王孜逸

（寧夏大劇院管理中心，寧夏銀川750002）

淺析各級大劇院的發(fā)展狀況

王孜逸

（寧夏大劇院管理中心，寧夏銀川750002）

近些年，在我國國內突然就掀起來建設大劇院的風潮，劇院建筑一般耗能高、耗材高。這種在文化設施上的投資在大中型城市政府可謂是不遺余力。面對我國突然崛起的大型劇院本文就從文化理念上分析我國國內大劇院的發(fā)展現(xiàn)狀，探討我國大劇院在未來的發(fā)展動力、發(fā)展方向。

大劇院；文化創(chuàng)意；發(fā)展

近年來我國部分省市興起了一段建設劇院的風潮。不論是在中西部內陸地區(qū)還是在東部沿海地區(qū)，從成都、蘭州、太原、西安這些個二三線城市到廣州、天津、青島這些一線省會大城市，在劇院這一文化建設上都投入了大量的資金，每年產(chǎn)出的數(shù)量都是10座之多。這些“大劇院”為了讓前期投入能夠得到回收，門票定的是相當?shù)母?，其中這中間就存在中著巨大的問題。

一、傳統(tǒng)文化資源的開發(fā)利用是“大劇院”生命的根本

不同的民族地域文化讓一座城市有了自己的性格，不同的城市有著不同的性格，我們所感知到的城市性格主要是因為民族的制度、信仰、習俗以及藝術表現(xiàn)形式等諸多不同的因素共同形成的?！皣掖髣≡骸笔俏覈髣≡褐械拇恚械牟粌H僅是自身的建設規(guī)模，其身上所蘊含的歷史使命和文化意義也是讓它變得閃爍耀眼的重要原因。目前國內出現(xiàn)了一大批省市在大興土木建造劇院，盲目的模仿都是無用的。一座劇院建成之后怎樣與當?shù)氐奈幕袌鼋Y合，怎樣運營，怎樣將當?shù)氐奶厣赜蛭幕@示出來，這些都是在劇院興建之處就要考慮的問題。

特定族群在過去長時間內形成的情感、欲望、觀念都是傳統(tǒng)，也是一個族群生活經(jīng)驗的反應。大劇院的生命取決于傳統(tǒng)文化資源的開發(fā)利用，鋼筋水泥構建的大劇院是沒有感情的，是沒有文化底蘊的，劇院的精神只有傳統(tǒng)的文化才能夠賦予。大批量的建造劇院其實也是對文化輕視的一種表現(xiàn)。一座城市如果對自己本身所擁有的資源就不能夠及時的發(fā)現(xiàn)并重視起來，就無從進行開發(fā)，就更不可能在這基礎上進行創(chuàng)造。

二、劇院發(fā)展的關鍵是創(chuàng)造性

在興建劇院的過程中城市之間不乏存在相互攀比的心理。多一座劇院并不能夠從根本上讓一座城市有檔次上的提升，躋身于國際大都市的行列。作為文化公共設施，劇院的根本定位是藝術表現(xiàn)舞臺，“大劇院”的精髓并不是大，而是在“劇”?！按髣≡骸比绻挥写蠖鴽]有劇那么也是枉然。國內外成功的大劇院案例相比之后，我們可以十分清楚的認識到一個劇院有了創(chuàng)意才能夠生存下來，不然面臨的就是被淘汰的命運。

創(chuàng)意考驗的不僅僅是專業(yè)的藝術人才的設計，考驗的也是劇院管理人員的管理的營銷能力。對文化演藝場所進行改進的同時，各省市文化事業(yè)單位也要注意到，創(chuàng)造出能夠經(jīng)得起觀眾和市場考驗的新劇目也是重中之重。這也是對傳統(tǒng)文化的保護和珍視。將這些受到觀眾和市場喜愛的創(chuàng)通文化背后的藝術附加值挖掘出來，才能夠開始興建新的劇院，也只有這樣建設出來的劇院才會具有當?shù)氐奈幕厣拍軌蜷L時間的運營下去，受到市場和觀眾的喜愛。觀眾和市場決定著劇院的生存問題，只有迎合觀眾和市場的口味劇院才能夠走得更加長遠。

三、劇院能夠走多遠決定權掌握在觀眾和市場手中

批判大量建設劇院的不好并不是文章的根本目的，我國社會經(jīng)濟發(fā)展良好，各地經(jīng)濟也發(fā)展到了一定的基礎，在這樣的情況下，推動各地的文化發(fā)展是十分有利，這符合我國文化發(fā)展的趨勢。但是各地在真正實踐的時候還是會出現(xiàn)一定的偏差?！芭蚀笄笱蟆辈⒉荒軌蛱嵘蛔鞘形幕焚|，尤其是在當?shù)卣兣c文化建設掛鉤的情況下，各個城市在城市發(fā)展道路上是根本的脫離了原本的目的。最具代表性的文化公共場館就是劇院，因此公共參與在劇院的建設過程中也是十分的重要，當然也不能夠讓劇院在建設完成之后少了服務性?！耙允袌鲂枨鬄榛鶞省笔墙ㄔO劇院初期就要考慮的問題，如果不嗯呢狗狗十分清楚的認識到市場的需求，那么就不會吸引到群眾，這樣無疑會斷掉產(chǎn)業(yè)鏈，劇院會變成擺設，并不會產(chǎn)生什么經(jīng)濟效益和文化效益。

劇院是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，要產(chǎn)業(yè)化發(fā)展劇院，就必須將觀眾和市場作為檢驗劇院能否成功的基準。滿足城市居民日益增長的文化需求是劇院建設之初的目標和初衷，但是劇院在建成之后票價升高，百姓負擔不起這樣也就讓劇院變成了一個擺設。商業(yè)與文化是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最大也是最主要的矛盾點，產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意、文化這三者之間的關系不能夠很好的處理好，那么很可能就會致使建設好的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)變得“商業(yè)化”，開發(fā)過度［2］。我國經(jīng)濟在飛速穩(wěn)定發(fā)展，我國的文化這條軟實力想要跟上經(jīng)濟發(fā)展的腳步，那么就必須將產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)、注重創(chuàng)意、善用文化這三點真真切的結合起來，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本也要被出清的認識了解。只有這樣我國文化軟實力才會真正的得到提升。

在一座城市的發(fā)展過程中，建設文化場館是必須的。但是在建設文化場館的時候演講切入點定在市場定位、傳統(tǒng)文化以及演出上，并結合當時文化的實際情況進行建設，建設出來的劇院在不論規(guī)模是多大的，都會受到當?shù)貜V大市民、文化演出團體、文化職能部門以及當?shù)卣囊恢抡J可。這樣的劇院就是成功的。一個成功的劇院必須是一個健康的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，必須能夠真正的良性發(fā)展，這才能夠為我國文化建設作出應有的貢獻。

［1］金坤.思想理念·創(chuàng)意·形式表達——關于建筑創(chuàng)作內在機制的一點思考［J］.建筑學報，2012（S2）.

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1005-5312（2016）29-0285-01