今年34歲的宣彭，雖然年紀不大，卻是一位老相機資深玩家。他的作品風格游離于動靜之間，擅長用老相機拍攝現(xiàn)代感很強的照片。7月，宣彭和Lomography合作，使用愛克山泰66（EXAKTA 66）相機拍攝了一組向油畫致敬的作品，并在Lomography 舉辦的“老相機與新世界”系列活動中展出。這些照片是新作，卻給人感覺很久遠，好似在博物館看館藏的名畫，絲絲古老、絲絲柔軟。

說到愛克山泰，器材迷們應該都不陌

生，它是老相機中一個響亮的牌子，曾經(jīng)是

單反相機的代名詞。1912年，荷蘭人Johan

Steenbergen 在德國的德累斯頓（Dresden）

創(chuàng)立了叫做Industrie- und Handelsgesells-

chaft（工業(yè)貿(mào)易公社）的公司，簡稱伊哈格

（Ihagee）；1918年，公司改名為Ihagee Kam-

erawerk Steenbergen & Co.，專門生產(chǎn)相機，

但不生產(chǎn)鏡頭，配套鏡頭大部分由蔡司公司代工。伊哈格（Ihagee）是世界單反相機的設計制造先鋒。1933年，它率先生產(chǎn)出使用127膠卷的金屬機身的單反相機；1936 年，它又最先生產(chǎn)出135畫幅單反相機，這就是其最成功的產(chǎn)品——愛克山泰單反相機，1939年，該公司又推出了使用120 膠片的愛克山泰 66單反相機，畫幅6×6厘米。愛克山泰品牌最后的兩款120單反相機是“愛克山泰 66 II”和“愛克山泰 66 III”，宣彭在本次拍攝中使用的便是1984年推出的愛克山泰 66 II型相機，使用施耐德鏡頭。（本刊2015年11月“經(jīng)典相機”欄目曾介紹愛克山泰相機，感興趣的讀者可參閱——編者注）

如今，“愛克山泰 66”及其后續(xù)產(chǎn)品在相機收藏市場中備受青睞，但繼續(xù)使用它拍攝照片的人可不多見。下面，讓我們和宣彭來聊聊，他如何用老相機拍攝今日時尚。

你是什么時候開始接觸攝影和老相機的？

2004年左右，我還在上大學，被網(wǎng)站上很多精美的照片所吸引，就開始收集自己喜歡的照片，后來就想著為什么不能自己拍呢？

接觸老相機是在一年后，我的第一臺老相機是姥爺?shù)囊慌_海鷗雙鏡頭反光照相機，型號是4B，用的是120膠卷。當時，第一眼看它，我就被這個純機械的裝置吸引了，覺得機械老相機比數(shù)碼相機迷人太多了。這臺相機比我的年紀還大，在我沒有出生的時候，我父母就用它來拍一些旅游照片。至今我仍然用它來拍攝個人的兩個項目《天安門廣場》和《美好生活》。這臺海鷗相機是伴隨我時間最長、拍攝照片最多、使用最方便的一臺老相機。

你覺得膠片和數(shù)碼照片各有什么優(yōu)點？

數(shù)碼照片是目前的主流，它很方便，即拍即看。它特別適合商業(yè)類攝影工作，后期修圖的空間非常大。使用膠片相機拍照片，沒有辦法當時就看到效果，很多因素不可控。這可能就是膠片退出主流攝影市場的主要原因吧。但是膠片相機也有數(shù)碼相機無法比擬的優(yōu)勢。首先是顏色，據(jù)我所知，目前國內(nèi)頂尖的修圖師也修不出來膠片的顏色，最多只能是類似。其次是寬容度，膠片照片的層次是由若干微小顆粒構(gòu)成，而數(shù)碼照片則是像素矩陣，放大之后是方形的，這個結(jié)構(gòu)就導致了即使再高像素的數(shù)碼相機，把圖片放大后，也是會出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，反而膠片則不會。所以很多習慣使用膠片相機拍攝的人會說“照片質(zhì)感比較好”。

你選用這臺1984年生產(chǎn)的愛克山泰66，是被它的什么特性所吸引？

最主要原因就是它的鏡頭素質(zhì)優(yōu)異，它選用的是德國原配施耐德的鏡頭。這個鏡頭顏色飽滿，解析度好，而且有自己的“感情色彩”。

愛克山泰66日常需要怎么樣養(yǎng)護？

最重要的養(yǎng)護是防潮，而且需要定期去維修店里做鏡頭及機身常規(guī)檢查。剩下的就是拍攝了。對于老相機來說，千萬不要將它們束之高閣，使用是最好的養(yǎng)護。

你本人很喜歡油畫嗎？為什么會想到把時尚照片拍成油畫風格？

我本人很喜歡油畫或者說繪畫作品，它們能夠給我靈感?，F(xiàn)在時尚圈很流行把幾張照片拼在一起看，我不敢茍同。我還是喜歡照片按單張來展示，就像油畫一樣，不能拼在一起欣賞。于是，我和造型師就構(gòu)思了一組向油畫致敬的作品。從模特服裝的配色，到拍攝環(huán)境的搭建，都借鑒了油畫的色彩特點。但這組照片也并不能說是充滿“文藝腔”，設計模特的發(fā)型、妝面、姿勢、神態(tài)等時，也結(jié)合了一些時尚元素。

展出的照片經(jīng)過后期處理嗎？

基本上沒有做后期處理，只是去掉了掃描留下的灰塵，稍微調(diào)整了一下對比度。有幾張照片甚至對比度都沒有調(diào)整，我個人喜歡灰度比較大的圖片。

你與好多時尚雜志都有合作，你覺得老相機可以跟得上時尚圈的拍攝步伐嗎？

完全可以。攝影工作主要還是靠人的思維，相機只是幫助攝影師記錄思維的工具，如果思維不落伍的話，拍出來的作品就不會落伍。就好像畫家的畫筆，把一根200年前的畫筆給當代畫家來作畫，一樣可以畫出當代的作品來。

在時尚領域，服裝的款式和對于人物造型的審美偏好會每隔一段時間出現(xiàn)反復流行的現(xiàn)象，你覺得老相機會有重新引領相機市場的可能性嗎？

依我個人的觀點，膠片相機未必還能重新普及，因為數(shù)碼相機實在是太方便了?，F(xiàn)在基本人手一臺數(shù)碼相機，不管會不會拍照都可以把相機先買了再說。不過，膠片相機仍會在某些特定領域發(fā)揮著無法取代的作用，比如藝術(shù)攝影、時尚攝影。其實在國外，很多一線時尚攝影師還在堅持使用膠片相機來拍攝，或者是數(shù)碼相機和膠片相機混合著使用?，F(xiàn)在膠片相機確實出現(xiàn)了一些回溫，這是一個特別振奮人心的消息。很多膠片相機現(xiàn)在的價格都比之前貴了好多，因為需求量變大了。

你接下來還會用老相機拍攝什么項目嗎？

我還是會用膠片來拍攝一些和時尚元素結(jié)合的作品，這將是我一個長久的拍攝計劃?，F(xiàn)在說起膠片，大家第一印象就是比較文藝范兒，屬于文藝青年才會玩兒的東西，但我不這樣認為。膠片相機也非常適合拍攝時尚照片，而我要拍那種有棱角、視覺沖撞感強、最好讓人感到瘋狂的時尚照片。