□ 李文秋

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1949年以來“長征”主題書畫創(chuàng)作述評

□ 李文秋

毛澤東 憶秦娥·婁山關(guān)釋文：西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。毛澤東。

在中國現(xiàn)代革命史上，“長征”無疑占據(jù)著十分重要的歷史地位。1934年11月16日，中共鄂豫皖省委根據(jù)中共中央和中革軍委的指示，率領(lǐng)紅二十五軍主力共2980余人，退出蘇區(qū)向平漢鐵路以西轉(zhuǎn)移，開始了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。此后，川陜蘇區(qū)的紅四方面軍和湘鄂川黔蘇區(qū)的紅二、紅六軍團(tuán)也先后退出蘇區(qū)，也開始戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。紅軍經(jīng)過湖南、江西、福建、廣東、廣西、貴州、四川、云南、西康、陜西、甘肅約十一個(gè)省，通過血戰(zhàn)湘江、遵義會議、婁山關(guān)大捷、四渡赤水、巧渡金沙江，擺脫并擊潰數(shù)十萬中央軍和地方軍的圍追堵截，翻越天寒地凍、大雪紛飛的崇山峻嶺，跨過險(xiǎn)象環(huán)生、沼澤遍野的茫茫草地，直到1936年10月，一、二、四方面軍勝利會師于甘肅會寧。至此，中國工農(nóng)紅軍勝利完成戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，行程約兩萬五千里，史學(xué)家們將這段歷史稱為“長征”。

長征的意義不言而喻?！芭e世聞名的二萬五千里長征，是中國工農(nóng)紅軍在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以不畏艱險(xiǎn)、前仆后繼的英雄氣概，譜寫的團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗的光輝史詩，是中國革命史上的奇跡。它既是中華民族不屈精神的產(chǎn)物，又是鑄造這種精神的熔爐，生動(dòng)地揭示了人類精神一旦喚起，其威力是無窮無盡的這樣一個(gè)道理。它所表現(xiàn)出的不畏千難萬險(xiǎn)的革命英雄主義和獻(xiàn)身精神，已經(jīng)突破了時(shí)空和國度的界限，在人類歷史上樹立了一座無與倫比的偉大豐碑。它是中國共產(chǎn)黨人的驕傲，是中國工農(nóng)紅軍的驕傲，是中華民族的驕傲。”①無怪乎毛澤東在紅軍長征勝利到達(dá)陜北之后，對長征做出了十分精辟的總結(jié)和評價(jià)：“長征是宣言書，長征是宣傳隊(duì)，長征是播種機(jī)。長征是以我們勝利、敵人失敗的結(jié)果而告結(jié)束的?！雹?/p>

由于長征的重大意義及其特殊歷史地位。1949年以來，長征這個(gè)神奇的題材吸引了很多書畫家不遺馀力地表現(xiàn)。創(chuàng)作手段不僅涵蓋中國畫、油畫、連環(huán)畫、版畫，而且還包括書法等。

一

眾所周知，具有濃重革命浪漫主義色彩的毛澤東在長征這個(gè)無比艱辛的歷程中創(chuàng)作了許多抒豪情、言壯志的詩詞。1934年至1935年間，他創(chuàng)作了《十六字令》三首：“山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三?！薄吧?，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣?！薄吧剑唐魄嗵戾娢礆?。天欲墮，賴以拄其間?！?935年2月，創(chuàng)作《憶秦娥·婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血”。1935年10月，創(chuàng)作《長征》：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！彼陂L征即將結(jié)束時(shí)創(chuàng)作了大約兩首詩詞，一首為《清平樂·六盤山》：“天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？”另外一首為《念奴嬌·昆侖》：“橫空出世，莽昆侖、閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或?yàn)轸~鱉。千秋功罪，誰人曾與評說？而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環(huán)球同此涼熱。”這些詩詞的宏大氣概和獨(dú)特魅力觸動(dòng)著成千上萬的書畫家，從而使他們情不自禁地反復(fù)表現(xiàn)之，其中不乏有很多佳作和杰作產(chǎn)生。

毛澤東 清平樂·六盤山 紙本釋文：《清平樂·六盤山》。天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？毛澤東。

的確，1949年以來的“長征”主題書畫創(chuàng)作與毛主席的詩詞有著密切的關(guān)聯(lián)。所以，有學(xué)者認(rèn)為：“從歷史的角度來看20世紀(jì)50年代以來美術(shù)創(chuàng)作中的長征題材，毛澤東長征詩詞中的每一句都成為表現(xiàn)長征歷史事件或表現(xiàn)長征精神的重要題材或內(nèi)容，幾乎每一句都成為這一時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作中的畫題，點(diǎn)明了作品的內(nèi)容和與之相應(yīng)的歷史事件。”③新中國成立以來，無論國畫家、油畫家、書法家都或多或少創(chuàng)作過毛澤東“長征”詩詞書畫作品。據(jù)史料記載，傅抱石在1950年（庚寅）47歲時(shí)便“開始以毛澤東詩詞為題材的國畫創(chuàng)作，作品在‘南京市第一屆美術(shù)展覽會’上展出”④。傅抱石成為了1949年以來最早表現(xiàn)毛澤東詩意的中國畫家，開啟了一個(gè)前所未有的時(shí)代新風(fēng)，形成了一個(gè)別具特色的繪畫潮流。在傅抱石的帶領(lǐng)和影響下，很多國畫家甚至油畫家紛紛開始創(chuàng)作以毛澤東詩詞為表現(xiàn)內(nèi)容的作品。

