文/（英）孔佩特Patrick Conner 譯/Joshua Gong

深遠(yuǎn)的秘密
——18世紀(jì)中國(guó)玻璃油畫中的西方人（下）

文/（英）孔佩特Patrick Conner 譯/Joshua Gong

18世紀(jì)中國(guó)畫家繪制的玻璃油畫曾風(fēng)靡歐洲藝術(shù)市場(chǎng)，形成一股時(shí)尚潮流。本文旨在介紹西方鏡子工藝的起源與技術(shù)發(fā)展，梳理玻璃油畫在中國(guó)產(chǎn)生和傳播的源流，并通過(guò)實(shí)物對(duì)比分析，說(shuō)明訪華西方軍官或商人作為藝術(shù)贊助人對(duì)中國(guó)外銷玻璃畫發(fā)展的影響。

圖1　佚名中國(guó)畫家　約翰·派克肖像　玻璃背畫（部分鏡面）　瑞典框　約1744年

早期玻璃畫肖像

此時(shí)，廣州的畫家似乎已經(jīng)開始充分利用玻璃畫各種題材的畫作，其中一種就是肖像畫。鏡子中畫肖像是一種值得玩味的想法。肖像主人公看著鏡中的雙重面相，不知當(dāng)如何作想？我們可以設(shè)想一下，像小說(shuō)主人公道林·格雷（DorianGray）一樣，肖像者也許在面對(duì)畫中不老的肖像時(shí)，比照鏡中青春已逝的面容會(huì)感到不悅。

盡管如此，這種肖像畫理念似乎普遍為18世紀(jì)中期造訪廣州的外國(guó)人所接受。1744年，約翰·派克（JohnPike）在廣州請(qǐng)人繪制了他的玻璃肖像畫；這幅作品至今仍保存在瑞典斯德哥爾摩的海洋博物館內(nèi)（圖1）。

約翰·派克是大不列顛人，受到瑞典東印度公司的贊助而航渡至廣州的。他一共來(lái)華4次，第一次航行在1732年，也是瑞典東印度公司首次來(lái)華貿(mào)易，而他最后一次來(lái)訪廣州是1744年。1

派克在中國(guó)繪制肖像中戴著長(zhǎng)至披肩的假發(fā)，身穿一件奢華的帶有金穗帶的長(zhǎng)衫馬甲。他的姿勢(shì)造型和當(dāng)時(shí)的歐洲肖像一樣，只不過(guò)背景是別致的風(fēng)景，帶有程式化畫法的花木，還有河流后的高山。在他身旁的是帶有中國(guó)洛可可紋飾的桌子，上面擺有在中國(guó)寓意吉祥的瓜果，還有兩本西洋式裝幀的書籍。這種中西兩種傳統(tǒng)相結(jié)合的造像方式在18世紀(jì)大多數(shù)的—雖然不是全部的—玻璃背畫肖像上得以體現(xiàn)：肖像主人公身穿奢華的歐洲服飾，置身于以中國(guó)山水為背景的場(chǎng)景中。

圖2　史貝霖　托馬斯·弗雷船長(zhǎng)肖像　1774年

圖3　史貝霖　廣州的歐洲商人肖像　18世紀(jì)晚期

為派克繪制這幅肖像畫的藝術(shù)家已無(wú)從考證，不過(guò)一些廣州的玻璃背畫畫家確有姓名可考。查爾斯·歐文（Charles Irvine）是派克的貨運(yùn)員，他的文書仍保存在明尼蘇達(dá)州大學(xué)的詹姆士·福特·貝爾圖書館（JamesFordBellLibrary）。在那里保羅·凡戴克（PaulVanDyke）教授發(fā)現(xiàn)了一份1738年關(guān)于玻璃畫家郭呱（音譯自Quoqua）的文獻(xiàn)，這位畫家曾提供有“18幅配有漆框的玻璃畫”，另外還有6幅配有紅木框的玻璃畫。2

