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        關(guān)于文物保護修繕理念的思考
        ——從太原市唱經(jīng)樓修繕過程中引發(fā)的一點思索

        2016-11-01 09:27:31苑杰
        文物季刊 2016年5期
        關(guān)鍵詞:古建筑群正殿古建筑

        □苑杰

        關(guān)于文物保護修繕理念的思考
        ——從太原市唱經(jīng)樓修繕過程中引發(fā)的一點思索

        □苑杰

        唱經(jīng)樓位于太原市鼓樓街。明代科考鄉(xiāng)試秋榜揭曉時宣唱“五經(jīng)魁首”之地,為禮制性建筑?,F(xiàn)存古建筑以唱經(jīng)樓為主,其與正殿、春秋樓、通廊相組合,構(gòu)成一“工”字形院落。依照文物修繕最小干預(yù)的原則,保留唱經(jīng)樓原有構(gòu)件,修理和補配殘損構(gòu)件。

        基礎(chǔ)抬升木構(gòu)件局部加固和防腐處理彩繪部分加固保留 《威尼斯憲章》

        唱經(jīng)樓位于太原市鼓樓街。坐北朝南,明代科考鄉(xiāng)試秋榜揭曉時宣唱“五經(jīng)魁首”之地,為禮制性建筑。唱經(jīng)樓創(chuàng)建于明代初期,據(jù)清道光《陽曲縣志》載,明萬歷三十七年(1609年)左布政劉魯重修。另據(jù)春秋樓東壁所嵌碑文記載,清乾隆四十八年(1709年)也曾修葺?,F(xiàn)存古建筑以唱經(jīng)樓為主,其與正殿、春秋樓、通廊相組合,構(gòu)成一“工”字形院落。2013年6月被國務(wù)院公布為第七批國家重點文物保護單位。

        一、唱經(jīng)樓建筑概況及功用

        唱經(jīng)樓古建筑自明代初創(chuàng)建,歷經(jīng)多次修葺,現(xiàn)存古建筑主體結(jié)構(gòu)構(gòu)架及總體平面布局仍保持明初創(chuàng)建時的原構(gòu)原物,但也還可看到許多后代拆修加固和局部改造的遺痕。從該古建筑群的平面布局現(xiàn)狀和各部結(jié)構(gòu)做法可以準(zhǔn)確了解其使用功能。

        唱經(jīng)樓古建筑群

        唱經(jīng)樓主體

        唱經(jīng)樓位于院南端,為二層樓閣式建筑,平面方形,重檐十字歇山頂。建筑結(jié)構(gòu)及建筑造型獨特大方。其作用主要是太原府的官員在秋榜揭曉時站在樓上高聲宣唱“五經(jīng)魁首”。

        唱經(jīng)樓后部通廊(南北向)面闊三間,進深一間,位于唱經(jīng)樓與正殿之間,為單檐卷棚頂,構(gòu)造簡練。各柱間所設(shè)隔扇,應(yīng)為后世為利用其空間加裝的。其功能主要是用于府縣官員在唱經(jīng)樓和正殿之間通行的過道。

        正殿位于院北,面闊三間,進深二間,單檐歇山頂,不設(shè)斗栱。雖經(jīng)清代重建,但主體結(jié)構(gòu)仍保留明代風(fēng)格。清代維修時于后檐設(shè)小單步梁及檐柱,以增加使用面積,至使平面布局不對稱,建筑造型不諧調(diào)。正殿的功能主要是府縣官員在唱榜前后用來祭祀的處所。

        春秋樓位于正殿東側(cè),兩層,一層為三間窯洞。二層面闊三間,進深二間,前設(shè)單步梁,單檐硬山頂前廊式建筑。結(jié)構(gòu)簡單,用材隨意。反映了建筑的民俗性。

        通過以上考察分析,基本搞清了唱經(jīng)樓古建筑群建造之初的平面布局格式及使用功能。這為下一步的文物保護工程提供了重要依據(jù)。

        唱經(jīng)樓建筑群總斷面圖

        二、唱經(jīng)樓建筑殘損情況分析

        唱經(jīng)樓古建筑雖自明代初創(chuàng)建,歷經(jīng)明、清多次修葺,但由于近、現(xiàn)代其功用的廢棄,后被作為市民居住地,致使古建筑遭受不同程度的損壞。

        唱經(jīng)樓主體構(gòu)架保存尚好,但建筑局部損壞,主要表現(xiàn)在柱、額及建筑飾件風(fēng)化,屋頂局部坍塌,琉璃構(gòu)件、隔扇裝修遺失、木樓梯不存等。