新中國剛剛成立后的1950年，傅抱石便根據(jù)毛澤東長征時(shí)最后一首詩詞《清平樂·六盤山》創(chuàng)作了中國畫《〈清平樂·六盤山〉詞意》，從而成為了1949年以來最早表現(xiàn)毛澤東“長征”詩意的中國畫家。自此直至傅抱石1965年去世，他從未間斷毛澤東詩意的中國畫創(chuàng)作，其中尤以毛澤東“長征”詩意創(chuàng)作居多。譬如，1951年，創(chuàng)作中國畫《強(qiáng)渡大渡河》，這幅畫雖然沒有直接言明表現(xiàn)毛澤東詩意，然而顯然受到了毛澤東《長征》的啟發(fā)和影響。1953年，他直接根據(jù)毛澤東《長征》詩意創(chuàng)作中國畫《更喜岷山千里雪》（又名《過雪山》）。1958年，創(chuàng)作中國畫《清平樂·六盤山》《沁園春·雪》。1959年，又創(chuàng)作中國畫《清平樂·六盤山》，以及《清平樂·會昌》《長征》《憶秦娥·婁山關(guān)》等作品。在20世紀(jì)50年代他還創(chuàng)作有中國畫《更喜岷山千里雪》。1964年，根據(jù)毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》創(chuàng)作中國畫《蒼山如海，殘陽如血》（南京博物院藏）。1965年又創(chuàng)作了《憶秦娥·婁山關(guān)》。在60年代，他還創(chuàng)作了《毛澤東〈十六字令〉詞意》。傅抱石自1949年以來先后大約創(chuàng)作了近20幅毛澤東詩意作品，對毛澤東的《清平樂·六盤山》《憶秦娥·婁山關(guān)》《沁園春·雪》等長征題材詩詞，他更是喜愛有加，反復(fù)創(chuàng)作表現(xiàn)。

關(guān)于毛澤東詩意山水畫的創(chuàng)作，傅抱石積累了較為豐富的經(jīng)驗(yàn)，他說：“據(jù)我個(gè)人淺薄的體會，畫詩詞常見的有三種方法：1.深刻體會作者的原意，不拘于跡象，自然合拍。這是最好的畫法，但最難，不多見。2.其次，把全文的意思，全面畫出來，句句扣緊，而畫面與主題一致。3.再次，全文包涵太多、太雜，不易在一幅之中聯(lián)系起來。這種情況下，是允許畫其中主要的一句、一聯(lián)，或一部分（孤立的畫一句、一聯(lián)、一部分也可以）?！雹輷?jù)此，他1950年創(chuàng)作的《〈清平樂·六盤山〉詞意》應(yīng)該屬于第一種和第二種相結(jié)合的方法，作品即“把全文的意思，全面畫出來，句句扣緊，而畫面與主題一致”，又與毛澤東詞意“自然合拍”，這種情況可遇不可求。這幅作品雖然尺寸不大（28.2×20.2cm），但給人以場面宏大、氣勢開闊、意境深遠(yuǎn)的感覺。作品中傅抱石所慣常采取的“散鋒用筆”所形成的“抱石皴”得到了盡興發(fā)揮，墨色淋漓，構(gòu)圖完整，技法、形式、內(nèi)容、筆墨語言、情感、意境等實(shí)現(xiàn)了較為完美的統(tǒng)一。這幅作品不僅是傅抱石本人關(guān)于毛澤東詩意創(chuàng)作中最優(yōu)秀、最完美的作品之一，也是1949年以來“長征”主題書畫創(chuàng)作中不可多得的作品。傅抱石在1959年創(chuàng)作的中國畫《清平樂·會昌》和20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的中國畫《毛澤東詞意〈十六字令〉》可能更多地屬于第二種方法。他的大部分毛澤東詩意作品都采取了第三種方法，選取一句、一聯(lián)、一部分、半闕作為重點(diǎn)，集中表現(xiàn)主題，比如他20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的兩幅中國畫《更喜岷山千里雪》和1964年創(chuàng)作的中國畫《蒼山如海，殘陽如血》等很多作品都采用了這種辦法。這也是1949年以來大部分中國畫家甚至油畫家所慣常采取的方法，具有較為普遍的適用性。

傅抱石絕大部分作品都采取了擴(kuò)大畫面中山、天空、水、云等所占的面積和體量，縮小人物的構(gòu)圖形式，運(yùn)用了烘染氣氛，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)對比，突出畫面意境或者畫面詩意等的藝術(shù)手法。從繪畫技法上看，染法多于皴法，墨法多于筆法。傅抱石的創(chuàng)作不僅起到了很大的帶頭作用，而且他所創(chuàng)造出的樣式，所采用的藝術(shù)手法和繪畫方法，所積累的經(jīng)驗(yàn)，都成為了其他畫家的范式和借鑒。

