馬樂

（江漢大學(xué)外國語學(xué)院，湖北武漢430000）

日本新感覺派初期作品所反映的問題

馬樂

（江漢大學(xué)外國語學(xué)院，湖北武漢430000）

從作為日本新感覺派領(lǐng)軍作家的橫光利一與川端康成的初期作品來看，二者在“私小說”的范疇里發(fā)揮自己的語言特色，將自然流露的真摯感情、傳統(tǒng)的審美意識與新感覺派的表現(xiàn)相結(jié)合，使其作品具有感人的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值，同時(shí)也預(yù)示了日本新感覺派曇花一現(xiàn)的必然結(jié)局。

日本新感覺派；橫光利一；川端康成；私小說

20世紀(jì)初，受到西方達(dá)達(dá)主義等現(xiàn)代派文學(xué)影響，日本產(chǎn)生了新感覺派。在日本近代文學(xué)史上新感覺派與日本傳統(tǒng)的以私小說為中心的自然主義文學(xué)和階級意識強(qiáng)烈的左翼文學(xué)兩派相對，努力以新感覺、新技巧、新認(rèn)識來表現(xiàn)文學(xué)，給當(dāng)時(shí)的日本文壇帶來了一股新氣象。作為代表人物的橫光利一與川端康成創(chuàng)辦了雜志《文藝時(shí)代》，成為新感覺派作品的陣地。

中日兩國對橫光利一的作品研究中，大部分是針對他轉(zhuǎn)向心理主義后的中后期作品，忽略了其現(xiàn)實(shí)生活對小說創(chuàng)作的影響，。而在研究橫光利一初期作品中，多見凸顯新感覺派色彩的象征、暗示、比喻等表現(xiàn)與構(gòu)圖的分析；如助川幸彥《空虛的構(gòu)造——〈太陽〉中形而上的世界》、日置俊次《橫光利一試論——〈春天乘著馬車來〉里死亡的象征化》、舘下徹志的《論橫光利一〈蛾無處不在〉》、木村友彥《花園的思想——由反論式的美學(xué)進(jìn)行的“賭博”》，鄒潔《試論日本新感覺派的創(chuàng)作特征》等。在川端康成的作品研究中，同樣存在關(guān)注點(diǎn)集中在中后期作品的問題，如對《雪國》、《睡美人》的研究分析等。但是，從橫光登上文壇之作的中篇小說《太陽》和其后的短篇小說“病妻三部曲”（《春天乘著馬車來》、《蛾無處不在》、《花園的思想》），及川端文壇處女作中篇小說《伊豆舞女》來看，與其說帶有強(qiáng)烈的新感覺派色彩，不如說暗含傳統(tǒng)的私小說的印記。特別是橫光初期作品（《太陽》及“病妻三部曲”）中女性形象的塑造和橫光第一任妻子小島君子之間的關(guān)系；而對川端康成的研究多集中于其中后期的作品，對初期作品尤其是《伊豆舞女》的寥寥研究中，鮮見從其新感覺派角度的分析，割裂了當(dāng)時(shí)川端康成與新感覺派的聯(lián)系。這些都是可以創(chuàng)新的切入點(diǎn)。

通過研究新感覺派近10年的發(fā)展歷程，以重要作家的代表性初期作品的文本解讀為基礎(chǔ)，歸納其在日本文學(xué)史上的積極意義，發(fā)現(xiàn)其理論與實(shí)踐中的矛盾。以新感覺派比喻、象征等語言上的特征為引線，以二者初期作品中的私小說痕跡為主要思路，對以下內(nèi)容進(jìn)行研究：

1.新感覺派的產(chǎn)生背景。本課題首先研究20世紀(jì)初日本的社會、政治、經(jīng)濟(jì)背景對新感覺派產(chǎn)生的推動作用；然后從文學(xué)發(fā)展過程中審視西方達(dá)達(dá)主義等現(xiàn)代派文學(xué)對日本新感覺派產(chǎn)生的影響。

2.研究的重點(diǎn)為新感覺派作家的重要作品闡釋。主要從橫光利一的初期作品《太陽》、“病妻三部曲”來探討鮮明新感覺派的語言特征和潛藏的“私小說”印記，即男女主角的現(xiàn)實(shí)生活原型探究；探討川端康成作為當(dāng)時(shí)新感覺派旗手卻以自己的親身經(jīng)歷寫就處女作《伊豆舞女》榮登文壇的矛盾性。橫光利一是日本新感覺派的最重要的作家，其初期作品《頭與腹》獲得了文壇評論家千葉龜雄肯定，正因如此得名“新感覺派”；而川端康成作為橫光利一的摯友，一起創(chuàng)立了新感覺派陣地雜志《文藝時(shí)代》，也發(fā)表了標(biāo)新立異的作品，但是在文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的卻是鮮見新感覺派特征的《伊豆舞女》。通過這兩位新感覺派主要作家和他們的初期作品來理解新感覺派的理論體系和衰退滅亡的必然結(jié)局。

3.新感覺派的意義與影響。研究新感覺派對當(dāng)時(shí)日本文壇的推動作用以及對日本文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義，并從比較文學(xué)影響研究的視點(diǎn)探討新感覺派對中國文壇的影響，最后總結(jié)出新感覺派在日本文學(xué)與世界文學(xué)中的地位與作用。

從作為日本新感覺派領(lǐng)軍作家的橫光利一與川端康成的初期作品來看，二者在“私小說”的范疇里發(fā)揮自己的語言特色，將自然流露的真摯感情、傳統(tǒng)的審美意識與新感覺派的表現(xiàn)相結(jié)合，使其作品具有感人的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值，同時(shí)也預(yù)示了日本新感覺派曇花一現(xiàn)的必然結(jié)局。

［1］井上謙.評伝橫光利一［M］.桜楓社，1975.

［2］栗坪良樹.橫光利一論［M］.永田書房，1990.

［3］保昌正夫.橫光利一見聞録［M］.勉誠社，1994.

［4］橫光利一.定本橫光利一全集（第一巻）［M］.河出書房新社，1981.

［5］日本文學(xué)研究資料刊行會.橫光利一と新感覚派［M］.有精堂，1980.

［6］日本近代文學(xué)館，小田切進(jìn).日本近代文學(xué)大事典（第三巻）［M］.講談社，1977.

［7］三好行雄等.近代文學(xué)評論大系6大正期Ⅲ？昭和期Ⅰ［M］，角川書店，1991.

［8］橫光利一疾走するモダン［J］.國文學(xué)解釈と教材の研究，1990（10）.

［9］特集.橫光利一の世界［J］.國文學(xué)解釈と鑑賞，2000（06）.

［10］鶴田欣也？末期の眼と「伊豆の踴子」［M］.日本:川端文學(xué)研究會，1999.

［11］久松潛一「日本文學(xué)美と川端文學(xué)」？講演の覚書［R］？日本:東京女子大學(xué)，1970.

I106.4

A

1005-5312（2016）29-0078-01