        通廊現(xiàn)存建筑梁架保存較好,由于常年失修,導(dǎo)致椽、飛、望板及部分檁枋糟朽,檐頭、柱子局部糟朽腐爛、劈裂。

        正殿主體梁架保存完整,局部損壞,柱、額糟朽劈裂,屋頂局部坍塌,導(dǎo)致椽、飛、望板及部分檁枋糟朽,檐頭、柱子局部糟朽腐爛、裂縫劈裂,已侵害到建筑主體梁架。墻體局部坍塌,多處裂縫、風(fēng)化。

        春秋樓由于二層大面積漏雨,導(dǎo)致椽、飛、望板及部分檁枋糟朽,檐頭、柱子局部糟朽腐爛、裂縫劈裂。門窗裝修全部遺失無存。窯洞墻體有裂縫風(fēng)化現(xiàn)象。

        鑒于以上所述原因,唱經(jīng)樓建筑由表及里廣泛存在著殘損病害和構(gòu)造險情。其建筑已處于局部坍塌、構(gòu)架部分損壞的危險狀態(tài)。

        三、唱經(jīng)樓建筑結(jié)構(gòu)分析

        唱經(jīng)樓平面正方形,面闊三間,進深三間。二層結(jié)構(gòu),規(guī)模不大。金柱為通柱,通到二層作為檐柱。一層總開間6.38米,明間開間3.48米,次間開間1.45米,總進深6.38米。一層南向明間設(shè)卷棚抱廈,不設(shè)斗栱。二層面寬一間,進深一間,設(shè)平座,座上周圍設(shè)孔雀藍琉璃欄板,各柱間設(shè)隔扇裝修。二層梁架為徹上明造,補間設(shè)雙翹五踩斗栱二朵,承托檐檁。斗栱在建筑中明代以前起結(jié)構(gòu)作用,自明代以后演化為起裝飾作用為主,其用材相對較小,且造型華美。唱經(jīng)樓雖為明初所建,但已顯現(xiàn)出這些變化。其外拽斗栱中的令栱被做成云紋樣,且不托散斗,完全是裝飾性的。可以體現(xiàn)出“小式結(jié)構(gòu),大式做法”的一種工藝手段。

        唱經(jīng)樓使用抹角梁。抹角梁在明代用法與宋、元時期不同。將梁身向外移,使角梁后部落于梁上并繼續(xù)向后挑出,角梁尾部與搭交金桁扣搭相交,使角梁對搭交金桁形成懸挑式結(jié)構(gòu)。

        唱經(jīng)樓建筑群總平面圖

        唱經(jīng)樓修繕前

        唱經(jīng)樓內(nèi)部梁架

        四、建筑修繕?biāo)悸芳凹夹g(shù)方法

        唱經(jīng)樓古建筑修繕工程,是為配合太原建城2500年由太原市人民政府設(shè)立的重點工程項目之一。

        唱經(jīng)樓古建筑修繕工程項目分為唱經(jīng)樓、通廊、正殿、春秋樓四個建筑修繕內(nèi)容,其中以唱經(jīng)樓修繕為重中之重。由于古建筑群結(jié)構(gòu)體系相同,殘損程度相似,故維修中所采用的方案對策及工程做法也頗多雷同之處。

        唱經(jīng)樓古建筑的修繕需進行現(xiàn)狀加固。對建筑構(gòu)件進行構(gòu)件修補、加固及屋頂揭瓦翻修,梁架維修、大木構(gòu)件加固及部分構(gòu)件復(fù)制。拆除后世為增加實用功能而增加的構(gòu)件及裝修。

        基礎(chǔ)部分由于自然因素和城市建設(shè),現(xiàn)唱經(jīng)樓古建筑群院內(nèi)地平比院外自然地平低0.55米。實施中,在現(xiàn)有建筑基礎(chǔ)上增高1米,從而可使現(xiàn)室內(nèi)地平比原室內(nèi)地平抬升1米,院內(nèi)地平達到院外自然地平高度。能有效地防止院內(nèi)積水和解決建筑物防潮問題。

        隨著修繕保護工程的推進,許多勘察測繪階段中難以發(fā)現(xiàn)的信息逐漸顯露出來。根據(jù)這些新信息,運用考古學(xué)方法對建筑基址進行研究,仔細找尋和梳理其中內(nèi)在的關(guān)系。通過解剖唱經(jīng)樓、通廊、正殿基礎(chǔ),發(fā)現(xiàn)唱經(jīng)樓金柱、通廊廊柱為磉墩式基礎(chǔ)。唱經(jīng)樓山墻、正殿山墻和后墻為條形基礎(chǔ)。三個建筑基礎(chǔ)相互關(guān)聯(lián)。為了保留原始依據(jù),經(jīng)山西省文物局古建專家組專家對原建筑基礎(chǔ)進行研究后,決定對原基礎(chǔ)遺址進行保護,在原基礎(chǔ)不動的情況下,在其周圍擴腳并上置條石,再繼續(xù)砌筑抬高的部分。