沈堯伊 遵義會議 184×504cm 油畫 1994-1997年

二

新中國成立后的17年期間（19 49-1966），除傅抱石之外，很多中國畫畫家都創(chuàng)作了“長征”主題作品，其中許多畫家的“長征詩意畫”創(chuàng)作或多或少受到了傅抱石的啟發(fā)和影響。比如，1957年，吳鏡汀、顏地創(chuàng)作中國畫《大渡河鐵索橋》，關(guān)松房、周元亮、溥松窗、金協(xié)中、馬晉創(chuàng)作中國畫《雪山進(jìn)軍》，董壽平創(chuàng)作中國畫《婁山關(guān)》。1958年，陶一清創(chuàng)作中國畫《二郎山雄姿》。1950年代，徐燕孫等32人創(chuàng)作中國畫《長征圖》。這些作品均被中國人民革命軍事博物館收藏。1959年，宗其香創(chuàng)作中國畫《巧渡金沙江》，李可染創(chuàng)作中國畫《六盤山》，這兩件作品收藏于中國國家博物館。1961年，溥松窗創(chuàng)作中國畫《大渡橋橫鐵索寒》。1962年，以花鳥畫著稱的郭味蕖在本年度至少創(chuàng)作了三幅表現(xiàn)毛澤東詩意的山水畫，分別是《憶秦娥·婁山關(guān)》《念奴嬌·昆侖》和《沁園春·雪》，前兩幅是表現(xiàn)毛澤東“長征”詩意的山水畫。同年，陶一清創(chuàng)作中國畫《紅軍過雪山》（中國人民革命軍事博物館藏）。1963年，關(guān)山月創(chuàng)作中國畫《快馬加鞭未下鞍》。1965年，錢松嵒創(chuàng)作中國畫《瑞金云石山》、《蒼山如海，殘陽如血》，宋文治創(chuàng)作中國畫《長征第一關(guān)》，黎雄才創(chuàng)作中國畫《紅軍橋》。1966年，錢松嵒又創(chuàng)作了中國畫《長征第一橋》和《瑞金羅漢巖》。1960年代，陸儼少根據(jù)毛澤東“長征”詩意創(chuàng)作了中國畫《憶秦娥·婁山關(guān)》《念奴嬌·昆侖》《清平樂·六盤山》《十六字令》等。同年代，應(yīng)野平創(chuàng)作中國畫《婁山關(guān)》。

20世紀(jì)60年代，毛澤東詩詞書法創(chuàng)作也開始流行。相對于“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作，毛澤東詩詞書法的創(chuàng)作無疑更為便利。十分有意思的是，毛澤東詩詞書法的創(chuàng)作最早開始于那些有較高政治背景和地位的書法家們。曾任山東省委第一書記的紅軍書法家舒同在1964年創(chuàng)作了書法作品《毛澤東詞〈清平樂·六盤山〉》。舒同在長征期間曾任紅二師政治部主任，親歷了長征的千辛萬苦，所以他對長征有著十分真切的感受。舒同書法得力于顏真卿，同時(shí)潛心于秦篆，取其中鋒行筆的通暢之勢和轉(zhuǎn)折舒緩、結(jié)構(gòu)圓備之法。爾后又吸收何紹基等大家、名家書帖，融諸家為一爐，終成自家面目。其風(fēng)格氣象渾穆，寬博端莊，凝重而灑脫，醇雅而開放，端嚴(yán)中寓動(dòng)勢、豐媚處見遒勁。舒同這幅書法作品行氣通暢，渾然天成，大氣磅礴，有“橫掃千軍、一瀉千里”之勢。1965年8月，人民美術(shù)出版社出版了《郭沫若書毛澤東詩詞37首》，成為1949年以來最早以書法的形式書寫毛澤東詩詞的出版物。郭沫若出版的這些書法作品中包括很多書寫毛澤東長征詩詞的創(chuàng)作。一方面，這說明郭沫若至少在1965年以前就開始創(chuàng)作毛澤東詩詞書法作品了。另一方面，這本書法集的出版在書法界產(chǎn)生了巨大影響。以郭沫若的顯赫地位和學(xué)術(shù)影響，自此逐漸有更多的書法家創(chuàng)作毛澤東詩詞，一直持續(xù)到當(dāng)下。

