□苑杰

關(guān)于文物保護修繕理念的思考
——從太原市唱經(jīng)樓修繕過程中引發(fā)的一點思索

□苑杰

唱經(jīng)樓位于太原市鼓樓街。明代科考鄉(xiāng)試秋榜揭曉時宣唱“五經(jīng)魁首”之地，為禮制性建筑?，F(xiàn)存古建筑以唱經(jīng)樓為主，其與正殿、春秋樓、通廊相組合，構(gòu)成一“工”字形院落。依照文物修繕最小干預(yù)的原則，保留唱經(jīng)樓原有構(gòu)件，修理和補配殘損構(gòu)件。

基礎(chǔ)抬升木構(gòu)件局部加固和防腐處理彩繪部分加固保留 《威尼斯憲章》

唱經(jīng)樓位于太原市鼓樓街。坐北朝南，明代科考鄉(xiāng)試秋榜揭曉時宣唱“五經(jīng)魁首”之地，為禮制性建筑。唱經(jīng)樓創(chuàng)建于明代初期，據(jù)清道光《陽曲縣志》載，明萬歷三十七年（1609年）左布政劉魯重修。另據(jù)春秋樓東壁所嵌碑文記載，清乾隆四十八年（1709年）也曾修葺?，F(xiàn)存古建筑以唱經(jīng)樓為主，其與正殿、春秋樓、通廊相組合，構(gòu)成一“工”字形院落。2013年6月被國務(wù)院公布為第七批國家重點文物保護單位。

一、唱經(jīng)樓建筑概況及功用

唱經(jīng)樓古建筑自明代初創(chuàng)建，歷經(jīng)多次修葺，現(xiàn)存古建筑主體結(jié)構(gòu)構(gòu)架及總體平面布局仍保持明初創(chuàng)建時的原構(gòu)原物，但也還可看到許多后代拆修加固和局部改造的遺痕。從該古建筑群的平面布局現(xiàn)狀和各部結(jié)構(gòu)做法可以準(zhǔn)確了解其使用功能。

唱經(jīng)樓古建筑群

唱經(jīng)樓主體

唱經(jīng)樓位于院南端，為二層樓閣式建筑，平面方形，重檐十字歇山頂。建筑結(jié)構(gòu)及建筑造型獨特大方。其作用主要是太原府的官員在秋榜揭曉時站在樓上高聲宣唱“五經(jīng)魁首”。

唱經(jīng)樓后部通廊（南北向）面闊三間，進深一間，位于唱經(jīng)樓與正殿之間，為單檐卷棚頂，構(gòu)造簡練。各柱間所設(shè)隔扇，應(yīng)為后世為利用其空間加裝的。其功能主要是用于府縣官員在唱經(jīng)樓和正殿之間通行的過道。

正殿位于院北，面闊三間，進深二間，單檐歇山頂，不設(shè)斗栱。雖經(jīng)清代重建，但主體結(jié)構(gòu)仍保留明代風(fēng)格。清代維修時于后檐設(shè)小單步梁及檐柱，以增加使用面積，至使平面布局不對稱，建筑造型不諧調(diào)。正殿的功能主要是府縣官員在唱榜前后用來祭祀的處所。

春秋樓位于正殿東側(cè)，兩層，一層為三間窯洞。二層面闊三間，進深二間，前設(shè)單步梁，單檐硬山頂前廊式建筑。結(jié)構(gòu)簡單，用材隨意。反映了建筑的民俗性。

通過以上考察分析，基本搞清了唱經(jīng)樓古建筑群建造之初的平面布局格式及使用功能。這為下一步的文物保護工程提供了重要依據(jù)。

唱經(jīng)樓建筑群總斷面圖

二、唱經(jīng)樓建筑殘損情況分析

唱經(jīng)樓古建筑雖自明代初創(chuàng)建，歷經(jīng)明、清多次修葺，但由于近、現(xiàn)代其功用的廢棄，后被作為市民居住地，致使古建筑遭受不同程度的損壞。

唱經(jīng)樓主體構(gòu)架保存尚好，但建筑局部損壞，主要表現(xiàn)在柱、額及建筑飾件風(fēng)化，屋頂局部坍塌，琉璃構(gòu)件、隔扇裝修遺失、木樓梯不存等。

通廊現(xiàn)存建筑梁架保存較好，由于常年失修，導(dǎo)致椽、飛、望板及部分檁枋糟朽，檐頭、柱子局部糟朽腐爛、劈裂。

正殿主體梁架保存完整，局部損壞，柱、額糟朽劈裂，屋頂局部坍塌，導(dǎo)致椽、飛、望板及部分檁枋糟朽，檐頭、柱子局部糟朽腐爛、裂縫劈裂，已侵害到建筑主體梁架。墻體局部坍塌，多處裂縫、風(fēng)化。