另外一位和蘇格蘭有關(guān)系的瑞典東印度公司貨運(yùn)員是威廉·錢伯斯（WilliamChambers），他曾在18世紀(jì)40年代三次造訪廣州。后來(lái)他出版了《中國(guó)建筑和家居設(shè)計(jì)》（1757）為他在英國(guó)的建筑家生涯奠定了基礎(chǔ)。書中有一幅插圖介紹了“中國(guó)服飾”；還有一些圖案，根據(jù)腳注：“是從著名中國(guó)大師蕭先生（SiouSingSaang）的畫作臨摹而來(lái)。我在廣州的時(shí)候聘請(qǐng)他在玻璃上畫各種各樣的中國(guó)服飾?！?

注釋：

1See Sven T.Kjellberg，Svenska Ostindiska Compagnierna 1731-1813，Malm?，1975，205.Kjellberg also illustrates （52） a mirror-painting ofPike’s wife，a companion portrait inthesame collection.

nDyke，‘

to Chinese Painters and Paintings in European andAmerican Recordsfromthe1730s to the1830s’，未發(fā)表。

3Sir William Chambers，Designs of ChineseBuildings…，1757，14n. On the preceding page，certain of the illustrations of Chinese boats aresaid to have been'copiedfromaChinesepainting'.

雖然，錢伯斯很有可能對(duì)此夸大其詞（甚至可能捏造了姓名），我們可以認(rèn)為在他造訪廣州期間，已經(jīng)有一些“大師”以他們的玻璃畫技法聞名。

1751年，瑞典植物學(xué)家彼得·奧斯貝克（PehrOsbeck）曾對(duì)玻璃背畫畫師們的活動(dòng)有所記錄，可惜沒(méi)有著錄他們的姓名。當(dāng)?shù)氐牟Ａе谱鞑](méi)有讓他感到驚奇。“鏡子工匠們有一些小尺幅的劣質(zhì)玻璃鏡。我被告知廣州有玻璃廠，但尚未有機(jī)會(huì)去看看。據(jù)說(shuō)，從歐洲進(jìn)口玻璃是被禁止的?？墒牵瑲W洲人經(jīng)常運(yùn)來(lái)玻璃，然后讓中國(guó)人在上面畫玫瑰或其他花卉，似乎中國(guó)人這方面的技藝十分嫻熟?！?

不過(guò)《托馬斯·弗雷（ThomasFry）船長(zhǎng)肖像》（圖2），卻留有畫家的名字。畫的背后留有簽名“Spillem”和日期“1774”。這位廣州藝術(shù)家對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)有一串相似的名字：“Spoilum”，“Spilem”或“Spillem”（中文音譯為史貝霖），他是18世紀(jì)最后20年間一位杰出的肖像畫家。5這處簽名表明在他畫布面油畫之前就為西方人畫玻璃背畫肖像了。6

有一些玻璃背畫《廣州的歐洲商人肖像》（圖3），使用了與《托馬斯·弗雷船長(zhǎng)肖像》相似的風(fēng)格繪制，可以被認(rèn)為是出自同一畫家或至少是他工作室的作品。這些人物肖像通常是全身像，能讓人聯(lián)想到英國(guó)肖像畫家亞瑟·戴維斯（Arthur Devis）的那些小尺幅的表情嚴(yán)肅的畫作。戴維斯以制作和使用小型人物模型來(lái)畫畫著稱。7

圖4　佚名中國(guó)畫家　海員肖像　玻璃背畫　18世紀(jì)晚期

圖5　愛德華·費(fèi)舍·奧古斯都·科佩爾　根據(jù)雷諾茲原畫制作的銅版畫

4Peter［Pehr］Osbeck，A Voyage to the China and the EastIndies，tr. J.R. Foster， 1771，vol.I，233.Elsewhere （206） he observes that‘Lead and glass are never to be met with in a Chinese window’.

5See Carl Crossman，The Decorative Arts of theChina Trade，1991，chs. 1 and 2， andP. Conner，‘TheEnigma of Spoilum’， The Magazine Antiques， 1998， 421 and pl. VI.