新中國成立后17年期間的“長征”主題油畫作品主要有三點(diǎn)值得研究和思索：其一，大部分作品體現(xiàn)了新中國成立之初的“油畫民族化”的影響，有的成為了“油畫民族化”探索的成果。其二，作品都在較大程度上受到了毛澤東詩詞的影響。其三，很多作品是為中國革命博物館、中國人民革命軍事博物館等國家級博物館的展覽陳列而創(chuàng)作。需要說明的是，不是每個(gè)畫家都有這種創(chuàng)作機(jī)會，當(dāng)時(shí)在全國挑選有較強(qiáng)創(chuàng)作能力和較大影響的畫家參與創(chuàng)作，由國家提供和配備創(chuàng)作材料。超強(qiáng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)加上優(yōu)越的國家資源配備，自然產(chǎn)生了一些新中國美術(shù)史上的經(jīng)典力作。1950年，馮法祀創(chuàng)作油畫《紅軍過夾金山》。1951年，吳作人創(chuàng)作油畫《過雪山》（中國國家博物館藏）。1957年，艾中信創(chuàng)作油畫《紅軍過雪山》，劉國樞創(chuàng)作油畫《飛奪瀘定橋》《紅軍到川北》，這三件作品都被中國人民革命軍事博物館收藏。同年，董希文創(chuàng)作油畫《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》（又名《紅軍過草地》，中國國家博物館藏），尹戎生創(chuàng)作油畫《告別》。1959年，李宗津創(chuàng)作油畫《搶奪瀘定橋》（中國國家博物館藏），胡一川創(chuàng)作油畫《紅軍過雪山》，魏傳義創(chuàng)作油畫《強(qiáng)渡烏江》（中國人民革命軍事博物館藏）。1964年，靳尚誼創(chuàng)作油畫《踏遍青山》，彭彬創(chuàng)作油畫《雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越》。這里面吳作人的《過雪山》、艾中信的《紅軍過雪山》以及董希文的《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》可為代表?！都t軍過雪山》是艾中信為1957年“慶祝中國人民解放軍建軍三十周年展覽”而創(chuàng)作的作品，集中體現(xiàn)了毛澤東《長征》詩意。油畫《紅軍過雪山》創(chuàng)造性地運(yùn)用了“全景式風(fēng)景”這個(gè)獨(dú)特的革命歷史畫樣式，作品宏大的氣勢、完整的構(gòu)圖、感人的色調(diào)都促使這件作品成為這種革命歷史畫樣式的典型代表，也更表現(xiàn)出了艾中信個(gè)人所獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格。

這一時(shí)期的“長征”主題版畫作品主要有李樺的套色木刻《過草地》（20世紀(jì)50年代），關(guān)夫生的《劈雪前進(jìn)》（1952）和《紅軍過草地》（1960）等作品。李樺的《過草地》可能是1949年以來最早表現(xiàn)“長征”主題的版畫作品之一。

李宗津 搶奪瀘定橋 210×300cm 油畫 1951年 中國國家博物館藏

三

“文革”時(shí)期的“長征”主題繪畫創(chuàng)作總體上強(qiáng)調(diào)革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作指導(dǎo)方針，繪畫效果上追求“紅、光、亮”的審美趨向。這種特點(diǎn)在油畫、年畫、水粉畫中體現(xiàn)得更為顯著。這一時(shí)期的絕大部分畫家還在繼續(xù)著“毛澤東詩意畫”創(chuàng)作，很多作品也直接以毛澤東詩詞中的名句命名，反映了一個(gè)特殊時(shí)代的革命熱情和對毛澤東的崇拜。“文革”時(shí)期“長征”主題繪畫創(chuàng)作的中國畫方面主要有：黎雄才的《長征第一山》（1971），劉文西的《奠基禮—?dú)g慶直羅大捷》（1971），陶一清的《雄關(guān)漫道真如鐵》（1972）和《大渡橋橫鐵索寒》（1977），錢松嵒的《遵義》（1978），1970年代，陶一清還創(chuàng)作了中國畫《金沙水拍云崖暖》，李可染創(chuàng)作了中國畫《長征》。連環(huán)畫方面主要有沈堯伊的《毛主席在長征途中》（1975）等。油畫方面主要有：彭彬的《走向勝利》（1972），沈堯伊的《革命理想高于天》（1975，中國國家博物館藏）和《而今邁步從頭越》（1975），申根源、梅肖青、孫向陽、王天任《四渡赤水》（1976），全山石的《婁山關(guān)》（1978，中國國家博物館藏），林崗、龐濤的《崢嶸歲月》（1979，中國國家博物館藏）。

需要指出的是，1977年是“文革”以來“長征”主題油畫創(chuàng)作的高峰或高產(chǎn)年度。這一年艾軒創(chuàng)作了《三軍過后盡開顏》，林崗、龐濤創(chuàng)作了《萬里征程詩不盡》，郭紹剛創(chuàng)作了《雄關(guān)漫道》，陳寧爾、王方雄創(chuàng)作了《更喜岷山千里雪》，吳云華、宋福成創(chuàng)作了《長征路上》，張文源創(chuàng)作了《紅軍過草地》，雷坦創(chuàng)作了《飛奪瀘定橋》，蔡亮、張自薿夫婦創(chuàng)作了《三大紅軍主力會師》。

“文革”期間的書法家們，幾乎清一色地選擇毛澤東詩詞作為創(chuàng)作題材，就連作為畫家的李可染、潘天壽等在書寫書法作品時(shí)，也基本上以毛澤東詩詞為主。比如，1966年，林散之創(chuàng)作書法作品《毛澤東詞〈憶秦娥·婁山關(guān)〉》。1967年，創(chuàng)作《毛澤東詞〈十六字令〉》。1975年，創(chuàng)作《毛澤東詞〈十六字令〉》。1977年，李可染創(chuàng)作書法作品《毛澤東詞〈憶秦娥·婁山關(guān)〉下闕》。同年，啟功創(chuàng)作書法作品《毛澤東〈長征〉》。1978年，費(fèi)新我創(chuàng)作《毛澤東詞〈十六字令〉》。1979年，林散之創(chuàng)作《毛澤東詞〈清平樂·六盤山〉》。其他書法家和國畫家的此類書法作品不再枚舉。事實(shí)上，這些書法家和國畫家們在“文革”期間對毛澤東長征詩詞曾經(jīng)反復(fù)書寫，有的出版過，有的尚流散在民間?？傮w上看，毛澤東長征詩詞書法創(chuàng)作在“文革”期間達(dá)到一個(gè)高潮。

