蔡華立　喬志楠

（東北電力大學(xué)，吉林吉林132012）

淺析三維技術(shù)在動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

蔡華立喬志楠

（東北電力大學(xué)，吉林吉林132012）

三維技術(shù)廣泛應(yīng)用在影視領(lǐng)域中，包括電影、動畫、廣告等等方面，為各種設(shè)計(jì)作品增加了藝術(shù)感染力。通過各種各樣的特效為設(shè)計(jì)作品增加視覺沖擊力，現(xiàn)今三維技術(shù)隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展變得越來越強(qiáng)大。

三維技術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)作；應(yīng)用意義

三維動畫是相對于傳統(tǒng)動畫而提出的，三維動畫是以計(jì)算機(jī)為依托，通過計(jì)算機(jī)的三維軟件制作的動畫。它相對于傳統(tǒng)動畫而言更真實(shí)化，可以制作出使人們十分震驚而真實(shí)的特效。但是三維軟件相比于二維軟件會復(fù)雜許多，需要從業(yè)人員付出更多的時(shí)間來學(xué)習(xí)和探索這些軟件?，F(xiàn)在應(yīng)用的比較廣泛的三維軟件主要有：Maya、Realflow、LingtWave、3D Max、Rhino、Renderman等。三維技術(shù)在動畫中的應(yīng)用有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一、準(zhǔn)確而細(xì)膩的物體設(shè)計(jì)

在三維動畫的制作初期階段就是就是創(chuàng)建模型。通過運(yùn)用軟件的NURBS和多邊形網(wǎng)格，來創(chuàng)建出物體。三維軟件的第一個(gè)特點(diǎn)就是它的豐富多樣性。通過三維軟件的建模程序可以使天馬行空的設(shè)計(jì)紛紛呈現(xiàn)在人們的眼前，從龐大的星際艦隊(duì)到一根在草地上生長的小草。

使用電腦制作出有立體性的物體。比如運(yùn)用ZBrush制作的各種模型其表面面數(shù)可以高達(dá)幾千萬面。在這個(gè)基礎(chǔ)上制作的模型將可以十分復(fù)雜。通過三維軟件強(qiáng)大的計(jì)算能力，可以使物體無限接近于真實(shí)世界。就比如在《最終幻想VII：再臨之子》中制作方想要將動畫賦予更強(qiáng)的真實(shí)性，這可以說是一個(gè)真實(shí)的幻想世界。

二、豐富而真實(shí)的質(zhì)感表現(xiàn)

如果說建模是動畫這棟大廈的鋼筋水泥的話，材質(zhì)與燈光就是整部動畫的外部材料。材質(zhì)與燈光可以調(diào)整整部片子的風(fēng)格走向。通過材質(zhì)與燈光的設(shè)計(jì)，可以創(chuàng)造出自然界中難以建造出的燈光條件，可以將想要的燈光放到任意的理想位置，可以制作出現(xiàn)實(shí)世界中完全不存在的場景。完全不需要受到現(xiàn)實(shí)條件的束縛。而制作的十分細(xì)致的材質(zhì)，可以讓建立的模型更加的真實(shí)和細(xì)膩。而豐富的燈光則更能是整個(gè)動畫的氛圍和風(fēng)格提高很多。從而更好地表現(xiàn)出整部動畫的設(shè)計(jì)。比如在《海底總動員》中，整部動畫中基本都是圍繞著小丑魚爸爸在海中營救自己兒子的故事，整部動畫都是水下，觀眾們可以看到五彩繽紛的珊瑚礁，可以看到陽光透過海水留在海底的波紋，可以看到柔軟的海底沙子，這種真實(shí)的水的材質(zhì)是這部動畫成功的關(guān)鍵之一，這就是通過三維軟件的成功應(yīng)用。

在日本動畫《哈洛克船長》中，人物的真實(shí)質(zhì)感更是達(dá)到了一個(gè)非常高的高度，從哈洛克雜亂的頭發(fā)、眼罩、臉上的疤痕，到他身上穿的衣服、腰帶和皮靴等等，都擁有著非常真實(shí)而細(xì)膩的質(zhì)感。