6這幅畫作保留在肖像主人公后代家中。1967年其后代曾對(duì)主人公做過(guò)辨認(rèn)，認(rèn)為（或許）是東印度公司的托馬斯·弗雷船長(zhǎng)（逝于1781年）。舊的標(biāo)簽上寫有：‘Drawn October the ［cut offatmargin］ / at Canton inChina / Spillem / In the yearof 1774’.這份標(biāo)簽是20世紀(jì)初在前面一份舊的標(biāo)簽上謄抄來(lái)的，那份舊的標(biāo)簽文字已經(jīng)很難辨認(rèn)了。

7See the HarrisMuseum， Preston，‘PoliteSocietyby Arthur Devis’，1983，23-26.

中國(guó)制作的鏡子畫中的人物很多都被置身于山水背景上，有時(shí)像通過(guò)望遠(yuǎn)鏡畫的。如果人物出現(xiàn)在室內(nèi)場(chǎng)景，那么會(huì)有紅色的簾幕出現(xiàn)（圖2），這是歐洲繪畫通常使用的裝飾，不過(guò)這里則使用了繁復(fù)的金色花紋裝飾了簾幕的花邊。

有一些同期的玻璃背畫則和這類畫作不同?！逗T肖像》（圖4）中繪制的主人公顯得頗為時(shí)髦—他的身份已無(wú)從考證；背后的標(biāo)簽寫有克拉潤(rùn)頓伯爵夫人，據(jù)猜測(cè)是夏洛特·卡佩（CharlotteCapell），她的丈夫托馬斯·威利爾1776年被封為克拉潤(rùn)頓伯爵（Earl of Clarendon）。在他藍(lán)色長(zhǎng)衫的寬翻領(lǐng)下的是一件細(xì)長(zhǎng)全幅馬甲，上面有鑲金邊刺繡的口袋。他的手臂幾乎不經(jīng)意地劃過(guò)身軀指向他的航船。那艘揚(yáng)帆的航船正在他背后的海浪中。

圖6　佚名中國(guó)畫家　約瑟夫·哈達(dá)特船長(zhǎng)肖像　玻璃背畫　中國(guó)原框　約1785年

這幅畫是不是在描述那位不知姓名的船長(zhǎng)在那次暴風(fēng)雨中幸存？也許是吧；又或者那波濤洶涌的大海、烏云密布的天空和陡峭的懸崖都是以《奧古斯都·科佩爾》（圖5）為原型借鑒過(guò)來(lái)的。該畫是根據(jù)約書亞·雷諾茲（JoshuaReynolds）1752年繪制的名畫《奧古斯都·科佩爾》制作的銅版畫。雷諾茲筆下在兇險(xiǎn)海景前的主人公極具戲劇性和原創(chuàng)性：“公眾習(xí)慣于觀賞非常正規(guī)而又冷靜的人物畫像。那些標(biāo)準(zhǔn)的畫像冷淡無(wú)趣，把人物的個(gè)性都抹殺了。而雷諾茲的這幅人物富有激情，很快便家喻戶曉。”8巖石、風(fēng)暴和海浪在畫面上戲劇性的安排，也許與科佩爾在布列塔尼的一次由于風(fēng)浪而擱淺有關(guān)。（1759年當(dāng)那幅版畫出版時(shí)，出版商已經(jīng)可以給予科佩爾一個(gè)更崇高的角色：魁北榮海灣戰(zhàn)爭(zhēng)QuiberonBay的勝利指揮官。）

雖然沒(méi)有驚險(xiǎn)的海灘，暴風(fēng)雨云仍再次出現(xiàn)在了《約瑟夫·哈達(dá)特（JosephHuddart）船長(zhǎng)肖像》中（圖6）。這幅畫沒(méi)有使用道具布景。約瑟夫·哈達(dá)特（1741—1816）是著名的航洋探測(cè)員，他的一項(xiàng)成就便是對(duì)珠江三角洲的勘探，可是他在畫中手持的圖紙卻表明是在不列顛和愛爾蘭之間的圣喬治海峽——他在1778年第一次精確繪制的。

