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        未知場所與夢(mèng)境遷移
        ——讀石金玲近作

        2016-10-26 05:38:51藍(lán)慶偉
        藏天下 2016年9期
        關(guān)鍵詞:夢(mèng)境

        文/藍(lán)慶偉

        未知場所與夢(mèng)境遷移
        ——讀石金玲近作

        文/藍(lán)慶偉

        藍(lán)色幾乎是石金玲作品的共同基調(diào),正如展覽的名字《躲不開的藍(lán)》。同在貴州,石金玲的畫面語言與貴陽其他當(dāng)代藝術(shù)家的“野”有著明顯的不同,我們很難在他的畫面中找到激烈的沖突、強(qiáng)烈的色彩、怪誕的形象。在石金玲的畫面中首先被我們捕捉的是安靜感,這種安靜感是新一代貴州青年藝術(shù)家將自己置身中國當(dāng)下大時(shí)代環(huán)境中的反饋,也極易被定義為描述“女性的內(nèi)心世界”。這與不善言辭卻思維縝密的個(gè)人性格有著密切的關(guān)系,我們會(huì)在石金玲的作品中發(fā)現(xiàn)被美化了的荒誕及沖突——他們不是通過簡單的畫面形象表達(dá),而是通過一種毫無關(guān)聯(lián)性的敘事表達(dá)來呈現(xiàn)。

        未知場所是石金玲作品中的另一線索。場所常常是界定身份的要素之一,我們常常是通過場所中的蛛絲馬跡來找尋藝術(shù)家生活、歷史、文化的線索,并將這些線索串聯(lián)起來,以充分解讀藝術(shù)家的繪畫。石金玲像是一位盜夢(mèng)高手,雖然在畫面中展開敘事,但去掉了事件原有的場所背景,這樣的手法讓觀眾能夠感知到場所的熟悉,卻又無法具體言說這種熟悉感的來源,我把這種在畫面中不存在而能被感知到的場域稱為未知場所。正是在這些似曾相識(shí)的未知場所中,石金玲在畫面中展開了他關(guān)于不安的討論。

        藍(lán)色既是內(nèi)心也是海洋,既飽含希望也布滿危險(xiǎn),正如《夜色下的桃花林》中離開水之后仍然背負(fù)氧氣罐行走的人,以及《正在進(jìn)化的人》中雖不在水中卻仍然全副泳裝泳鏡的人,在石金玲的未知場所中,時(shí)刻充滿著危險(xiǎn)與不安,同時(shí)也是一種關(guān)于自我認(rèn)知的表現(xiàn)。

        與這種表面的不安相反,漂浮是一種夢(mèng)境式安全感的參與,漂浮著的黃色的傘、正在進(jìn)食的動(dòng)物與藝術(shù)家筆下的人物進(jìn)行了魔術(shù)般的疊加與強(qiáng)行介入。失重、無依、各種事物的交叉、不同尺寸的突然變換,這些在日常中會(huì)引起驚訝的元素在夢(mèng)中卻顯得理所當(dāng)然,太過真實(shí)的夢(mèng)反而令做夢(mèng)者感到危險(xiǎn)。石金玲的作品正是將這種夢(mèng)境般的理所當(dāng)然地遷移到了現(xiàn)實(shí)世界,在現(xiàn)實(shí)中開辟了另一個(gè)令人感到迷惑的,似乎存在又似乎不合常理的空間。這不是白日夢(mèng),而是夢(mèng)對(duì)白日的侵占與反噬。

        WEIZHICHANGSUOYUMENGJINGQIANYI

        兩個(gè)行走的人 布面油彩 40x30cm 2015 石金玲

        夜色下的桃花林 布面油畫 100x45cm 2015 石金玲

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