□ 唐吟方

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□ 唐吟方

沈雁冰題“長(zhǎng)征印譜”

齊燕銘題詞

豐子愷題詞

1949年新中國(guó)建立后的錢(qián)君匋在藝壇異常活躍。他在音樂(lè)書(shū)籍裝幀篆刻等領(lǐng)域四面出擊，尤其是篆刻家的身份特別耀眼。篆刻收藏方面，錢(qián)君匋20世紀(jì)五六十年代得機(jī)緣，收藏了大宗吳昌碩、趙之謙、黃牧甫篆刻原石。1960年代初應(yīng)香港《大公報(bào)》之約，錢(qián)君匋和篆刻家葉潞淵合作撰寫(xiě)有關(guān)金石篆刻的隨筆，宣傳推廣篆刻藝術(shù)，后來(lái)他和葉潞淵合作的這批文章，以《中國(guó)璽印源流》為名出版成書(shū)。在輯譜方面，1960年和1962年分別完成二部手拓本印譜《豫堂藏印甲集》和《豫堂藏印乙集》的拓制。在創(chuàng)作方面錢(qián)君匋也是海上印壇的健將。早在1956年就以和魯迅交往過(guò)的文藝家身份，刻過(guò)《魯迅筆名印譜》，并由上海金石篆刻研究社出版。這本印譜是國(guó)內(nèi)篆刻家個(gè)人最早創(chuàng)作出版的一本符合新文藝政策標(biāo)準(zhǔn)的篆刻集，也是在當(dāng)時(shí)歷史條件下契合新文藝觀的一個(gè)范例。錢(qián)君匋在這方面的特殊敏感，基于他對(duì)新中國(guó)文藝政策的理解和把握，把篆刻這種小眾藝術(shù)與黨倡導(dǎo)“魯學(xué)”完美地結(jié)合起來(lái)，呈現(xiàn)一種新的文藝語(yǔ)境，并獲得文藝界與社會(huì)的好評(píng)與認(rèn)可。

《魯迅筆名印譜》的出版，從新中國(guó)篆刻史來(lái)觀察，至少有以下幾重意義值得肯定。其一，錢(qián)君匋的新創(chuàng)作突破了篆刻存在原有的價(jià)值，它以毫無(wú)違和感的面目和其它門(mén)類藝術(shù)形式一樣出現(xiàn)在人們的視野，具有相當(dāng)?shù)氖痉缎?。其二，印譜的出版確立了篆刻在新時(shí)代藝壇的現(xiàn)實(shí)地位，也提升了篆刻家的文化地位。其三，作為一種創(chuàng)作樣本，啟導(dǎo)篆刻創(chuàng)作的新思路，此后有更多的篆刻家投入到藝術(shù)與政經(jīng)結(jié)合的主題性創(chuàng)作，有益的探索無(wú)疑拉近了篆刻與普通人的關(guān)系，呈現(xiàn)篆刻全新的藝術(shù)特質(zhì)。在錢(qián)君匋《魯迅筆名印譜》之后，上海篆刻家吳樸、方去疾、單曉天便有《瞿秋白筆名印譜》（1959）、《養(yǎng)豬印譜》（1963）、《古巴諺語(yǔ)印譜》（1966）一系列主題性印譜作品出現(xiàn)。錢(qián)君匋的《魯譜》在這方面有先聲奪人之功，而且在藝術(shù)品質(zhì)與形式上貢獻(xiàn)良多。1962年出版《長(zhǎng)征印譜》是其主題性創(chuàng)作上的又一部力作。題材選擇上的另出新招，實(shí)際上是借篆刻這種形式，對(duì)“長(zhǎng)征”重新作出詮釋，既帶有紀(jì)念性，同時(shí)還是一種紀(jì)功的銘刻，可以感受到錢(qián)君匋在駕馭現(xiàn)實(shí)題材上的深厚功力，體現(xiàn)了他作為文藝家的綜合素養(yǎng)和獨(dú)到的洞察力。在那個(gè)時(shí)代，盡管錢(qián)君匋不是海派陣營(yíng)中最優(yōu)秀的篆刻家，但不能不承認(rèn)，錢(qián)君匋是海派印壇中最善于消化融納藝術(shù)、政治、社會(huì)各種因素，并快速轉(zhuǎn)換成藝術(shù)方式表達(dá)主題的篆刻家。于是，錢(qián)君匋的存在，對(duì)于上海印壇有了另一種意義，也正是通過(guò)他的努力，篆刻呈現(xiàn)一種新的氣象，合時(shí)合情又符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，成為便于普通人欣賞的藝術(shù)作品。筆者推測(cè)正是由于錢(qián)君匋在這方面的貢獻(xiàn)，他才被1963年重新恢復(fù)的西泠印社推為理事。