圖7　佚名中國(guó)畫家　詹姆士·歐格爾維船長(zhǎng)及其妻女　玻璃背畫　18世紀(jì)晚期

另一幅玻璃背畫肖像描繪的是一位東印度公司的官員，配有金穗帶和獅紋浮雕的紐扣，顯得地位較高，但實(shí)際上肖像主人公出身背景一般。他是坎伯蘭農(nóng)民的兒子，不過(guò)他是一位出色的技術(shù)人員——水文、天文測(cè)量員、工程師、船舶和海港設(shè)計(jì)師，繩索制造機(jī)的發(fā)明人。他的第一次任務(wù)就是做一艘捕魚船。在30歲左右的時(shí)候，他設(shè)計(jì)建造了他自己的運(yùn)煤船，建造后親自駕駛在大西洋上往返航行。1773年他到東印度公司供職，并開始到遠(yuǎn)東航行。他身材高大健壯、充滿活力而且品行優(yōu)良；根據(jù)他兒子約瑟夫的回憶，他從來(lái)沒(méi)有吸毒，對(duì)聚集財(cái)富也不感興趣。9

由于有同時(shí)繪制的他的年輕兒子詹斯頓（Johnston Huddart）的畫像存在，我們可以為這幅肖像做稍微精確的斷代。13歲的詹斯頓就做為海員乘坐他父親指揮的“皇家海軍上將號(hào)”（RoyalAdmiral）在1784年到1786年間航海至中國(guó)。（兩人在四年后又再一次來(lái)到廣州，不過(guò)畫中男孩的年齡應(yīng)該更早。男孩在24歲的時(shí)候死亡。）10

圖8　詹姆士·歐格爾維船長(zhǎng)及其妻女　局部

《約瑟夫·哈達(dá)特船長(zhǎng)肖像》（圖6）沒(méi)有鏡子鍍銀，也沒(méi)有風(fēng)景或室內(nèi)做為場(chǎng)景，更沒(méi)有出現(xiàn)與中國(guó)相關(guān)的圖示；我們可以想象，是這位講究實(shí)干的船長(zhǎng)要求肖像不要浮夸的?！墩材肥俊W格爾維（JamesOgilvie）船長(zhǎng)及其妻女》（圖7）則相反，山水背景扮演了重要的角色。畫中人物被認(rèn)為是東印度公司的船長(zhǎng)詹姆士·歐格爾維和他的妻女。11他第一次航行到中國(guó)是在1769年到1770年之間，做為“海王星號(hào)”（Neptune）的船副；在1772年到1773年間，他被任命為“華倫泰號(hào)”（Valentine）的船長(zhǎng)航行到中國(guó)。

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圖9　佚名　西外康柏公園　玻璃背畫（部分鏡面）

歐格爾維船長(zhǎng)在1779年11月指揮“華倫泰號(hào)”時(shí)遭遇不幸，該船在印度曾與法國(guó)人發(fā)生海戰(zhàn)，并未徹底修復(fù)，船在英吉利海峽群島間航行時(shí)遇到風(fēng)暴。雖然沒(méi)有人員傷亡，但是航船遭到嚴(yán)重破壞，運(yùn)載的大量“走私貨”根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊?guī)矩被薩克島（Sark）的領(lǐng)主私吞了。12很難想象船上運(yùn)載的玻璃背畫卻完好無(wú)損地保留下來(lái)。不過(guò)，該船的最后一次航行沒(méi)有到達(dá)中國(guó)；因此這幅玻璃肖像畫更有可能是1773年到1774年間從廣州帶回的，又或者是1768年“海王星號(hào)”運(yùn)送回的。