        木構(gòu)件部分在對梁枋、柱額、檁椽等大構(gòu)件出現(xiàn)的劈裂、糟朽等現(xiàn)象,能在剔糟補制、可逆化學(xué)材料加固處理延續(xù)使用的,不得隨意更換。如:對劈裂和糟朽程度還不足以影響屋頂構(gòu)件荷載的梁枋、柱額、檁條等構(gòu)件,采取補殘修復(fù)、鑲嵌補縫及剔糟補固的方法進行局部加固和防腐處理。在施工前,曾對多種粘接材料反復(fù)實驗、比較,找出效果最好的粘接材料和配比,最后確定:對較大裂縫先采用長條木楔拼縫,待粘固后再加鐵箍1~2道,再進行彌補;對表面小裂隙采用將縫內(nèi)雜物及塵土清理干凈之后,進行彌補。對一些糟朽不太嚴(yán)重的構(gòu)件只做清理及滲刷防腐劑即可,對一些糟朽嚴(yán)重直至影響其整體受力及展示效果的構(gòu)件,采用截朽墩接、剔朽嵌補和榫卯接補的方法進行修補加固處理,同時進行滲刷防腐劑;針對一些劈裂、糟朽、變形現(xiàn)象非常嚴(yán)重,且失去自身作用直至不能繼續(xù)使用的少部分構(gòu)件,堅決更換,不留任何隱患。更換時堅持選用與原構(gòu)件材質(zhì)相同的材料,制作時必須以原構(gòu)件的做法及風(fēng)格為本進行復(fù)制,不得改變原構(gòu)件的材質(zhì)和風(fēng)格手法;對梁袱、檁條、額枋中出現(xiàn)的裂紋、通縫、糟朽現(xiàn)象,采用灌漿加固的方法進行處理。

        彩繪部分為了最大限度地保存原有彩繪,體現(xiàn)當(dāng)年藝術(shù)風(fēng)格,對其原有彩繪采取固色劑進行加固保留。去除后世涂刷的油漆,采用噴灑脫漆劑處理。由于油漆本身比較牢固,一般需噴灑3~10次脫漆劑才能基本去掉構(gòu)件表面的油漆。這樣做,不會對木構(gòu)件造成損傷,且能保留原有彩繪。

        下面,我們針對其古建筑群主體建筑——唱經(jīng)樓的修繕開展敘述。

        由于現(xiàn)唱經(jīng)樓古建筑群院內(nèi)地平比院外自然地平低0.55米,在現(xiàn)基礎(chǔ)上原址修繕,就會造成整個古建筑群處于鍋底狀態(tài),院內(nèi)易積水和建筑物易反潮等,對文物本體的保護產(chǎn)生不利影響。同時,也體現(xiàn)不出建筑物的高大、宏偉。實施中,在現(xiàn)有建筑基礎(chǔ)上增高1米,從而可使現(xiàn)室內(nèi)地平比原室內(nèi)地平抬升1米,院內(nèi)地平達到院外自然地平高度。

        由于唱經(jīng)樓需要整體抬升,我們采用落架方式進行維修。對磉墩基礎(chǔ)進行保護,在其周圍擴腳并上置條石。一是原基礎(chǔ)已存在近400年,基礎(chǔ)相對穩(wěn)定,承載力相對平衡。二是保護好原有結(jié)構(gòu)和工藝,為后人的修繕和研究提供原始的依據(jù)和憑證。

        依照文物修繕最小干預(yù)的原則,唱經(jīng)樓原有構(gòu)件能保留的盡量保留,能修補的全部修補后使用,需要補配的再補配。唱經(jīng)樓四根金柱、脊檁、檐檁、闌額、普拍枋、斗栱等為原構(gòu)件,先采用鑲嵌補縫及剔糟補固的方法進行局部加固,然后用熟桐油進行防腐處理,使其延年益壽。經(jīng)過這樣處理以后,既增強了建筑構(gòu)件的耐久性,又體現(xiàn)出古建筑的歷史滄桑感。

        由于部分斗栱或糟朽損壞,或丟失無存,在補配中采用按原材料、手工加工方式盡量與原構(gòu)件相一致,做到補配的構(gòu)件與舊有構(gòu)件能完美地結(jié)合。

        二層平座上周圍設(shè)置的孔雀藍琉璃欄板遍布雕飾圖案,造型生動,形象逼真,成為唱經(jīng)樓獨有的一道風(fēng)景,是為唱經(jīng)樓古建筑增添光采的亮點。而由于年久失修和無人管理,大部或損毀,或丟失,只剩為數(shù)不多的幾塊。經(jīng)補配和做舊,現(xiàn)在的唱經(jīng)樓又恢復(fù)往昔的風(fēng)采。