關(guān)于《長(zhǎng)征印譜》的創(chuàng)作，筆者據(jù)手頭掌握的材料，理出一個(gè)大致線索：1960年錢(qián)君匋決定刻制《長(zhǎng)征印譜》，內(nèi)容根據(jù)人民出版社出版的《中國(guó)工農(nóng)紅軍第一方面軍長(zhǎng)征記》，選擇紅軍長(zhǎng)征所經(jīng)過(guò)的城市、關(guān)隘、名山、大川名100個(gè)，以征途所經(jīng)年月為序，并在邊款上簡(jiǎn)語(yǔ)點(diǎn)出其地位與作用意義等。經(jīng)過(guò)近半年的創(chuàng)作，成印100方，《長(zhǎng)征印譜》告成。1961年2月寫(xiě)成的《長(zhǎng)征印譜·后記》，交待了這本印譜刻制的緣起及相關(guān)情況。印譜出版前，錢(qián)君匋已作過(guò)二次修改。上海人民美術(shù)出版社于1962年出版錢(qián)君匋刻印《長(zhǎng)征印譜》，由康生題簽，沈雁冰題內(nèi)簽，沈尹默題“君匋新制長(zhǎng)征印譜”，豐子愷題詩(shī)，齊燕銘作詞。這本印譜1961年還分別請(qǐng)了葉恭綽、潘伯鷹為《長(zhǎng)征印譜》作序。但不知什么原因，后來(lái)出版時(shí)他們的序文沒(méi)有刊出。我們看到為《長(zhǎng)征印譜》題字題詩(shī)作者強(qiáng)大的陣容，包括了文化藝術(shù)界的賢達(dá)和新中國(guó)黨和政府里精通文藝的高級(jí)干部。

1979年上海人民美術(shù)出版社重新出版了《長(zhǎng)征印譜》。據(jù)錢(qián)君匋1978年的重版自記，1961年上海人美版《長(zhǎng)征印譜》：“只用了一些業(yè)余時(shí)間來(lái)刻成，不免有推敲不夠的地方。過(guò)了三四年，曾把自己認(rèn)為不滿意的部分作品作了重刻，這是第一次修改本，當(dāng)時(shí)我希望把它作為重版之用?！?979年的重版，錢(qián)君匋又改刻了一百方中的四十四方，及四十八則邊跋，可以說(shuō)錢(qián)君匋對(duì)于這部印譜傾注了巨大的心血，重版本中新作占到差不多有五成。目前我們常見(jiàn)的《長(zhǎng)征印譜》，除了少量手拓本流傳外，大致就是1962年和1979年上海人美的二個(gè)印本。

錢(qián)君匋 瑞金（附邊款）

錢(qián)君匋 長(zhǎng)汀

錢(qián)君匋 信豐

錢(qián)君匋 道州

錢(qián)君匋 施秉

錢(qián)君匋 遵義（附邊款）

錢(qián)君匋 北盤(pán)江

錢(qián)君匋 興義

錢(qián)君匋 興仁

錢(qián)君匋 金沙江

錢(qián)君匋 安順場(chǎng)