在這幅肖像中（圖7），歐格爾維顯得很有精神，坐在小溪邊，手持魚竿。他的妻子坐在小溪的另一邊，放下書，正接受女兒采來(lái)的鮮花。畫中的人物和布置讓人想起了亞瑟·戴維斯的畫作，這次借鑒的是他18世紀(jì)中期家庭戶外場(chǎng)景畫。在那些畫作中，家庭成員往往被很裝飾地布置在精致優(yōu)美的公園中。13玻璃背畫中兩位女主人公背后的布景很明顯是歐式的。與戴維斯習(xí)慣使用典雅風(fēng)格的背景不同的是，中國(guó)藝術(shù)家采用了富于幻想的背景。歐格爾維身后有一處像北歐英靈神殿一樣的建筑，冰山上聳立著高塔。畫中，家庭成員團(tuán)聚在一起，中間的小溪也許是大海的隱喻，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中，家庭為大海阻隔。

8JosephFarington，MemoirsoftheLifeofSirJoshuaReynolds，1819，41.

9JosephHuddart［jr］，MemoiroftheLateCaptainJosephHuddart，F(xiàn). R.S.&c，1821，26，64.

10SeeWilliamHuddart，UnpathedWaters.TheLifeandTimesof CaptainJosephHuddartFRS，1741-1816，1989；theportraitof JohnstonHuddartisillustratedopp.p.168.

11SeeL.G.G.Ramsay，‘ChinoiserieintheWesternIsles’，ConnoisseurJune1958，7andfig15（anarticledevotedtothe collectionofSirJamesandLadyHorlick）.SeealsoJohnSparksLtd，‘TheDecorativeArtsofChina：NotesforCollectors’No.1，n.d.，No.93，inwhichthewomendepictedaresaidtobeOgilvie’s‘wife anddaughterMary’［sic］.Ogilvie’sdaughterMaywasmarriedin 1794anddiedin1823；herdateofbirthisnotknown.

圖10　佚名中國(guó)畫家　男人的圈套　玻璃背畫　1780年之后

圖11　男人的圈套　局部

值得注意的是，《詹姆士·歐格爾維船長(zhǎng)及其妻女》這樣的肖像畫并不是主流。很多作品中使用想象里的中國(guó)山水，湖泊、山川、花木、建筑和人物，人物的服飾通常也是中式的，也有西式的。有一些是地志圖，描繪了廣州十三行的洋行。有一些是根據(jù)傳入廣州的西方版畫復(fù)制或借鑒而來(lái)的。廣州的玻璃畫家應(yīng)該會(huì)在臨近的十三行那兒看到歐洲人，但他們也許對(duì)西方版畫中的西洋人物更熟悉。特別是廣州的瓷器畫師更是熟知?dú)W洲版畫中的圖示——宗教、文學(xué)、地志、漫畫——從16世紀(jì)開始，他們就在外銷瓷器上繪制那些圖案了。很多版畫就被精準(zhǔn)地復(fù)制成玻璃背畫。

但有人會(huì)問(wèn)，為什么歐洲的玻璃要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉12000英里運(yùn)到廣州，然后再運(yùn)回去？答案應(yīng)該就是單個(gè)藝術(shù)品的品質(zhì)。作品圖9中的景色取材于1757年威廉·伍雷特（William Woollett）版畫《西外康柏公園》（WestWycombePark）。該版畫翻錄了威廉·漢南（WilliamHannan）的油畫《沃爾頓橋的一景：弗朗西斯·達(dá)史伍德巴特爵士花園中的維納斯神廟》（A ViewoftheWaltonBridge:Venus'sTemple&CintheGardenof SirFrancisDashwoodBart）。玻璃背畫中的場(chǎng)景華美怡情，這種情調(diào)在版畫還是油畫原作中無(wú)法找到。前景上的草坪成奶油綠色，幾乎給人以一種超現(xiàn)實(shí)的感覺，仿佛是處于夏季安逸的上古時(shí)代。

