季冬蘭　吳雯婕　張光秀

《畫筌》中有“山本靜，水則動(dòng)；石笨頑，樹活則靈”的形容，如果說園林是寫在大地的華章，植物則是城市柔軟的外衣，是城市的精靈。然而，現(xiàn)在的一些園林設(shè)計(jì)師對(duì)于植物的景觀營(yíng)造缺乏思考，似乎就是用畫樹的圓圈填滿空間就是設(shè)計(jì)，導(dǎo)致很多外行人認(rèn)為園林植物就是挖坑種樹的簡(jiǎn)單工作，使得目前少有植物配置的精品，更不用談及植物的意境營(yíng)造了。筆者就園林植物的配置與意境的做淺顯的論述。

一、目前植物配置的主要問題

1、忽略植物空間布局，以種滿為原則。在植物設(shè)計(jì)中不講究章法，不講究空間的開合關(guān)系，導(dǎo)致整體布局與細(xì)節(jié)的營(yíng)造不足，或是過于空曠或細(xì)節(jié)過多限于瑣碎中，使得景觀缺乏藝術(shù)性與實(shí)用性。主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1）植物種植滿布全園，植物空間死板，缺乏林冠線與林緣線的韻律變化，導(dǎo)致與周邊環(huán)境不協(xié)調(diào)或是無(wú)法體現(xiàn)園內(nèi)建筑、構(gòu)筑物的形體美。

2）對(duì)于建構(gòu)筑物旁邊的植物景觀的營(yíng)造考慮不足，對(duì)于道路轉(zhuǎn)角、視線點(diǎn)的植物景觀配置不重視，缺乏細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)?；蚴且源?、曠為美，滿種草坪或是大片樹陣，只見“鳥瞰”效果，忽略了人在其中的實(shí)際感受與需求。

3）濱水植物景觀營(yíng)造時(shí)，不注重對(duì)于周邊環(huán)境的視線分析，常忽略預(yù)留透水的景觀視線區(qū)域，致使“臨水不見水”的問題。山地景觀則忽略山體的透視線，導(dǎo)致山上的亭廊或構(gòu)筑物無(wú)開敞面，望不到遠(yuǎn)景，而周邊區(qū)域也無(wú)法良好的借景。

4）對(duì)于特殊區(qū)域，如屋頂、架空層等荷載的要求不太清晰，盲目的設(shè)計(jì)大樹與地形，不注意隔根層、排水層的設(shè)計(jì)，致使植物生長(zhǎng)不佳后影響建筑物的使用安全。

2、忽視植被習(xí)性特點(diǎn)，以形態(tài)為追求。在植物的配置中，不調(diào)查場(chǎng)地立地條件，如土壤的酸堿性，盲目選擇植物品種，影響植物的生長(zhǎng)與景觀的長(zhǎng)效性。在植物搭配中，特別是灌木與地被的選擇中，忽略了植物對(duì)光照的要求，往往出現(xiàn)喜陽(yáng)植物在林下或是喜陰植物被暴曬的問題；對(duì)于耐水濕植物的運(yùn)用也存在栽植地點(diǎn)不對(duì)等現(xiàn)象也常有出現(xiàn)，使得植物的應(yīng)用缺乏科學(xué)性。

3、不懂植物文化內(nèi)涵，以能種為目標(biāo)。在植物配置中，忽略了植物的詩(shī)情畫意與文化內(nèi)涵或是植物的配置與景觀營(yíng)造的主題不搭，使得景觀營(yíng)造缺乏意境。植物之間的搭配氣質(zhì)不符合，如鄰水種植銀杏、梅花下面配芒草等。

4、不注重節(jié)約用材，過分追求“高檔”景觀。在植物的應(yīng)用中，過分強(qiáng)調(diào)大樹的運(yùn)用，而大樹的種植成本較高，且恢復(fù)期較中、小型植物慢，在景觀的長(zhǎng)效性上并不適宜。在植物的選擇中，林地的植物品種與廣場(chǎng)、道路、點(diǎn)景植物的規(guī)格與要求一樣，缺乏規(guī)格與形態(tài)、種植要求的細(xì)分，使得植物的搭配層次不佳或景觀的效果不突出。一味的強(qiáng)調(diào)純林與混交林，缺乏兩者的合理布局，容易產(chǎn)生雷同景觀；對(duì)于速生植物的選擇較少，以植物價(jià)格來(lái)劃分植物的檔次；過于強(qiáng)調(diào)及時(shí)效果，以密植為手段等使得植物材料的應(yīng)用產(chǎn)生浪費(fèi)。整形地被、色塊過多，低維度植物運(yùn)用較少忽略了植物的養(yǎng)管成本，不利于景觀長(zhǎng)效性的維持。