        經(jīng)過半年多的緊張施工,唱經(jīng)樓主體工程完工?,F(xiàn)今,當(dāng)人們走在鼓樓街上,遠遠就能看到紅墻碧瓦的古建筑群屹立在鋼筋混凝土叢林中,顯得是那么古樸、莊重,成為廣大市民探古尋幽,接受傳統(tǒng)教育的去處。

        唱經(jīng)樓修繕中

        五、針對古建筑修繕理念的思考

        通過唱經(jīng)樓古建筑群修繕過程中遇到的一些問題,我們針對中國古建筑修繕理念產(chǎn)生了不同的看法,就是如何把握維修的“度”。

        遵照《威尼斯憲章》第七條“古跡不能與其所見證的歷史和其產(chǎn)生的環(huán)境分離。除非出于保護古跡之需要,或因國家或國際之極為重要利益而證明有其必要,否則不得全部或局部搬遷古跡”所規(guī)定,為了體現(xiàn)唱經(jīng)樓的歷史風(fēng)貌及它在太原城建布局中原始的坐標(biāo)性作用,我們采取在原址上開展修繕的方法,以利于保存更多的歷史信息。但由于《威尼斯憲章》是基于西方以磚石材料為主導(dǎo)的文物修繕理念,有些并不適用于我國以磚木結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的東方建筑。西方建筑即使有所損壞,不加修繕也大多能夠在殘損狀態(tài)下保存較長時間,而東方建筑必須不斷地及時維修,否則很快便會毀壞無存。例如:古建筑的柱網(wǎng)部分,是一座建筑力的主要支撐與傳遞構(gòu)件,如果柱根出現(xiàn)糟朽,就會造成建筑整體發(fā)生傾斜、歪閃,直致垮塌;再如斗栱部分,因自然或人為因素而缺失和損壞的,如不及時補配、修理,就會造成建筑的上層梁架整體不穩(wěn)定。特別是元代以前的建筑,由于斗栱在整個建筑體系中起結(jié)構(gòu)作用,如果它出現(xiàn)問題,將影響整座建筑的受力結(jié)構(gòu);再如梁架部分,是承載屋頂?shù)慕ㄖ?gòu)架,中國屋頂特有的“反宇飛檐”形態(tài),是中國傳統(tǒng)建筑文化的象征,梁架結(jié)構(gòu)穩(wěn)定與否,將直接影響到屋面結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。如果梁頭糟朽、梁枋劈裂下沉、椽子望板糟朽等都會造成屋面漏雨,進而造成惡性循環(huán)。如不及時修繕,可能使整座建筑坍毀。

        《威尼斯憲章》第十二條:“缺失部分的修補必須與整體保持和諧,但同時須區(qū)別于原作,以使修復(fù)不歪曲其藝術(shù)或歷史見證?!睂|方古建筑修繕就不太適合。因為以木結(jié)構(gòu)為主的東方古建筑受建筑材料所限,在長期使用過程中受到自然損壞要比石質(zhì)建筑快得多,若不加以外部防護,在很短時間內(nèi)就會因風(fēng)雨侵蝕、蟲蟻蛀嚙、自然糟朽等原因而損毀。采用桐油防腐、油飾彩繪等方法延緩其使用壽命是先人工匠經(jīng)過多少代摸索總結(jié)出的經(jīng)驗做法。而油飾彩繪作為裝飾并兼有防腐功能,是中國建筑最古老的傳統(tǒng)之一,已形成規(guī)制。如果在補配的木構(gòu)件上采用其他顏色加以區(qū)分,勢必會破壞建筑的整體風(fēng)格。因此,我們在進行文物建筑修繕中,必須在做好翔實工程記錄基礎(chǔ)上,以原工藝、原材料、最小干預(yù)的原則來保持與原建筑一致《中華人民共和國文物保護法》第二十一條中明確規(guī)定“對不可移動文物進行修繕、保養(yǎng)、遷移,必須遵守不改變文物原狀的原則”。這就為我們開展文物修繕指明了方向,就是不能完全照搬西方的文物修繕理念,要結(jié)合我國古建筑的實際特點,走自己的文物維修道路。在能最大程度保留歷史信息的基礎(chǔ)上,延長其使用壽命,向后人傳承祖先留給我們的珍貴的文化遺產(chǎn)。同時,決不能造成修繕過程中的破壞,從而失去其歷史價值。

        的風(fēng)格。

        (作者工作單位:太原市文物考古研究所)

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