春秋樓由于二層大面積漏雨，導(dǎo)致椽、飛、望板及部分檁枋糟朽，檐頭、柱子局部糟朽腐爛、裂縫劈裂。門窗裝修全部遺失無存。窯洞墻體有裂縫風(fēng)化現(xiàn)象。

鑒于以上所述原因，唱經(jīng)樓建筑由表及里廣泛存在著殘損病害和構(gòu)造險情。其建筑已處于局部坍塌、構(gòu)架部分損壞的危險狀態(tài)。

三、唱經(jīng)樓建筑結(jié)構(gòu)分析

唱經(jīng)樓平面正方形，面闊三間，進深三間。二層結(jié)構(gòu)，規(guī)模不大。金柱為通柱，通到二層作為檐柱。一層總開間6.38米，明間開間3.48米，次間開間1.45米，總進深6.38米。一層南向明間設(shè)卷棚抱廈，不設(shè)斗栱。二層面寬一間，進深一間，設(shè)平座，座上周圍設(shè)孔雀藍琉璃欄板，各柱間設(shè)隔扇裝修。二層梁架為徹上明造，補間設(shè)雙翹五踩斗栱二朵，承托檐檁。斗栱在建筑中明代以前起結(jié)構(gòu)作用，自明代以后演化為起裝飾作用為主，其用材相對較小，且造型華美。唱經(jīng)樓雖為明初所建，但已顯現(xiàn)出這些變化。其外拽斗栱中的令栱被做成云紋樣，且不托散斗，完全是裝飾性的。可以體現(xiàn)出“小式結(jié)構(gòu)，大式做法”的一種工藝手段。

唱經(jīng)樓使用抹角梁。抹角梁在明代用法與宋、元時期不同。將梁身向外移，使角梁后部落于梁上并繼續(xù)向后挑出，角梁尾部與搭交金桁扣搭相交，使角梁對搭交金桁形成懸挑式結(jié)構(gòu)。

唱經(jīng)樓建筑群總平面圖

唱經(jīng)樓修繕前

唱經(jīng)樓內(nèi)部梁架

四、建筑修繕?biāo)悸芳凹夹g(shù)方法

唱經(jīng)樓古建筑修繕工程，是為配合太原建城2500年由太原市人民政府設(shè)立的重點工程項目之一。

唱經(jīng)樓古建筑修繕工程項目分為唱經(jīng)樓、通廊、正殿、春秋樓四個建筑修繕內(nèi)容，其中以唱經(jīng)樓修繕為重中之重。由于古建筑群結(jié)構(gòu)體系相同，殘損程度相似，故維修中所采用的方案對策及工程做法也頗多雷同之處。

唱經(jīng)樓古建筑的修繕需進行現(xiàn)狀加固。對建筑構(gòu)件進行構(gòu)件修補、加固及屋頂揭瓦翻修，梁架維修、大木構(gòu)件加固及部分構(gòu)件復(fù)制。拆除后世為增加實用功能而增加的構(gòu)件及裝修。

基礎(chǔ)部分由于自然因素和城市建設(shè)，現(xiàn)唱經(jīng)樓古建筑群院內(nèi)地平比院外自然地平低0.55米。實施中，在現(xiàn)有建筑基礎(chǔ)上增高1米，從而可使現(xiàn)室內(nèi)地平比原室內(nèi)地平抬升1米，院內(nèi)地平達到院外自然地平高度。能有效地防止院內(nèi)積水和解決建筑物防潮問題。

隨著修繕保護工程的推進，許多勘察測繪階段中難以發(fā)現(xiàn)的信息逐漸顯露出來。根據(jù)這些新信息，運用考古學(xué)方法對建筑基址進行研究，仔細找尋和梳理其中內(nèi)在的關(guān)系。通過解剖唱經(jīng)樓、通廊、正殿基礎(chǔ)，發(fā)現(xiàn)唱經(jīng)樓金柱、通廊廊柱為磉墩式基礎(chǔ)。唱經(jīng)樓山墻、正殿山墻和后墻為條形基礎(chǔ)。三個建筑基礎(chǔ)相互關(guān)聯(lián)。為了保留原始依據(jù)，經(jīng)山西省文物局古建專家組專家對原建筑基礎(chǔ)進行研究后，決定對原基礎(chǔ)遺址進行保護，在原基礎(chǔ)不動的情況下，在其周圍擴腳并上置條石，再繼續(xù)砌筑抬高的部分。

