文/黎春輝

溫柔的熊抱保羅·史密斯的陶瓷雕塑欣賞

文/黎春輝

保羅·史密斯（Paul Smith），1961年出生于英國北安普敦郡，1983年于萊切斯特理工學(xué)院獲得雕塑藝術(shù)專業(yè)學(xué)士學(xué)位。1985年于圣奧爾本斯獲得碩士學(xué)位。1998年成立自己的雕塑藝術(shù)工作室。

《熊抱》

熊爸爸，熊媽媽和熊寶寶居住在森林里面。

有天熊姑姑打電話邀請他們到其住處吃午餐，熊媽媽便把已燉好的菜放了起來，準(zhǔn)備留作晚餐。隨后，一家前往熊姑姑的住處。

村子里的一個金發(fā)小女孩無意中發(fā)現(xiàn)了熊的房子，并且沒經(jīng)許可就走了進(jìn)去。她試著坐了不同的椅子，看到桌上的燉菜，便拿起其中一碗，狼吞虎咽的吃了下去。吃飽后的她微微有點困意，打了個哈欠，便上樓來到了臥室，躺在床上睡著了。

熊一家回來后，發(fā)現(xiàn)了有人坐過他們的椅子！還有人吃過他們的燉菜！當(dāng)他們順著樓梯爬上臥室，發(fā)現(xiàn)竟然有人睡過他們的床！

熊的咆哮聲吵醒了女孩，女孩趕緊起身準(zhǔn)備逃跑。但是，卻發(fā)現(xiàn)自己的身體被凍住不能動彈了。女孩哭著道歉，熊一家也原諒了她......

——《金發(fā)女孩和三只熊》

初見保羅的作品，就被其中傳達(dá)出的溫暖深深地吸引住了，單純且美好。他一直試圖以陶瓷雕塑來消融人類與動物世界的隔閡，構(gòu)建一個人與動物共同對話，和諧共處的理想世界。

陶瓷藝術(shù)一直是保羅在學(xué)校最熱愛的課程。抱著對陶瓷藝術(shù)極大地興趣，他在大學(xué)里獲得了雕塑學(xué)士學(xué)位。但因經(jīng)濟(jì)原因，保羅在畢業(yè)后的幾年里并沒有專職從事陶瓷藝術(shù)。直到1998年，他終于成立了自己的藝術(shù)工作室，并一直以粘土作為藝術(shù)創(chuàng)作的實現(xiàn)媒介。

雖然成為一名全職的陶藝家并非易事，但這是保羅一直的夢想，他也一直將藝術(shù)作為其終生事業(yè)不斷地進(jìn)行嘗試。經(jīng)過幾年的努力與掙扎，他做到了。這對于真正熱愛陶瓷藝術(shù)的人來說，是非常幸福的。尤其是他作為職業(yè)藝術(shù)家，擁有了山頂區(qū)國家公園邊緣處的工作室，能夠和一些優(yōu)秀的美術(shù)館合作，并且有了自己的委托人。

亨利·馬蒂斯、伊利·納德爾曼、伊麗莎白二世都是保羅非常欣賞的藝術(shù)家，他們對保羅的藝術(shù)風(fēng)格影響也很大。其中，出生于荷蘭的藝術(shù)家伊利·納德爾曼，在上世紀(jì)早期對于雕塑體積的性質(zhì)及雕塑體積同幾何學(xué)的關(guān)系作出了分析，他以曲線為主的雕塑風(fēng)格以及他對民間藝術(shù)的運用強(qiáng)烈的感染了保羅。此外，加拿大和格林蘭北極地區(qū)的土著居民的石制和象牙雕塑藝術(shù)也給了保羅很大的啟發(fā)。他的很多作品也是對這些藝術(shù)形式最簡單而真誠的回應(yīng)，這也是保羅一直想在他的藝術(shù)創(chuàng)作中努力實現(xiàn)的。

通過對保羅從藝經(jīng)歷地了解，或許我們對他作品的理解更為深刻。洗練而富有表現(xiàn)力的線條與塊面，突出概括抽象的形體。線條多用曲線，柔軟而富有張力，輻射出人類與動物和諧相處的溫情。作品用色純粹概括，多用紅、白、藍(lán)、灰、黃，坯體上釉后用小刀或刀片進(jìn)行割劃和擦拭，制作對比豐富而透氣的表面肌理，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)效果。

