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        天空屬于所有人

        2016-11-03 17:02:18任悅
        攝影世界 2016年9期

        任悅

        現(xiàn)今市面上流行的種種自說自話的藝術(shù),讓我感到悲傷,倒不是因?yàn)樗鼈儾缓?,而是因?yàn)樗鼈兺晖耆c我無關(guān),與我們的現(xiàn)實(shí)遭遇無關(guān),更不要說是共鳴。這繼而讓我覺得我們所經(jīng)歷的人與人的疏離,那些欺騙、無視、非人性的東西,只會(huì)繼續(xù)被忽略。

        這也許正是我們都愛看劉濤的照片的原因。它們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上被瘋狂地轉(zhuǎn)發(fā),我們誤以為這是因其通俗,但實(shí)際上,只有在一個(gè)相當(dāng)窄的頻率上,我們這些“所有人”才會(huì)產(chǎn)生共鳴。我們遲早會(huì)變得遲鈍和木然,這并非是由于生活所迫,更多來自各種欲望的疊加。這么說來,劉濤倒像是一個(gè)幸存者,一個(gè)仍然保持優(yōu)雅的人,那些一剎那就會(huì)溜走的人情,都會(huì)給他準(zhǔn)確無誤地?fù)熳?。?dāng)我們面對(duì)這些照片,遭遇其中的故事,那種想要笑或者想要哭的感情,我們以為這是被攝影師賦予的,卻并未發(fā)覺這其實(shí)就是我們每個(gè)人的本性。

        照片里沒有那么多“故事”

        對(duì)于那些試圖給劉濤貼上底層觀看標(biāo)簽的人,我表示反對(duì)。他的照片里沒有那么多的“故事”,唯有如此,其中才會(huì)有幽默,否則一不留神就會(huì)變成嘲諷;它們也不會(huì)成為一種煽情,因?yàn)槔锩鏇]有憐憫或求得憐憫的心情。聽劉濤講自己的照片,四個(gè)人擠在一輛摩托車,他說:你看,他們自己可能都沒有發(fā)現(xiàn)彼此的親密。

        在我看來,這些照片非但不是通俗文化,卻反而相當(dāng)高雅,它給人以尊重以及平等地觀照。通俗文化才不會(huì)給我們反觀自己的機(jī)會(huì),前衛(wèi)藝術(shù)和高雅文化又會(huì)將沒有訓(xùn)練過的眼睛拒之門外,久而久之,藝術(shù)也就越來越遙遠(yuǎn)了,讓你很難講清,它其實(shí)是可以被所有人擁有的東西。

        對(duì)人性的發(fā)覺,似乎只存在于我們生活中的剎那,就好比在大太陽底下走在熱鬧的大街上,迎面而來的是濃濃的人間煙火氣,這會(huì)讓你覺得舒服。大概這就是在攝影的各個(gè)門類中,我尤其喜歡街頭攝影的原因,我并不清楚這是否也是讓那些街頭攝影師走上街頭的緣由。因?yàn)槟吧湍涿?,街上的每個(gè)人都被除去社會(huì)身份做回自己。他們有的丑、有的美,但都相當(dāng)直接,你完全可以通過外觀讀到很多。

        將一切開放給陌生人

        將街頭攝影作為一種攝影的類別其實(shí)并不準(zhǔn)確。因?yàn)槿绻f這是一種題材和風(fēng)格,它卻簡單至極,可能就是這樣一句話:走到街頭去抓拍。在街頭的拍攝中,有人成功了,卻有不少人都失敗了,他們無法拍出那種味道,但也無從習(xí)得,因?yàn)檫@一切似乎無關(guān)任何技法。布列松曾提到,這個(gè)秘密的配方就是那個(gè)人自己。

        在街頭拍攝,更多出于一種心理動(dòng)機(jī),有圖像研究者將之稱為“無限的好奇心”。對(duì)于劉濤以及布列松,他們的配方中還有一樣?xùn)|西:一種開放的心態(tài)。他們開放給世界,世界變得近在眼前;開放給陌生者,從而得以偷來一張張親密的瞬間;最終的照片也開放給讀者,表面沒有任何玄機(jī),卻會(huì)讓人翻來覆去地看,愈來愈多的細(xì)節(jié)逐漸顯現(xiàn)。戰(zhàn)地?cái)z影師納切威(James Nachtwey)曾這樣談?wù)摬剂兴桑骸巴高^他的眼睛,我們從特別中看到普遍,小中見大,從司空見慣中看到神秘,從凡俗中看到詩意。我們?cè)谡Q坶g看到無限?!?/p>

        “野生攝影師”

        很多人愿意稱劉濤為“野生攝影師”,大概是因?yàn)樗恼掌环娜魏翁貏e的使用目的,他不為媒體工作,不為任何人工作。他的照片卻又并非僅僅為了娛樂或打發(fā)時(shí)間。劉濤拍攝時(shí)有高度的自律。不少攝影師并不能成為自己照片的作者,因?yàn)樗麄兪冀K不知道自己想要怎樣的照片,拍照只是一種碰運(yùn)氣。劉濤會(huì)精心選擇自己的照片,在一日拍攝的幾十張照片中,那最好的至多不過六七張。

        拍這些照片究竟有什么用?這大概是很多人曾問過他的問題。

        “我這個(gè)工作呢,穩(wěn)定。就是天冷下雪比較難受,風(fēng)里來雨里去的。但是你想想,你獲得了一點(diǎn)自由?!?/p>

        布列松老先生也渴望這種自由,他說無法忍受對(duì)自己的行動(dòng)、思想、講話、閱讀或其它任何事的自由的限制。布列松的傳記中曾提到,1930年,他參軍的時(shí)候,在軍隊(duì)調(diào)查表格上,關(guān)

        于自己服役的情況,布列松忍不住寫下這么一句:“別整那么多煩擾——天空

        屬于所有人?!保―ont go to so much trouble, the sky belongs to us all .)

        因?yàn)檫@句話,布列松被叫到上校的辦公室。

        “你到底是什么意思?”

        “不是我說的,是科克多(Jean Cocteau)的話?!?/p>

        “科克多是誰?”

        親愛的讀者,你也許并不需要知道科克多是誰,但你可以記下這句話:天空屬于所有人。

        攝影或許正是劉濤,這個(gè)“幸存者”,用來保持優(yōu)雅生活的一種方式。自始至終,讓我最為感慨的,從來都不是他的攝影技術(shù)或是說攝影,而是他的心。每一次在展覽的墻面上看他的照片,我都無法忍受這些照片被框在格子里的局促。我希望看很多,很多很多。還有更多嗎?這些接踵而來的瞬間帶給人安慰,讓我們得以在彼此的共鳴中,尋找一個(gè)活人生活的樂趣。

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