崔開璽 長征途中的賀龍與任弼時(shí) 63.5×71cm 油畫 1984年 中國美術(shù)館藏

四

1978年12月下旬，十一屆三中全會勝利召開，改革的春風(fēng)吹遍中華大地，美術(shù)界的思想也逐步解放?！?979年6月，吳冠中在《美術(shù)》第5期上發(fā)表《繪畫的形式美》，引起爭論。1980年1月，《美術(shù)》第1期發(fā)表張平杰、王炯、王向明的文章《“主題性”創(chuàng)作可以借鑒“現(xiàn)代派”》。同時(shí)，《美術(shù)》雜志召開由中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所部分研究生參加的座談會，會上有人明確提出：‘不要只抱著‘社會主義現(xiàn)實(shí)主義’不放’。7月，《美術(shù)》第7期發(fā)表筆名奇棘的文章《談“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”在美術(shù)創(chuàng)作中的一些問題》，對“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”提出質(zhì)疑。同一期發(fā)表胡德智《任何一條通往真理的途徑都不應(yīng)該忽視》，首次提出“現(xiàn)實(shí)主義流派”和“現(xiàn)實(shí)主義精神”的區(qū)分問題。10月，《美術(shù)》第10期發(fā)表吳冠中的文章《關(guān)于抽象美》，認(rèn)為抽象美是形式美的核心，抽象派在一定社會條件中的誕生是必然的，沒有什么可怕，從而引發(fā)美術(shù)界對抽象藝術(shù)和抽象美的討論?！雹?/p>

這些觀點(diǎn)和思潮對主題性創(chuàng)作的影響主要表現(xiàn)在：其一，創(chuàng)作手法由社會主義現(xiàn)實(shí)主義、革命浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)主義甚至表現(xiàn)主義。其二，畫面構(gòu)圖上逐步體現(xiàn)形式美，甚或運(yùn)用抽象元素。其三，主要人物形象的英雄主義情結(jié)逐步淡化，逐步走向平民化，走向生活。很多創(chuàng)作中的主要人物甚至不再以領(lǐng)袖人物為主要表現(xiàn)對象，而是以普通的戰(zhàn)士或普通人物為歌頌對象，逐步體現(xiàn)人性化關(guān)懷。

林崗、龐濤 崢嶸歲月 166×296cm 油畫 1979年

由于油畫在表現(xiàn)主題性創(chuàng)作中的獨(dú)特優(yōu)勢，20世紀(jì)80年代的“長征”主題繪畫創(chuàng)作基本上以油畫居多。1980年，陳堅(jiān)創(chuàng)作油畫《羅榮桓在長征途中》，何孔德、張文源創(chuàng)作油畫《會師北上》，兩幅作品均被中國人民革命軍事博物館收藏。1981年，沈堯伊創(chuàng)作油畫《長征之路》。1982年，白仁海創(chuàng)作油畫《一袋干糧》。1984年，張文源創(chuàng)作油畫《草地情》（中國國家博物館藏），同年，崔開璽創(chuàng)作油畫《長征途中的賀龍與任弼時(shí)》（中國美術(shù)館藏）。1987年，沈嘉蔚創(chuàng)作油畫《紅星照耀中國》（中國美術(shù)館藏），同年，蔡景楷創(chuàng)作油畫《祁連英魂》。1988年，邵增虎創(chuàng)作油畫《任弼時(shí)》（中國美術(shù)館藏）。

中國畫方面，主要有劉侖《紅軍渡激流》（1980），方濟(jì)眾《橫空出世》（1982），劉向平《遵義會議》（1983），黃天虎《揮軍長征路》（1985）等。版畫方面主要有鄒達(dá)清《送別》（1980），沈北雁《祁連英魂》（1984，國國家博物館藏）等。沈堯伊的《長征之路》創(chuàng)造性地運(yùn)用“蒙太奇”手法，將湘江之戰(zhàn)、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地等在不同地點(diǎn)、不同時(shí)間段發(fā)生的故事，通過繪畫的剪輯和合成巧妙地統(tǒng)一在一個(gè)畫面上，敘述情節(jié)，刻畫人物。畫面中由于太陽照射而形成的光圈和瀘定橋鐵索所形成的放射性粗線大大增加了畫面的形式美感。張文源的《草地情》，蔡景楷的《祁連英魂》等作品不再表現(xiàn)領(lǐng)袖人物，而是歌頌普通戰(zhàn)士。沈嘉蔚的《紅星照耀中國》將那些對國運(yùn)時(shí)局運(yùn)籌帷幄、叱咤風(fēng)云的領(lǐng)袖被還原成了本真的、實(shí)在的、有個(gè)性的人，沒有宏大的情節(jié)敘事來圖解，也沒有高、大、全的構(gòu)圖和紅、光、亮的色彩來襯托，他們和周圍的將士們一樣，距離感消失了。在沈嘉蔚的這件作品里，偉大成了一種人格，崇高成了一種人性。畫面中生氣勃勃、性格各異的人物形象、朝氣蓬勃的人物精神面貌、濃郁的時(shí)代氣息和磅礴恢弘的整體氣勢，都使得《紅星照耀中國》成為一個(gè)時(shí)代的力作。