木構(gòu)件部分在對梁枋、柱額、檁椽等大構(gòu)件出現(xiàn)的劈裂、糟朽等現(xiàn)象，能在剔糟補制、可逆化學(xué)材料加固處理延續(xù)使用的，不得隨意更換。如：對劈裂和糟朽程度還不足以影響屋頂構(gòu)件荷載的梁枋、柱額、檁條等構(gòu)件，采取補殘修復(fù)、鑲嵌補縫及剔糟補固的方法進行局部加固和防腐處理。在施工前，曾對多種粘接材料反復(fù)實驗、比較，找出效果最好的粘接材料和配比，最后確定：對較大裂縫先采用長條木楔拼縫，待粘固后再加鐵箍1~2道，再進行彌補；對表面小裂隙采用將縫內(nèi)雜物及塵土清理干凈之后，進行彌補。對一些糟朽不太嚴(yán)重的構(gòu)件只做清理及滲刷防腐劑即可，對一些糟朽嚴(yán)重直至影響其整體受力及展示效果的構(gòu)件，采用截朽墩接、剔朽嵌補和榫卯接補的方法進行修補加固處理，同時進行滲刷防腐劑；針對一些劈裂、糟朽、變形現(xiàn)象非常嚴(yán)重，且失去自身作用直至不能繼續(xù)使用的少部分構(gòu)件，堅決更換，不留任何隱患。更換時堅持選用與原構(gòu)件材質(zhì)相同的材料，制作時必須以原構(gòu)件的做法及風(fēng)格為本進行復(fù)制，不得改變原構(gòu)件的材質(zhì)和風(fēng)格手法；對梁袱、檁條、額枋中出現(xiàn)的裂紋、通縫、糟朽現(xiàn)象，采用灌漿加固的方法進行處理。

彩繪部分為了最大限度地保存原有彩繪，體現(xiàn)當(dāng)年藝術(shù)風(fēng)格，對其原有彩繪采取固色劑進行加固保留。去除后世涂刷的油漆，采用噴灑脫漆劑處理。由于油漆本身比較牢固，一般需噴灑3~10次脫漆劑才能基本去掉構(gòu)件表面的油漆。這樣做，不會對木構(gòu)件造成損傷，且能保留原有彩繪。

下面，我們針對其古建筑群主體建筑——唱經(jīng)樓的修繕開展敘述。

由于現(xiàn)唱經(jīng)樓古建筑群院內(nèi)地平比院外自然地平低0.55米，在現(xiàn)基礎(chǔ)上原址修繕，就會造成整個古建筑群處于鍋底狀態(tài)，院內(nèi)易積水和建筑物易反潮等，對文物本體的保護產(chǎn)生不利影響。同時，也體現(xiàn)不出建筑物的高大、宏偉。實施中，在現(xiàn)有建筑基礎(chǔ)上增高1米，從而可使現(xiàn)室內(nèi)地平比原室內(nèi)地平抬升1米，院內(nèi)地平達到院外自然地平高度。

由于唱經(jīng)樓需要整體抬升，我們采用落架方式進行維修。對磉墩基礎(chǔ)進行保護，在其周圍擴腳并上置條石。一是原基礎(chǔ)已存在近400年，基礎(chǔ)相對穩(wěn)定，承載力相對平衡。二是保護好原有結(jié)構(gòu)和工藝，為后人的修繕和研究提供原始的依據(jù)和憑證。

依照文物修繕最小干預(yù)的原則，唱經(jīng)樓原有構(gòu)件能保留的盡量保留，能修補的全部修補后使用，需要補配的再補配。唱經(jīng)樓四根金柱、脊檁、檐檁、闌額、普拍枋、斗栱等為原構(gòu)件，先采用鑲嵌補縫及剔糟補固的方法進行局部加固，然后用熟桐油進行防腐處理，使其延年益壽。經(jīng)過這樣處理以后，既增強了建筑構(gòu)件的耐久性，又體現(xiàn)出古建筑的歷史滄桑感。

由于部分斗栱或糟朽損壞，或丟失無存，在補配中采用按原材料、手工加工方式盡量與原構(gòu)件相一致，做到補配的構(gòu)件與舊有構(gòu)件能完美地結(jié)合。

二層平座上周圍設(shè)置的孔雀藍琉璃欄板遍布雕飾圖案，造型生動，形象逼真，成為唱經(jīng)樓獨有的一道風(fēng)景，是為唱經(jīng)樓古建筑增添光采的亮點。而由于年久失修和無人管理，大部或損毀，或丟失，只剩為數(shù)不多的幾塊。經(jīng)補配和做舊，現(xiàn)在的唱經(jīng)樓又恢復(fù)往昔的風(fēng)采。