二、植物的配置與意境營(yíng)造的幾點(diǎn)建議

明代陸紹珩《醉古堂劍掃》中說：“栽花種草全憑詩(shī)格取裁”說的就是園林中所配置的植物要符合詩(shī)情，要有文化氣息。只有認(rèn)真分析場(chǎng)地的文化與藝術(shù)承載，合理的搭配植物的習(xí)性、形態(tài)以及文化內(nèi)涵，才能形成植物的個(gè)性與場(chǎng)地的氣質(zhì)的切合，才有植物最終的意境營(yíng)造。

1、藝術(shù)布局，整體氣勢(shì)與精致細(xì)節(jié)的合理搭配。陳從周先生曾說，”不知中國(guó)畫理，無(wú)以言中國(guó)園林”。園林講究構(gòu)圖層次、自然、意境的表現(xiàn)，這和中國(guó)繪畫正好不謀而合。園林的造園藝術(shù)法則就是要在有限空間、有限景物創(chuàng)造無(wú)限的意境，優(yōu)秀的園林布局營(yíng)造出的“畫境”，達(dá)到道法自然的境界。

1）分析環(huán)境，屏、借有致。在布局之前，應(yīng)對(duì)周邊環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的分析，俗則屏之，佳則收之，巧于因借是古典園林造景的精髓，也是現(xiàn)代園林部可或缺的重要手法。只注重場(chǎng)地小范圍的植被空間，則如一葉障目，缺少了大氣的格局。

2）分析布局，體現(xiàn)場(chǎng)地肌理。在植物空間的營(yíng)造中，應(yīng)與總體的景觀布局一致，與場(chǎng)地內(nèi)的山水肌理一致。植物造景也與繪畫構(gòu)圖一樣，空間應(yīng)疏密有致，布局靈活，盡量避免“平、齊、均”。宋代作家李成在《山水訣》中說道：“凡畫山水，先立賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布高低?！边@句話表明如何決定所要描繪的對(duì)象中主要景物和陪襯景物是山水畫構(gòu)圖的首要步驟。園林布局還重視虛實(shí)、開合和取舍的藝術(shù)原則，也從側(cè)面表明了繪畫構(gòu)圖要注意空間疏密有致，布局靈活，盡量避免“平、齊、均”的現(xiàn)象。只有園林植物景觀的主次分明，空間開合變化才能營(yíng)造出如中國(guó)畫講究“寬可走馬，密不容針”。講究粗細(xì)結(jié)合，大空間營(yíng)造氣勢(shì)，細(xì)節(jié)植物配置體現(xiàn)精致景觀。講究節(jié)奏與韻律的變化，營(yíng)造出或曲徑通幽或柳暗花明的不同景致。

3）結(jié)合地形、鋪裝、道路、小品構(gòu)筑，營(yíng)造畫境。植物造景上講究自然，其不單是植物本身的組合（如樹叢），也同時(shí)注重與山水、建筑等的有機(jī)融合，使之盡量達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的效果。針對(duì)建筑、小品的特色與形式，根據(jù)造景的法則進(jìn)行構(gòu)思、立意、布局的，將植物與布景的要素構(gòu)成一幅富有生機(jī)、三維動(dòng)態(tài)的、立體效果的畫卷。在植物與構(gòu)筑之間空間、大小、色彩、線條的等方面進(jìn)行協(xié)調(diào)與對(duì)比。竹與窗、芭蕉與墻隅、柳蔭與堤岸、綠樹與建筑掩映成趣等都有畫意展現(xiàn)。注重植物的層次搭配與立面關(guān)系，注重樹形的搭配與節(jié)奏變化，注重樹木與地形的高低關(guān)系，營(yíng)造舒適的天際線變化。不宜高處種植矮數(shù)，低處種植高樹，與地形的走勢(shì)相背離；忌諱以道路、鋪裝等劃分，兩側(cè)各種植不同品種植物，形成“陰陽(yáng)頭”的配置形式，缺少植物景觀呼應(yīng)性與連續(xù)性。在園林道路中注重景觀效果的同時(shí)也需要考慮道路兩側(cè)的遮陰效果，將適用性與美觀性合理的結(jié)合。