研究1949年以來的“長征”主題繪畫創(chuàng)作，我們怎么也無法繞開的一個(gè)重要畫家就是沈堯伊，他的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》（北京畫院藏）最具代表性。由王素改編魏巍原著、沈堯伊繪制的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，創(chuàng)作歷時(shí)6年（文字改編：1987.8-1993年初；美術(shù)創(chuàng)作：1988—1993），共5集，926幅（前163幅為58×60cm，164-926幅為39×60cm，其中近一半為雙聯(lián)畫：39×120cm），人物表8幅（作品中歷史真實(shí)人物出現(xiàn)77名，虛構(gòu)人物23名，人物表中主要人物為64名）。該作品于1989年出版第1冊，迄今已有近10個(gè)版本。自問世以來，它先后獲得多項(xiàng)全國大獎(jiǎng)，成為連環(huán)畫有史以來獲獎(jiǎng)最多的一部十分重要的經(jīng)典杰作。

筆者認(rèn)為，該作品在藝術(shù)創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)了六個(gè)統(tǒng)一：其一，基于文獻(xiàn)的歷史真實(shí)性與基于獨(dú)特藝術(shù)技巧的藝術(shù)真實(shí)性之間的辯證統(tǒng)一。其二，宏觀的整體線索上的連續(xù)性與微觀的單幅作品的獨(dú)立欣賞性之間的辯證統(tǒng)一。其三，復(fù)雜的外在敘事結(jié)構(gòu)與有機(jī)的內(nèi)在情節(jié)聯(lián)系之間的辯證統(tǒng)一。其四，全面龐雜的故事內(nèi)容與多樣統(tǒng)一的繪畫形式之間的辯證統(tǒng)一。其五，堅(jiān)毅樂觀的人物形象與嚴(yán)峻惡劣的環(huán)境態(tài)勢之間的辯證統(tǒng)一。其六，在藝術(shù)技巧上，將木刻、石版畫、素描等手法有機(jī)地統(tǒng)一在一起，也使作品實(shí)現(xiàn)了表現(xiàn)性的藝術(shù)真實(shí)。

20世紀(jì)90年代，中國油畫界的長征題材創(chuàng)作，好像只有沈堯伊的《遵義會議》可以算作一枝獨(dú)秀。油畫《遵義會議》的創(chuàng)作歷時(shí)四年（1994-1997），現(xiàn)收藏于中國國家博物館。這件作品根據(jù)其連環(huán)畫《地球的紅飄帶》第137幅作品創(chuàng)作。與其它主題繪畫作品相比，油畫《遵義會議》最大的成功之處在于對領(lǐng)袖人物復(fù)雜的心理描繪和表現(xiàn)上，將歷史的大轉(zhuǎn)折時(shí)刻不同的領(lǐng)袖人物的內(nèi)在心理和精神面貌刻畫得淋漓盡致。氣勢磅礴的構(gòu)圖、扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀⒏挥袕?qiáng)烈歷史感的繪畫色調(diào)、入木三分的人物形象和心理刻畫都使這件作品成為新中國“長征”主題繪畫創(chuàng)作中的杰作。

1990年代的“長征”主題中國畫方面主要有亞明的《岷山雪》、方楚喬的《重訪婁山關(guān)》、秦嶺云的《長征》、關(guān)山月的《萬水千山只等閑》等。這些作品均創(chuàng)作于1996年，均收藏于中國人民革命軍事博物館。版畫方面主要有王德源、周國斌的《1935·紅軍》（1991）等。從中可以看出，毛澤東“長征”詩意畫的創(chuàng)作在本年代依然在進(jìn)行著。這一時(shí)期的毛澤東“長征”詩詞書法創(chuàng)作也在繼續(xù)著。實(shí)際上自改革開放以來，這種書法創(chuàng)作一直沒有間斷，今后也還會有人創(chuàng)作，但已遠(yuǎn)沒有“文革”期間那么火熱了。

全山石 婁山關(guān) 188×338cm 油畫 1978年 中國國家博物館藏

趙域 毛主席長征勝利到達(dá)陜北 150×335cm 油畫 1975年

五

2000年以來，由于國家重大主題性展覽的舉行和“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的逐步啟動(dòng)以及個(gè)別重要畫家的長期堅(jiān)持，使得這一時(shí)期的“長征”主題繪畫作品增多。