經(jīng)過半年多的緊張施工，唱經(jīng)樓主體工程完工?，F(xiàn)今，當(dāng)人們走在鼓樓街上，遠遠就能看到紅墻碧瓦的古建筑群屹立在鋼筋混凝土叢林中，顯得是那么古樸、莊重，成為廣大市民探古尋幽，接受傳統(tǒng)教育的去處。

唱經(jīng)樓修繕中

五、針對古建筑修繕理念的思考

通過唱經(jīng)樓古建筑群修繕過程中遇到的一些問題，我們針對中國古建筑修繕理念產(chǎn)生了不同的看法，就是如何把握維修的“度”。

遵照《威尼斯憲章》第七條“古跡不能與其所見證的歷史和其產(chǎn)生的環(huán)境分離。除非出于保護古跡之需要，或因國家或國際之極為重要利益而證明有其必要，否則不得全部或局部搬遷古跡”所規(guī)定，為了體現(xiàn)唱經(jīng)樓的歷史風(fēng)貌及它在太原城建布局中原始的坐標(biāo)性作用，我們采取在原址上開展修繕的方法，以利于保存更多的歷史信息。但由于《威尼斯憲章》是基于西方以磚石材料為主導(dǎo)的文物修繕理念，有些并不適用于我國以磚木結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的東方建筑。西方建筑即使有所損壞，不加修繕也大多能夠在殘損狀態(tài)下保存較長時間，而東方建筑必須不斷地及時維修，否則很快便會毀壞無存。例如：古建筑的柱網(wǎng)部分，是一座建筑力的主要支撐與傳遞構(gòu)件，如果柱根出現(xiàn)糟朽，就會造成建筑整體發(fā)生傾斜、歪閃，直致垮塌；再如斗栱部分，因自然或人為因素而缺失和損壞的，如不及時補配、修理，就會造成建筑的上層梁架整體不穩(wěn)定。特別是元代以前的建筑，由于斗栱在整個建筑體系中起結(jié)構(gòu)作用，如果它出現(xiàn)問題，將影響整座建筑的受力結(jié)構(gòu)；再如梁架部分，是承載屋頂?shù)慕ㄖ?gòu)架，中國屋頂特有的“反宇飛檐”形態(tài)，是中國傳統(tǒng)建筑文化的象征，梁架結(jié)構(gòu)穩(wěn)定與否，將直接影響到屋面結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。如果梁頭糟朽、梁枋劈裂下沉、椽子望板糟朽等都會造成屋面漏雨，進而造成惡性循環(huán)。如不及時修繕，可能使整座建筑坍毀。

《威尼斯憲章》第十二條：“缺失部分的修補必須與整體保持和諧，但同時須區(qū)別于原作，以使修復(fù)不歪曲其藝術(shù)或歷史見證?！睂|方古建筑修繕就不太適合。因為以木結(jié)構(gòu)為主的東方古建筑受建筑材料所限，在長期使用過程中受到自然損壞要比石質(zhì)建筑快得多，若不加以外部防護，在很短時間內(nèi)就會因風(fēng)雨侵蝕、蟲蟻蛀嚙、自然糟朽等原因而損毀。采用桐油防腐、油飾彩繪等方法延緩其使用壽命是先人工匠經(jīng)過多少代摸索總結(jié)出的經(jīng)驗做法。而油飾彩繪作為裝飾并兼有防腐功能，是中國建筑最古老的傳統(tǒng)之一，已形成規(guī)制。如果在補配的木構(gòu)件上采用其他顏色加以區(qū)分，勢必會破壞建筑的整體風(fēng)格。因此，我們在進行文物建筑修繕中，必須在做好翔實工程記錄基礎(chǔ)上，以原工藝、原材料、最小干預(yù)的原則來保持與原建筑一致《中華人民共和國文物保護法》第二十一條中明確規(guī)定“對不可移動文物進行修繕、保養(yǎng)、遷移，必須遵守不改變文物原狀的原則”。這就為我們開展文物修繕指明了方向，就是不能完全照搬西方的文物修繕理念，要結(jié)合我國古建筑的實際特點，走自己的文物維修道路。在能最大程度保留歷史信息的基礎(chǔ)上，延長其使用壽命，向后人傳承祖先留給我們的珍貴的文化遺產(chǎn)。同時，決不能造成修繕過程中的破壞，從而失去其歷史價值。

的風(fēng)格。

（作者工作單位：太原市文物考古研究所）