文/付秀宏

風(fēng)波有大道 暗香筆下來
——品味郝志國書法的別樣之美

文/付秀宏

郝志國是一個純粹的書家，這個純粹是指他書法的個性特色。郝志國的主業(yè)是畫畫，但并不影響書法自創(chuàng)一格，因?yàn)樗且粋€善于藝術(shù)探索的人。

郝志國具有理想主義情結(jié)，其藝術(shù)創(chuàng)造態(tài)度的生發(fā)源于他內(nèi)心的追求。應(yīng)該說，郝志國瀟灑自如的書法非常具有自己的筆墨語言，在他的書法作品血肉中有傳統(tǒng)文化的基因，但書法筋骨、外貌和體態(tài)卻多是郝氏風(fēng)范。

似抽象畫富有撥轉(zhuǎn)游動的枯榮與韻律感

郝志國的書法，第一眼看并不亮眼，有時甚至有些疑迷，但如果一遍遍地去品味，你就會發(fā)現(xiàn)之中有深厚的底蘊(yùn)。郝志國用“游動的線條”，把書法幻化為情感的流淌形式。粗粗看去，他書法中的每一個字歪歪扭扭，好像沒有章法，但虬枝壓著虬枝，頑強(qiáng)而婉轉(zhuǎn)，整體的韻律透過宣紙執(zhí)意地浮凸在我們的心靈之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個個原本游動的字已整合成一片“波光瀲滟”的湖。

郝志國把功夫深藏在字的歪歪扭扭之后，對字型細(xì)部處理隨機(jī)而動，卻方正守度，正所謂“潮從勢，岸修德”?！俺睆膭荨?，是一種潮水相互追逐、能量疊加的群體態(tài)度，這是一種動感、恣肆的狀態(tài)，“岸修德”是千百年來岸石不屈不撓地堅守在原地，憑你風(fēng)吹浪打我自巋然不動，守住心根，磨得威儀，讓狂悍的潮水擁抱之后是拜服。

郝志國書法善于運(yùn)用濃墨、枯筆與分叉技法，看似漫不經(jīng)心，實(shí)際上這種相互依連、偶然中有必然的做法——恰到好處地展現(xiàn)了書法的自然、深邃和幽深，富有歷史的厚重與神秘感。我曾與他開玩笑說，您這字好像是畫出來的，郝志國回答說：“用心畫出來的字是非常珍貴的，這樣的字用筆疏密、粗細(xì)、枯潤、頓挫、點(diǎn)線更有講究，章法上的穿插、抑揚(yáng)、氣暢、開合更易營建‘風(fēng)波有大道’的情懷，這樣整篇看去，猶如高品位的抽象畫，讓欣賞者賞心悅目?！?/p>

“用心畫字”這種表現(xiàn)形式，使郝志國的書法具有外拙內(nèi)秀的意味；在他的書法中，可以發(fā)現(xiàn)極富線條抽象情韻的全息圖像，這一幅幅全息圖像投射出境界大成的中和之美?！稒M空出世莽昆侖》、《知章騎馬似乘船》是郝志國創(chuàng)作的頗具震撼力的書法力作，熔鑄書法藝術(shù)與國畫藝術(shù)于一體，富有創(chuàng)意地展現(xiàn)出書畫兼容、撥轉(zhuǎn)游動的枯榮與韻律感，浪漫意蘊(yùn)中具有奇崛之美。

“詩意大概是一種高級的和特別的量度”（海德格爾語）。郝志國書法中的詩意是古詩意，深得魏晉之風(fēng)采，是水與石的禪意鳴奏，是潮與岸的和諧允中。郝志國從小學(xué)三年級受惠于大同魏碑體銘文，那種剛勁、張力，質(zhì)樸、純厚的情韻，還有強(qiáng)化著運(yùn)氣行筆的力度——已深入他的骨脈之內(nèi)。他不以平正為善，深得魏隸大氣雄厚的風(fēng)骨，從深處體味漢字之美，汲古出新、從古典碑帖里打拼出來，具有強(qiáng)悍的藝術(shù)控制力和吸附力。

意味取決于書家對線條的理解和掌控

郝志國對書法的啟蒙認(rèn)識，是幼時他家墻上掛著一幅卷軸的字，是朱子治家格言。到現(xiàn)在他還記得，母親和鄰居家的鄒大媽經(jīng)常在這幅字前辨認(rèn)、念誦。在郝志國的記憶中，爺爺遺像鏡框里“著嚴(yán)尊遺”四個顏體大字，留下的印象也十分深刻。