圖12　佚名中國(guó)畫家　西方人物場(chǎng)景畫　玻璃背畫（部分鏡面）

圖13　西方人物場(chǎng)景畫　局部

廣州的藝術(shù)家們，通常會(huì)忽視描繪水面倒映的景色而被西方鑒賞者詬病，然而在這幅畫作中，畫家卻沒(méi)有忽略這一細(xì)節(jié)。甚至是遠(yuǎn)處廟宇的細(xì)節(jié)和古典雕塑都被藝術(shù)家一絲不茍地呈現(xiàn)了出來(lái)。這位藝術(shù)家對(duì)西方文化的了解僅限于進(jìn)口到廣州的畫稿和印刷品。訂購(gòu)這幅畫作的贊助人也許會(huì)暗中竊喜，畫家將達(dá)史伍德巴特爵士“放縱的古羅馬多神教式”的地獄火俱樂(lè)部（HellfireClub）幾乎完美無(wú)缺地呈現(xiàn)出來(lái)，那里的維納斯神廟和地下洞穴就是為放浪形骸的俱樂(lè)部成員建造的。

“傷風(fēng)敗俗式”（Risqué）的題材是玻璃背畫的主題之一。上文曾提及的《中國(guó)畫家正在繪制玻璃背畫》中，藝術(shù)家正在復(fù)制一幅（似乎是）西方頭上插花的裸女畫。（英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館中還藏有類似的圖畫，只不過(guò)藝術(shù)家復(fù)制的是一幅在村舍門前的少女版畫。）14這幅被復(fù)制的畫或許是法國(guó)或英國(guó)18世紀(jì)晚期的“宮廷交際花”版畫?！赌腥说娜μ住罚▓D10）中的主人公就是交際花，她調(diào)情式地頭倚一側(cè)，坐在沙發(fā)上；在她身后掛著插滿卡片的架子，情書被按照順序排列（圖14），表明其繁忙的交際生活。

這幅玻璃畫是根據(jù)卡靈頓·波爾斯（CarringtonBowles）在倫敦出版的版畫《男人的圈套》（1780）復(fù)制的。中國(guó)的版本上已經(jīng)略去了一些原作的細(xì)節(jié)，把貝雷帽換成了高貴典雅的翎毛和珠寶頭飾。然而，信架卻被精確地復(fù)制了下來(lái)，包括字母襯線，只是“星期三Wednesday”這個(gè)單詞中多加了一個(gè)E。在中國(guó)版本中，交際花的腳踝處理得較瘦。在大多情況下，中國(guó)藝術(shù)家會(huì)復(fù)制黑白的版畫，然后自由發(fā)揮填充色彩，在這里鞋子、羽毛和胸口的蝴蝶結(jié)都使用了艷麗的藍(lán)色。

如果這一時(shí)期保存至今的外銷玻璃畫可以被簡(jiǎn)單地歸位幾類的話，那么有一些例子則可以打破這種簡(jiǎn)單的歸類法——繪畫的構(gòu)圖也許是詼諧的訪華外客提供的，但也有可能是廣州藝術(shù)家自己從新構(gòu)想出來(lái)的。

一個(gè)極為有趣的例子便是一幅充滿象征意味，讓人琢磨不透的畫作《西方人物場(chǎng)景畫》（圖12）。前景被兩位身型較大的身穿歐洲古典長(zhǎng)袍的婦女所占據(jù)。其中一位倚靠在瓶花旁，而站著的那位應(yīng)該可以被辨認(rèn)是幸運(yùn)女神福爾圖納（Fortuna），因?yàn)樗砗笥小靶疫\(yùn)轉(zhuǎn)盤”、裝滿花果的羊角、乘風(fēng)疾駛的船舶和地球儀。地球儀上精美地用法語(yǔ)標(biāo)注著從“歐洲”到“新荷蘭”的地名。“新荷蘭”是荷蘭探險(xiǎn)家阿貝爾·塔斯曼（Abel Tasman）計(jì)劃去尋找的地方，就是現(xiàn)在的澳大利亞。

我們是否可以把這樣的構(gòu)圖解釋為東西方貿(mào)易的隱喻？遠(yuǎn)處岸邊兩位商人正四目相對(duì)，桌上放著賬本、錢和天平秤。兩個(gè)水手正在準(zhǔn)備航行打包，而兩個(gè)東印度公司的職員（一人舉著荷蘭國(guó)旗）正準(zhǔn)備向大海出發(fā)。所有這些人物，包括在左側(cè)山路上的游人都是西方人。如果我們要尋找類似的主題，這也許是在描繪一次歐洲航海貿(mào)易。而這有沒(méi)有可能是中國(guó)外銷畫家在綜合各種歐洲進(jìn)口版畫圖示后而繪制的習(xí)作？就好像歐洲的藝術(shù)家在同一時(shí)期也在根據(jù)中國(guó)的藝術(shù)品和圖像創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)藝術(shù)。