在油畫方面，2001年，羅工柳創(chuàng)作《山，刺破青天鍔未殘》，朱乃正創(chuàng)作《長征壯曲—讓革命騎上駿馬前進(jìn)》，王慶裕創(chuàng)作《三軍過后盡開顏》，藍(lán)劍創(chuàng)作《星星之火可以燎原—完成長征的紅軍》。2002年孫立新創(chuàng)作《走過岷山》。2005年，李如創(chuàng)作《雷聲遠(yuǎn)去》。2006年，駱根興創(chuàng)作《腥風(fēng)凄雨—紅軍二十五軍團(tuán)鏖戰(zhàn)獨(dú)樹鎮(zhèn)》，孫立新創(chuàng)作《我們一定會回來》（中國人民革命軍事博物館藏），張大中創(chuàng)作《宣言》，秦文清、張慶濤創(chuàng)作《血色殘陽》。2007年，白展望創(chuàng)作《信念》，李蕾創(chuàng)作《祁連魂》，高鐘炎創(chuàng)作《長征—紅二、六軍團(tuán)過云南》。

在中國畫方面，2001年，劉文西創(chuàng)作《更喜岷山千里雪》，謝志高創(chuàng)作《清氣滿乾坤》。2006年，江漢城創(chuàng)作《萬水千山只等閑》，梁鎮(zhèn)雄創(chuàng)作《雄關(guān)漫道真如鐵》。2007年，趙華勝創(chuàng)作《長征·穿越夾金山》，劉國輝創(chuàng)作《紅軍女戰(zhàn)士》。2008年，李寶林、周順愷創(chuàng)作《大會師》。從這些作品中我們可以發(fā)現(xiàn)：其一，無論是在國畫還是油畫方面，仍然有很多畫家在堅(jiān)持著毛澤東“長征”詩意畫的創(chuàng)作，說明自傅抱石開始，這種類型的創(chuàng)作一直沒有間斷，也充分證明了毛澤東詩詞的魅力和影響力。其二，老一輩畫家基本上還保持著自己的創(chuàng)作水平，有的還有所突破，比如羅工柳的《山，刺破青天鍔未殘》運(yùn)用了平面化、構(gòu)成性等藝術(shù)手法，增強(qiáng)了畫面的現(xiàn)代感，體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)新和突破。其三，在中青年畫家中，作品的量是增加了，然而質(zhì)未必全達(dá)標(biāo)。這之中秦文清、張慶濤的《血色殘陽》和李蕾的《祁連魂》比較優(yōu)秀。《祁連魂》中的主要人物不再是概念性、符號化的領(lǐng)袖形象，而是一個(gè)手拿步槍警覺欲起的紅軍女戰(zhàn)士，作品在虛與實(shí)、映襯與突出等方面都做出了成功的探索。問題在于，大部分中青年畫家的油畫或中國畫作品都基本上或多或少地存在著概念性、圖解性、模特化、照片化等傾向。很多作品中的人物直直地站著，多個(gè)人物的像集體照，單個(gè)人物的像個(gè)人照。有的作品可能是模特穿上紅軍服裝后的寫生，很多作品在服裝和造型上都明顯受到了影視劇照的影響，缺乏歷史的真實(shí)性、時(shí)代感和藝術(shù)的感染力。其四，與老一輩畫家相比，中青年畫家的造型能力和構(gòu)圖能力在集體性下滑。

在2000年以來的“長征”主題繪畫創(chuàng)作中，沈堯伊形成了一個(gè)十分特殊的個(gè)案，他一輩子都在心無旁騖地畫“長征”。2000年以來，他在這類主題繪畫創(chuàng)作中又取得了豐碩的成果：2000-2004年，他根據(jù)自己沿著當(dāng)年長征路線的寫生創(chuàng)作《長征之路》風(fēng)景畫一百余幅，并于2004年11月在中國美術(shù)館舉辦“長征之路—沈堯伊風(fēng)景畫展”。2006年，他又創(chuàng)作一幅大型油畫《遵義會議》（中國美術(shù)館藏），這件作品比前一幅《遵義會議》（中國國家博物館藏）在色彩和用光上都有了較大突破。同年，他還創(chuàng)作了油畫《湘江之戰(zhàn)》和《婁山關(guān)大捷》以及木刻版畫《毛澤東在遵義會議》。2008-2010年，他用了3年時(shí)間創(chuàng)作了大型油畫作品《彝海結(jié)盟》（中國美術(shù)館藏），作品創(chuàng)造性地將幾個(gè)連續(xù)性的情節(jié)圍繞著畫面中心的劉伯承和小葉丹統(tǒng)一在了一個(gè)大畫面上，在人物刻畫、運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，以及材料、肌理的運(yùn)用上都有了很大的創(chuàng)新和突破。作品氣勢恢宏，真切感人，成為21世紀(jì)之初難以再現(xiàn)的油畫力作，也是“彝海結(jié)盟”這個(gè)繪畫題材的創(chuàng)作中難以再有的繪畫巨制和經(jīng)典力作。2011年，創(chuàng)作油畫《大渡河十七勇士》，2012年，創(chuàng)作油畫《瀘定鐵鎖》。2012-2014年，他用了3年時(shí)間創(chuàng)作了連環(huán)畫《地球的紅飄帶》的姊妹篇《長征·1936》，共600多幅。2013年，他創(chuàng)作油畫《走出泥沼》和《長征是宣傳書、宣傳隊(duì)、播種機(jī)》。2014年，他創(chuàng)作油畫《夾金風(fēng)雪》《瓦窯堡會議》和《回旋烏蒙》。2015年，他創(chuàng)作油畫《戰(zhàn)袍裹嬰踏烏蒙》和《大渡河船》，這一年他又畫了一幅油畫《遵義會議》。對于1949年以來的“長征”主題繪畫創(chuàng)作來講，沈堯伊的堅(jiān)韌不舍和忠誠如一簡直鑄就了他一個(gè)人的“長征”。他的“長征”主題繪畫創(chuàng)作還在進(jìn)行中。