讀小學(xué)時，郝志國所在班級有一門寫字課，是用20公分見方大小的麻紙，下面墊一張樣本，用毛筆練習(xí)描筆劃，就像現(xiàn)在小孩學(xué)書法的描紅一般。他隱約記得，樣本上寫的有“一去二三里煙村四五家，亭臺六七座八九十枝花”，是一些很有情趣的內(nèi)容。

書法之于郝志國，從童年、少年時期就埋下了“深學(xué)、活用”的種子，待之成年，他更是把書法當(dāng)作富有靈性的造型藝術(shù)，加以個性發(fā)揮，他十分癡迷于線條形式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造。漢字的線條表現(xiàn)為點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤等幾種形式，郝志國擅長通過點(diǎn)、畫線條的曲線波動和整體布局來表現(xiàn)自己的情感和意蘊(yùn)。

作為北魏時期的都城大同，是北魏鮮卑文化與中原文化的融合之地，郝志國的故鄉(xiāng)正在這里。青少年時期的郝志國，不斷從1600多年前北魏云岡石窟石壁上追尋書法的力感，無論今日郝志國的書法線條怎樣曲折多變，但內(nèi)在剛勁與棱角從未失掉過，對于線條的理解和掌控是隨身賦形的。

后來，郝志國在讀書和工作中學(xué)過油畫、做過版畫，練過素描、畫過水墨，始終沒有放棄過書法日課的練習(xí)。他寫過張遷碑、爨寶子碑，臨過張旭、懷素，摹過金石鍾鼎，讀過蘇軾、鄭板橋，研習(xí)李可染、潘天壽，尤其喜畫家書法之章法、筆意、胸懷、境界，疏密奇絕、開合獨(dú)特，出奇不意、獨(dú)美至勝。

郝志國是一位將曲線線條和內(nèi)蘊(yùn)骨力巧妙結(jié)合在一起的書法探索者，這是他幾十年的臨池功夫、深厚學(xué)養(yǎng)、豐富閱歷以及對書法線條的熟練掌握、運(yùn)用與控制的結(jié)果。梁啟超認(rèn)為書法是最優(yōu)美的線條藝術(shù)，是黑白相稱的美術(shù)作品。郝志國的書法線條靈動自由，卻又不離楷、隸、篆，筆筆鮮活守度，通篇意趣萬千，讓人百看不厭。

細(xì)讀郝志國大幅小方的書法作品，我認(rèn)為幾乎都是線條的優(yōu)美舞蹈，但起轉(zhuǎn)迎合卻有力而堅決。其結(jié)體章法嚴(yán)格遵循古往今來的審美原則，具有強(qiáng)烈的立體感、節(jié)奏感、力量感和意境感。他的依類象形的創(chuàng)作手法，給人以姿態(tài)鮮活的立體空間感，他的書法作品根據(jù)透視原理，運(yùn)用枯潤、細(xì)濃和分合差別，體現(xiàn)出字體之間的遠(yuǎn)近層次關(guān)系，使人在整篇作品上獲得立體的時空領(lǐng)悟。

漢代許慎在《說文解字序》中將漢字構(gòu)成方式總結(jié)為“六書”：即指事、象形、形聲、會意、轉(zhuǎn)注和假借。其中，漢字的“依類象形”與“形聲相益”，使每個漢字都有著各自的形狀，并占據(jù)著屬于自己的空間，遵循“八方點(diǎn)畫、環(huán)拱中心”原則。一個字的構(gòu)成如此，一幅字更是如此。

由此看來，漢字的結(jié)體及章法、布白構(gòu)成了書法的時空感，我問郝志國：“我看您的書法，會有一種時空立體感撲面而至，這是源自漢字的圖畫性還是您本身是畫家？”他笑了笑，答道：“兩方面的因素都有，我在畫畫之余，喜愛用自己的筆法抄寫古代畫論和詩詞作為精神調(diào)節(jié)，從不刻意地表現(xiàn)某個古代書法大家的東西，常把魏隸篆和行草揉搓到一起來寫，久之便覺得心應(yīng)手，顯露出一種獨(dú)特面貌來。單字架構(gòu)有行書的松逸、也有草書的狂放、有碑書之金石味、也有篆隸之滄桑感，這樣時空感就容易出來，特別是筆劃、點(diǎn)線沉渾、厚重，筆筆灌氣到家的時候。”

