光學(xué)理論相結(jié)合

印象派的特征就是注重光、色彩、造型的結(jié)合。尤其是光和色彩的完美結(jié)合。在光學(xué)理論的影響下，他們?nèi)〉耐怀龅某删?。從光學(xué)和色彩學(xué)中受到啟發(fā)的印象派畫家，不僅嘗試純粹的對(duì)光的描繪，也開始隨色彩關(guān)系進(jìn)行分析。他們著這一過程中，又把自然科學(xué)的法則和自己的理論藝術(shù)觀點(diǎn)綜合起來創(chuàng)作。

與光學(xué)理論結(jié)合的觀點(diǎn)是印象派繪畫理念的一個(gè)重要因素，這種思想推動(dòng)了印象派更加深入研究色彩微妙變化的實(shí)踐。

（三）時(shí)空駕馭—捕捉瞬間的光色視覺印象

印象派大力提倡戶外作畫，使畫面出現(xiàn)強(qiáng)烈的新鮮生動(dòng)感。但是光線瞬息萬變，因此捕捉瞬間光色效果才能表達(dá)出畫家的主觀情感。所以印象派畫家對(duì)時(shí)空有特殊的感悟。他們對(duì)光和色彩的表達(dá)與對(duì)空間的理解緊密相連。

傳統(tǒng)的規(guī)范繪畫觀念被印象派摒棄，他們一心一意的陶醉于瞬間即逝的人生印象。他們生怕隨時(shí)隨地都在變化的光色從自己眼前溜走。為此，他們孜孜不倦的工作，用鮮明的小筆觸記錄著生活中的一個(gè)有一個(gè)時(shí)光片段。

對(duì)于藝術(shù)欣賞而言，或許只有小部分觀眾才可以完全欣賞古典的藝術(shù)，因?yàn)樗哐牛枰獙W(xué)問，大家總會(huì)只看到他的寫實(shí)這一面。但反之任何一個(gè)人，無論他有多么高尚，或多么卑微的身份，只要他有一雙真誠(chéng)明亮的眼睛。都可以感受到印象派繪畫那純樸的真實(shí)。

二、結(jié)語

印象派的最主要特征就是，瞬間光色的表現(xiàn)，這種新的充分運(yùn)用光和色彩的技術(shù)使繪畫被賦予了新的意義，即是瞬間光色的追求不僅僅是一種對(duì)象的再現(xiàn)，瞬間二字就已經(jīng)帶進(jìn)了藝術(shù)家的追求和情感了。印象派開辟了繪畫語言的新天地，用新的技巧展示了客觀世界和人們主觀精神世界的豐富性，它們拓展了人們審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新的可能。這些新思潮和新流派本身是藝術(shù)領(lǐng)域中的革命，同時(shí)也孕育了20世紀(jì)藝術(shù)更為激烈的變革。

［1］史密斯·P.張廣龍.印象主義［M］.北京:中國(guó)建筑土業(yè)出版社，2004.

［2］歐陽英.20世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)［M］.上海人民美術(shù)出版社，2001.

［3］陳遲.莫奈［M］.中國(guó)人民人學(xué)出版社，2004.

［4］羅輝.論光線在油畫當(dāng)中的運(yùn)用于表現(xiàn)［D］.南昌:江西師范大學(xué)，2005.

［5］頓斯坦.印象派技法［M］.天津:天津人民美術(shù)出版社，1982.

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