圖14　佚名中國(guó)畫家　凱瑟琳與凡布蘭·霍克基斯特肖像　玻璃背畫（部分鏡面）　中國(guó)原框　約1790年

圖14是一幅把象征圖示和肖像完美結(jié)合的一幅玻璃畫。由于西方商人和船員不允許攜帶妻子到廣州，他們只好帶愛人的肖像畫讓外銷畫家復(fù)制成玻璃畫?？梢钥吹剑嬛兄魅斯男は袷侨绾螐?fù)制到遠(yuǎn)在萬(wàn)里的愛人畫像邊上的。出生于荷蘭，有時(shí)在美洲居住的商人安德魯·埃弗拉蒂斯·凡布蘭·霍克基斯特（Andreas EverardusvanBraamHouckgeest）也許就是帶著這樣的心態(tài)在廣州訂制了一幅他夫人的鏡子畫肖像?？梢圆孪耄麘?yīng)該是把一幅他夫人的袖珍畫像帶給廣州畫家復(fù)制的。這幅畫藏于阿姆斯特丹國(guó)家博物館，作品的說(shuō)明這樣寫道：“當(dāng)霍克基斯特看著這面鏡子的時(shí)候，他與妻子，留在荷蘭的凱瑟琳，有了短暫的相逢?！?/p>

圖15　雅各布·胡布雷肯（Jacob　Houbraken）列夫·吉爾文克（1676—1743）肖像

這種情況完全有可能，也很浪漫，不過(guò)凡布蘭必須謹(jǐn)慎地?cái)[放這幅鏡子畫，如果他希望在畫中看到自己面容的話。因?yàn)楫嬜鞯溺R面部分相對(duì)較小，大部分畫面被一位手持主人公頭像的“女神”占據(jù)了。整個(gè)畫面充滿了異域情趣的象征圖案——棕櫚葉、帶花紋的毛毯、香爐，在這些的下面則是一位傷心的夫人（被另一位婦女安慰者）手指大海中的航船。

阿姆斯特丹國(guó)家博物館的揚(yáng)·凡坎蓬（JanvanCampen）寫了許多關(guān)于凡布蘭的掌故，并從各種現(xiàn)存的藏品中找到了許多資料。15其中一份十分有用的資料便是版畫《列夫·吉爾文克（LieveGeelvinck）原型勛章肖像》（圖15）。吉爾文克是18世紀(jì)早期阿姆斯特丹及荷屬東印度公司的顯赫人物。荷屬東印度公司的縮寫“VOC”旗幟出現(xiàn)在版畫的一角。凡布蘭很有可能把這幅版畫帶在身邊；他曾做為公司職員在1773年到1788年訪華三次，18世紀(jì)90年代他是該公司在廣州洋行的領(lǐng)導(dǎo)。

12TheshipValentinewasnamedaftertheIlfordhouseofher managingowner，SirCharlesRaymond；thehousehasrecentlybeen refurbishedandisopentothepublicas‘ValentineMansion’. ForathoroughstudyofSirCharlesRaymondandhiscollections，theship，thewreckandrecenteffortstoretrieveitscargo seeGeorginaGreen，‘Valentine’s，theRaymondsandCompany MaterialCulture’，http：//www2.warwick.ac.uk/fac/arts/history/ ghcc/research/eicah/houses/valentinesmansion/valetines_case_study_ final_website_draft.pdf.

13SeeforexampleArthurDevis，F(xiàn)amilygrouptraditionallyknown astheSwainefamilyofFencroft，Cambridgeshire，YaleCenterfor BritishArtB1981.25.234.