跌宕起伏力透紙背

書法家要依象賦形，賦予漢字以生命，以情，以義，更要有想象的空間?！豆盼挠^止》中，“龍騰空，虎生風(fēng)，雨淋漓，云飄逸，山巍峨，水湍急”，這些動感極強(qiáng)的語句讓人贊嘆。當(dāng)書法點(diǎn)畫力線的律動被漢字線條的高低相對、上下相連、左右相偕相連綴，一個字表面看靜態(tài)的，但線條卻是動態(tài)的，整篇跌宕起伏，筆走龍蛇；銀鉤鐵畫，力透紙背。

書法家在書寫時，很少想著怎樣去表現(xiàn)空間感，但完全可以通過特定不可逆的書寫節(jié)奏感，在筆劃線條的行進(jìn)中相互呼應(yīng)與關(guān)聯(lián)，就像音樂節(jié)奏性與旋律性一樣，在情感的豐沛流動下順暢完成。從這個意義上說，書法既是技藝展示又是情感流轉(zhuǎn)，以方圓、曲直、遲速、輕重、虛實(shí)、疏密等來表現(xiàn)書寫者的內(nèi)心變化。

郝志國深有感觸地對我講：“書家把一個字寫得橫平豎直，會帶來平衡穩(wěn)定的感覺；如果把一個字寫得前傾或后仰的幅度過大，就會有一種物體欲倒下的感覺。不能太穩(wěn)，又不能前傾或后仰幅度過大，所以線條的處理尺度非常關(guān)鍵。書法由線條、點(diǎn)畫與墨色的濃淡構(gòu)成，一個書家書法功底深厚，當(dāng)時個人情感豐沛而流暢，便容易出現(xiàn)抽象線條的可視、可聽和可品性，這正是欣賞者用感官得到的共鳴和心跳的性狀?！?/p>

杜甫詩6尺豎幅

書法線條具有無限的包容性和表現(xiàn)力，既能表現(xiàn)書家豐富的內(nèi)心世界，又可現(xiàn)天地萬物的生機(jī)韻律，給欣賞者提供了自由聯(lián)想的空間。藝術(shù)大師豐子愷先生曾經(jīng)談到，如果書法是東部河流，那么音樂就是西部高原，兩者本來就是相互連通的。

書法上升到藝術(shù)層面，主要追求的是欣賞性、審美品味，是書家自身文學(xué)修養(yǎng)、審美修養(yǎng)、道德修養(yǎng)等等以及閱歷的綜合顯化。傳說公孫大娘舞劍可以激發(fā)張旭的創(chuàng)作靈感和激情，王羲之喜鵝觀察鵝的姿態(tài)便能滋養(yǎng)書法形式的變化。

郝志國謙虛地說：“雖然我自幼書法方面下了功夫，秦篆、漢隸、魏碑、唐楷，對臨、背臨、意臨，研究、領(lǐng)會、摸索，線條婉轉(zhuǎn)而剛勁，逐步形成了獨(dú)特的藝術(shù)面目，但通篇如江河之浩浩、如波浪之遙遙的可視、可聽和可品性狀，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能達(dá)到；對于天地?zé)o限的大徹大悟，宇宙生機(jī)中的遠(yuǎn)見卓識，個人境界氣象和情感流沛程度也非常不足?！?/p>

崔均鳴先生曾經(jīng)說，在太行山深處的懸崖上，頑強(qiáng)地生長著一種側(cè)柏。這種側(cè)柏身姿綽約，儀態(tài)萬千，他把郝志國的獨(dú)特書法稱為“崖柏體”。長期以來郝志國的版畫作品受到熱捧，近年他的國畫作品也受到收藏家青睞，不久前郝志國書法作品在法國得到熱賣，原因是其書法的抽象線條具有無比靈動性，其暗香浮動、沁人心脾特性征服了國際友人，架通了不同民族人群的心靈。

郝志國書法作品很好地處理了漢字的空間形態(tài)，使其具有舞蹈性、流動性、骨感性、歷史性和優(yōu)美性。郝志國在表現(xiàn)字形的方與圓、高與低、疏與密、平正與險絕、內(nèi)斂與外拓等方面，靈動圓轉(zhuǎn)又神氣雄強(qiáng)。林散之曾詩云：“錐沙自見筆中力，寫出真靈泣鬼神?！焙轮緡砉茏匀?，線條瘦硬，點(diǎn)畫堅勁，曲中求直，圓中見方，勁力內(nèi)含，力透紙背，提按使轉(zhuǎn)，線性律動，布局遒健，意趣天成，令人可敬可佩。

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