2、緊扣主題，營(yíng)造園林意境。植物造景圍繞設(shè)計(jì)主題，合理選擇植物品種與配置形式，烘托景觀主題。

1）分析場(chǎng)地的歷史承載與底蘊(yùn)，依據(jù)造園主題與配置植物。選擇造景植物的品種，其蘊(yùn)含的氣質(zhì)應(yīng)該與場(chǎng)地的氣質(zhì)相吻合。古人常常以花木言志，花木人格化，講究樹木花草的“比德”情趣，表達(dá)中國(guó)文人淡泊、清高、自持、正直的品格。竹體現(xiàn)氣節(jié)、牡丹代表富貴、玉蘭有高潔之意等等，金栗亭“玉階桂樹閑婆娑”、滿覺隴的桂花飄香等等，都是植物結(jié)合景點(diǎn)營(yíng)造詩(shī)意景觀。如東湖梨園的景觀提升，結(jié)合梨園本身的歷史沿革，營(yíng)造宋代詩(shī)人晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”的意境，依托建筑將梨樹、垂柳作為點(diǎn)題主景樹，烘托主題。選用竹、南天竺、芭蕉、海棠、白玉蘭等庭院植物，形成庭院深深的院落景觀。如濟(jì)南國(guó)際園博會(huì)中的武漢園設(shè)計(jì)以屈原為主題，園林景觀營(yíng)造臺(tái)榭陂池的楚式園林特色，在植物的選擇與應(yīng)用上以離騷植物形成園林植物風(fēng)格的素材，選用紫玉蘭、芍藥、菖蒲、荷花等的香草、香木體現(xiàn)詩(shī)人的忠貞與賢良，植物配置很好的呼應(yīng)了展園的主題表達(dá)。

2）依據(jù)植物的習(xí)性合理選擇品種及意境體現(xiàn)。在設(shè)計(jì)中應(yīng)充分了解植物的習(xí)性，對(duì)于光照、土壤、水份等的要求，合理的配置種植位置與景觀層次。濱水的垂柳依依營(yíng)造了蘇堤春曉之景，滿池荷香撲面來(lái)點(diǎn)出了遠(yuǎn)香堂之意，都是將植物的生長(zhǎng)習(xí)性與傳統(tǒng)寓意相協(xié)調(diào)進(jìn)行綜合配置。

3、善于借外物來(lái)烘托植物意境。在景觀營(yíng)造中不僅要注重植物的姿態(tài)美，還應(yīng)該考慮其四時(shí)的變化的季相之美、日月更替的光影之美、風(fēng)雨雷電的聲音之美?！叭f(wàn)物靜觀皆自得，四時(shí)佳景與人同”以程顥的著兩句詩(shī)形容植物的動(dòng)態(tài)變化恰如其分。“梧葉新黃柿葉紅”、“云破月來(lái)花弄影”、梅花的“暗香浮動(dòng)”，芭蕉夜雨、“天風(fēng)海濤”等通過視覺、聽覺、嗅覺、觸覺，身臨其境地感受藝術(shù)對(duì)象，從而使人們的感受更真實(shí)、更生動(dòng)，其中的詩(shī)畫境界、詩(shī)溶于景里，景溢出詩(shī)意，把景象營(yíng)造的有聲有色。

三、小結(jié)

景是客觀存在的一種物象，是看得見、聽得到、嗅得著（香味），也摸得著的實(shí)體。這種景象能對(duì)人的感官起作用，而產(chǎn)生一種意境，有這種意境，就可以產(chǎn)生詩(shī)情畫意，境中有意，意中有情，以此表現(xiàn)出中國(guó)園林的特色與風(fēng)格。植物則是創(chuàng)造由景物-意境-情感-哲理過程中的重要組成部分，是園林景觀的活力之泉，植物景觀的營(yíng)造不是簡(jiǎn)單的挖坑栽樹，不論是其個(gè)體的姿態(tài)美還是其整體營(yíng)造的層次之美，都需要我們對(duì)于設(shè)計(jì)場(chǎng)地進(jìn)行細(xì)致的分析，合理的選擇植物的品種與種植形式，需要以理性的思維、藝術(shù)家的畫筆、詩(shī)人的浪漫營(yíng)造充滿內(nèi)涵的植物景觀作品，創(chuàng)造具有詩(shī)情畫意般園林景觀，以此來(lái)激發(fā)人對(duì)美的向往和追求。