綜上所述，當(dāng)我們回顧歷史時(shí)，紅軍那種排除萬難、不怕犧牲、戰(zhàn)勝敵人、戰(zhàn)勝惡劣環(huán)境、奪取勝利的大無畏的“長征精神”如一座豐碑，“長征”主題也成為1949年以來中國主題書畫創(chuàng)作中最重要的表現(xiàn)題材之一。

（作者為中國國家博物館副研究館員）

責(zé)任編輯：鄭寒白

陳逸飛 在你們身上寄托著中國和人類的希望 90×99cm 油畫 1977年 中國美術(shù)館藏說明：題目是紅軍勝利到達(dá)陜北時(shí)魯迅致毛澤東函中語。

注釋：

①中國人民解放軍軍事科學(xué)院軍事歷史研究部編著《中國工農(nóng)紅軍長征史》，山西人民出版社，1996年，第3頁。

②毛澤東《長征是宣言書，宣傳隊(duì)，播種機(jī)》，載《人民論壇》1996年第10期。

③陳履生《紅旗飄飄：20世紀(jì)主題繪畫創(chuàng)作研究》，人民美術(shù)出版社，2013年，第129頁。

④葉宗鎬《傅抱石年表》，載《中國近現(xiàn)代名家畫集：傅抱石》，天津人民美術(shù)出版社，1996年。

⑤轉(zhuǎn)引自鄭工《演進(jìn)與運(yùn)動(dòng)：中國美術(shù)的現(xiàn)代化（1875-1976）》，廣西美術(shù)出版社，2002年，第250頁。

⑥參見斯舜威《中國當(dāng)代美術(shù)30年（1978-2008）》，上海東方出版中心，2009年，第284、285頁。

毛澤東 十六字令·山（三首） 紙本釋文：山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。山，倒海翻江攪巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

舒同 毛澤東《長征》詩句 40×128cm 紙本 1978年釋文：金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。毛主席詩句。鄒瑜同志留念。舒同。一九七八年五月。鈐?。菏嫱ㄖ欤?/p>

來楚生 毛澤東《清平樂·六盤山》詞 30×70cm 紙本釋文：天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？毛主席《清平樂·六盤山》。安處。鈐?。撼跎ò祝?/p>

舒同 毛澤東《清平樂·六盤山》 紙本 20世紀(jì)60年代初釋文：天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，旄頭漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時(shí)縛住蒼龍？書應(yīng)劉惠民同志。舒同。鈐?。菏嫱。ㄖ欤┱f明：毛澤東此詞原作﹁旄頭﹂，后改為﹁紅旗﹂。

傅抱石 搶渡大渡河 62.7×193cm 紙本設(shè)色 1951年 南京博物院藏款識：辛卯秋，抱石擬稿。鈐?。罕。ò祝?/p>

傅抱石 過雪山 62.7×107.5cm 紙本設(shè)色 1953年 南京博物院藏款識：癸巳夏，抱石擬稿。鈐印：抱石之?。ò祝?/p>

趙以雄 長征路上的宣傳員 190×150cm 油畫 1959年 中國國家博物館藏

田友莊 老兵 134×90cm 油畫 1982年 中國美術(shù)館藏

張文源 野菜 108×80cm 油畫 1982年 中國美術(shù)館藏

沈堯伊 《地球的紅飄帶》選頁（之一） 連環(huán)畫 1988-1993年

沈堯伊 《地球的紅飄帶》選頁（之二） 連環(huán)畫 1988-1993年

沈堯伊 《地球的紅飄帶》選頁（之三） 連環(huán)畫 1988-1993年

沈堯伊 而今邁步從頭越 180×338cm 油畫 1975年

沈堯伊 革命理想高于天 185×375cm 油畫 1975年

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之瑞金紙本設(shè)色

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之遵義紙本設(shè)色

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之金沙江紙本設(shè)色

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之瀘定橋紙本設(shè)色

王希奇 長征 110×500cm 紙本設(shè)色 2009年

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之雪山紙本設(shè)色

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之草地紙本設(shè)色

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之臘子口紙本設(shè)色

應(yīng)野平、汪觀清 《萬水千山》之陜北紙本設(shè)色

董希文 夜憩水草地 油畫

關(guān)山月 快馬加鞭未下鞍 80×100cm 紙本設(shè)色 1963年款識：山月畫。鈐?。宏P(guān)山月?。ò祝?/p>

周昌穀 毛主席在六盤山 紙本設(shè)色 1961年款識：一九六一年，周昌穀畫。鈐?。褐懿Y?。ò祝?/p>

劉文西 毛主席到陜北 素描淡彩