錢(qián)君匋 卓克基（附邊款）

錢(qián)君匋 長(zhǎng)板嶺

錢(qián)君匋 毛兒蓋（附邊款）

錢(qián)君匋 阿壩

錢(qián)君匋 包坐

錢(qián)君匋 臘子口

錢(qián)君匋 哈達(dá)鋪

錢(qián)君匋 延安（附邊款）

有關(guān)錢(qián)君匋的篆刻創(chuàng)作，過(guò)去30年間已有不少人投入研究，積累了相當(dāng)多的成果。這里需要指出的是錢(qián)君匋的篆刻有一個(gè)突出的特點(diǎn)，他示人的篆刻作品沒(méi)有一個(gè)特定的面貌，刻刀下的面目非常博綜，是什么原因促使錢(qián)君匋采取這樣的思維進(jìn)行創(chuàng)作？與他擅長(zhǎng)的主題性創(chuàng)作經(jīng)歷有何關(guān)系？另外，他收藏的大量晚清乃至民國(guó)印人作品對(duì)他的篆刻創(chuàng)作又有什么影響？這是錢(qián)君匋篆刻創(chuàng)作中非常值得關(guān)注的問(wèn)題。再者，錢(qián)君匋本人和一般篆刻家不同，他有從事藝術(shù)史研究的背景，曾經(jīng)對(duì)趙之謙詩(shī)書(shū)畫(huà)印作過(guò)深入的探討，深知印學(xué)史上“以書(shū)入印”與“印外求印”理路，錢(qián)君匋后來(lái)選擇非單一面目顯然是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，他后半生的篆刻生涯基本是這種創(chuàng)作思維的延續(xù)。筆者認(rèn)為他的這種思維的形成，是與主題性印譜創(chuàng)作的內(nèi)在要求有關(guān)，在遵循篆刻創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)印面形式的多樣性和豐富性。對(duì)于一個(gè)篆刻家來(lái)說(shuō)，既要擁有藝術(shù)的縱深度，還要擁有藝術(shù)的寬廣度。篆刻家在尋求印章的內(nèi)在秩序與變化時(shí)，要比恪守一種相對(duì)單一的形式，其創(chuàng)作手法與思維成像可能更加復(fù)雜。另外，還要提到他對(duì)于邊款的重視，甚至到了與印面等量齊觀的程度，這個(gè)篆刻藝術(shù)空間的開(kāi)拓，將篆刻的表達(dá)面推進(jìn)到一個(gè)極點(diǎn)。這種篆刻觀強(qiáng)化了篆刻家與刀石書(shū)之間的關(guān)聯(lián)。對(duì)于這重關(guān)系，錢(qián)君匋沒(méi)有明確地作過(guò)表達(dá)，但他的篆刻創(chuàng)作卻清晰地傳達(dá)了這樣的理念，這種藝術(shù)立場(chǎng)和當(dāng)時(shí)其它體裁的文藝創(chuàng)作思維是相匹配的。在新時(shí)代的藝術(shù)時(shí)空里，錢(qián)君匋的篆刻創(chuàng)作思維帶有鮮明的時(shí)代特征。這樣評(píng)價(jià)，并非說(shuō)錢(qián)君匋忽視篆刻創(chuàng)作中的藝術(shù)品質(zhì)。正好相反，對(duì)于篆刻藝術(shù)而言，錢(qián)君匋有自己的理解，體現(xiàn)在藝術(shù)語(yǔ)言上，每方印章的印面都有逼人的新意，節(jié)奏感強(qiáng)烈，生機(jī)勃勃，更有方寸含千里之勢(shì)。落實(shí)在具體的印面上，刀石字都融匯著極強(qiáng)的個(gè)性化元素，其中既有點(diǎn)劃被音樂(lè)化的節(jié)奏，也還有漢字造型上美感的賦予，以及印面上金石之趣及現(xiàn)代感的呈現(xiàn)。筆者以為錢(qián)君匋在他同時(shí)代的印人里，站在了一個(gè)全新的角度思考篆刻，尋求篆刻新變，并苦心孤詣，把篆刻的新意古意及華夏民族的中和之美推到了一個(gè)極至?！堕L(zhǎng)征印譜》數(shù)易其稿，不煩推求，精益求精，是錢(qián)君匋一生中最重要的作品。

附帶說(shuō)明，錢(qián)君匋篆刻生涯中最活躍的1950年代與1960年代，也是上海各種篆刻人才、資源最豐富的一個(gè)時(shí)期。錢(qián)君匋善于調(diào)遣各種資源為已所用。當(dāng)時(shí)上海最有名的傳拓高手如符驥良、華鏡泉等。張魯庵作為古印譜收藏家也擅于制印泥，錢(qián)君匋的許多手拓本印譜就采用張?zhí)峁┑木朴∧唷！堕L(zhǎng)征印譜》完成后，錢(qián)君匋請(qǐng)符驥良（1923-2011）專司拓印之職，現(xiàn)存有1961年符驥良鈐拓1函1冊(cè)《長(zhǎng)征印譜》，為錢(qián)君匋簽名本，上面有錢(qián)君匋的親筆簽名：“驥良兄為我手拓此書(shū)，即持贈(zèng)為謝。君匋。”■

責(zé)任編輯：韓少玄