《愛人》

作品《熊抱》（bearhug）塑造了一只熊和一個女孩親密擁抱的形象。整個作品呈淡暖色調(diào)，平靜而柔和。棕色的大熊通過飽滿而均勻過渡的曲線構(gòu)造而成，憨厚可愛。大熊輕柔的抱著女孩，還貼心的讓女孩雙腳搭在它厚重的腳掌上。女孩披著金色的長發(fā)，手臂攬著大熊的身體，微微閉起的雙眼和嘴角上揚的弧線勾勒出一臉的幸福。仿佛時間都凝固了，受眾也隨著她一起沉浸在這溫情的世界里。

作品《愛人》（lovers）中，一對情侶緊密相擁，男人厚重的手掌托起女人上仰的臉，女人如漆的長發(fā)纏繞出絲絲柔情。作品主體以泥板成型，通過刻劃、切割成人物的肢體相互交錯，從而使得兩個形象相互依存。整個色調(diào)雖然呈暖灰色，但并不會感到單調(diào)和乏味。受眾也許可以在頭腦中任意的為之匹配相應(yīng)的色彩，待統(tǒng)統(tǒng)試過一遍后，也許發(fā)現(xiàn)這如幕帳透著星光的色彩是是最用心的，也是最恰如其分的，用以表現(xiàn)情侶間厚重的愛和暖心的守護(hù)。

作品《行走的北極熊》（walking polar bear）以扁平的泥板塑造了一只北極熊的形象。保羅同樣以簡練的線條和大的曲線來勾勒出北極熊的身體的輪廓，并弱化其五官，突出整體特征，并施以白色釉水。他還用刀片刻劃和海綿擦拭的方法來表現(xiàn)熊的皮毛特征，非常概括而富有層次感。大熊四肢的構(gòu)造和分布，形成了三個三角形的“空白”空間，形成牢固的支撐架構(gòu)，同時也表明了向前的運動趨勢，亦與頭部到脊背的整個大的弧線相平衡。大熊最后面的一條腿部和腹部拉起一條弧線，腳跟踮起，腳尖著地成為著力點，似乎都可聽到它有力的步伐。

《行走的北極熊》

保羅作品中的圖像看起來都是夢幻的，但它們亦是經(jīng)過沉思熟慮的。保羅意圖創(chuàng)造一種人類與自然之間的和平共存的現(xiàn)實感。他的風(fēng)格是大膽的，他通過一些優(yōu)美的弧線和簡化的細(xì)節(jié)形成半抽象的形體。他一直鐘情于動物的世界，所以他的作品會借助童話、寓言、書籍和電影等藝術(shù)形式，再將其變形或扭曲，而不是直接描述現(xiàn)實。

保羅的作品表現(xiàn)了很多類似“金發(fā)女孩”、“三只熊”和“小紅帽”這樣的民間故事，熊抱（bearhug）的內(nèi)涵，除了意旨大熊都將女孩溫柔擁抱，似乎也帶有當(dāng)下人們對這一詞匯的理解?！靶鼙А?，在當(dāng)下常被稱之為是表達(dá)深切情感的一種擁抱方式，讓被擁抱者感到身心安全。保羅的作品大膽且有一定的抽象，純粹且?guī)в袦囟?。在觀看保羅的作品時，受眾的身心都會感到安定。它們似乎也像大熊一樣張開雙臂將受眾緊緊抱在懷里，展現(xiàn)著它們?nèi)崆榈囊幻?，消融了整日得忙碌和疲乏，予人們以慰藉?/p>

2013年10月：劍橋當(dāng)代藝術(shù)——“夢幻天堂”

2010年09月：劍橋當(dāng)代藝術(shù)——“超自然物”

2004年06月：劍橋當(dāng)代藝術(shù)——“如果你今天去樹林里”2001年07月：巴克斯頓博物館和藝術(shù)畫廊——“獸性”藝術(shù)家網(wǎng)址：www.paulsmithsculptures.co.uk

Gentle hugging of bear