14Theversion，intheVictoria&AlbertMuseum，London，isillustrated inCraigClunas，ChineseExportWatercolours，1984，38，and Crossman1991，208.

15JanvanCampen，'ChinesebestellingenvanAndreasEverardus vanBraamHouckgeest'，BulletinvanhetRijksmuseum53/1，2005，18-41.Foranotherreverse-glassportraitofCatharina（withherdaughter），alsonowintheRijksmuseum，seePhiladelphia MuseumofArt，‘PhiladelphiansandtheChinaTrade，1784-1844’，1984，83，andCrossman，1991，35.

不過(guò)，中國(guó)玻璃畫家顯然把這幅版畫簡(jiǎn)化了，用異域風(fēng)情的圖像把吉爾文克周圍的那些象征圖示替代了。吉爾文克肖像下的介紹他功業(yè)的文字被中國(guó)畫家（無(wú)疑是在凡布蘭的要求下）用“votasequuntureuntem”——意為“發(fā)誓（或祈愿）跟隨遠(yuǎn)行的游人”——所取代。

場(chǎng)景中繁復(fù)的圖式反而顯得傷感，因?yàn)殓R子畫中所表達(dá)的愿望并沒(méi)有防止其婚姻“觸礁沉船”。1797年，凱瑟琳便和漂泊在外的丈夫離婚了，后者在費(fèi)城和凱瑟琳年輕的侄女同居在一起，并且收藏了一大批的中國(guó)制品。由于理財(cái)不善，他不得不于1799在倫敦變賣了許多收藏，不過(guò)他把那幅鏡子肖像和另一件中國(guó)外銷藝術(shù)品留給了他的女兒埃弗拉達(dá)（Everarda）；這兩件藝術(shù)品于2004年被阿姆斯特丹國(guó)家博物館收藏。

圖16　佚名中國(guó)畫家　中國(guó)和西方商人在室內(nèi)商談　帶有鏡面的玻璃背畫　中國(guó)原框　18世紀(jì)晚期

凡布蘭在職業(yè)生涯中遭受了多次起伏?！吨袊?guó)和西方商人在室內(nèi)商談》（圖16）是一件貿(mào)易成功的紀(jì)念品，這也許是他更愿意自審的形象：一位意氣風(fēng)發(fā)的荷屬東印度公司商人，頭戴三角帽，身穿金線紅衣與兩位中國(guó)官員相對(duì)而坐。有頂戴花翎的那位官員面前擺放這一把算盤，另一位的帽子則放置在一旁，手中拿著一桿煙槍和一把扇子。身后有一個(gè)印度仆人的西方商人正在用鵝毛筆在賬本寫字。另有兩位戴著紅帽子的中國(guó)人站在兩邊，右側(cè)一個(gè)印度仆人，身穿簡(jiǎn)易的褲衫，正端著四杯茶恭候。

這是一個(gè)極為富足的室內(nèi)場(chǎng)景，詳細(xì)地描繪了中西方商人的物品——蕾絲袖口、墨水盒、印章、剪刀、斗櫥、精致的鏡框、壁龕燈籠上的山水畫。三角桌、抽屜、簾幕邊和中間人物的紐扣輪廓都用金色凸顯。

畫作的鏡面部分營(yíng)造了背景。在大多情況下，鏡面部分表現(xiàn)“天空”，在這里卻做為屋子的后墻，因?yàn)閴ι蠏熘溺R子已做了提示。那面配有西洋木框的中國(guó)鏡子在桌子的上方，顯得非常超現(xiàn)實(shí)。

如果《西方人物場(chǎng)景畫》（圖12）粉飾了貿(mào)易的艱辛與繁榮，那么這幅畫的主題則顯得直接了當(dāng)——紀(jì)念日益頻繁和友好的國(guó)際貿(mào)易，中西雙方互惠互利，當(dāng)然這是在東印度公司解體和破壞性的鴉片走私出現(xiàn)之前。

（本文作者曾任英國(guó)布賴頓皇家行宮藝術(shù)博物館館長(zhǎng)）

責(zé)編/王青云