三、絢麗而多彩的效果

要說到三維技術(shù)更多的可能人們更多的會想起電影或動畫中的那些特技鏡頭的制作。所謂特技鏡頭就是在正常情況下無法直接拍攝到的鏡頭，在三維動畫中出現(xiàn)這種鏡頭一般會有以下幾個(gè)原因：第一是因?yàn)樾枰臄z的人物或者需要拍攝的場景根本就不存在于我們的世界之中，比如《星河艦隊(duì)》中P星上的蟲子，它們體型碩大，有著丑陋不堪的外表，堅(jiān)不可摧的外殼，強(qiáng)勁有力的鉗子和鋒利無比的牙齒。這在現(xiàn)實(shí)世界中是完全不存在的。所以制作方只能將蟲子運(yùn)用三維技術(shù)和傳統(tǒng)道具結(jié)合起來，用來完成那浩瀚無邊，數(shù)量龐大的異蟲部隊(duì)和P星上特殊的地表環(huán)境與惡劣氣候。第二種原因是需要拍攝的人物和場景或許都在現(xiàn)實(shí)世界中存在著，但是無法將二者放在一起拍攝。比如《黑鷹行動》中的現(xiàn)代化在戰(zhàn)爭，直升機(jī)被RPG導(dǎo)彈擊中，從空中掉落在地面。使一架直升機(jī)墜毀會耗費(fèi)幾千萬美元，所以只能通過三維技術(shù)制作出一個(gè)模型并模擬直升機(jī)的墜毀。這樣不但可以花費(fèi)很少的資金，而且可以完成非常好的效果。第三種就是需要完成的鏡頭存在之極大的危險(xiǎn)，比如《星際迷航》中史塔克需要在一座即將噴發(fā)的巨型外星火山中的場景，雖然地球上也有這樣的地方，但是由于過于危險(xiǎn)無法讓拍攝劇組進(jìn)入。所以只能用三維技術(shù)將整個(gè)場景模擬出來在將拍攝完成的主角通過軟件合在一起。

三維技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展可以說不但影響了世界上的各種領(lǐng)域，而且還給與了廣大動畫師一片嶄新的藝術(shù)創(chuàng)作的方向。它可以將廣大的動畫師的無限想象力轉(zhuǎn)化成真實(shí)的畫面呈獻(xiàn)給各位觀眾們。三維動畫畫面的“精準(zhǔn)程度”的是二維手繪無法比擬的，這個(gè)“精準(zhǔn)”的意思是美術(shù)角度上的如透視變化、比例問題、動作的準(zhǔn)確度等問題。

同時(shí)三維技術(shù)還為動畫師們開辟了一條用真實(shí)的表達(dá)方式來完成幻想的世界的道路，讓虛無的幻想與現(xiàn)實(shí)的世界相結(jié)合，這是傳統(tǒng)手繪動畫所不能完成的。傳統(tǒng)的手繪動畫雖然能制作出夢幻的科幻世界，但是限于片面的表現(xiàn)手法并不如三維動畫來的更真實(shí)，并不能讓觀眾們相信他就是真的。而且現(xiàn)在三維技術(shù)也不斷地運(yùn)用到了二維動畫中，比如在一些二維動畫中，如果用手繪來完成一些透視變化極大的運(yùn)動背景很有可能會出現(xiàn)差錯(cuò)。所以一些導(dǎo)演會選擇運(yùn)用三維技術(shù)制作，然后將三維制作的物體進(jìn)行二維化，這樣不但同意了整個(gè)畫面的風(fēng)格，而且大大降低了其工作的成本?？梢哉f如今的三維技術(shù)已經(jīng)不是單獨(dú)的只能運(yùn)用在三維動畫或電影中的技術(shù)了，它已經(jīng)在動畫的各個(gè)領(lǐng)域中都有所運(yùn)用了。而且現(xiàn)在很多做人物的二維手繪動畫師都會應(yīng)用三維軟件建立一個(gè)簡單的模型，用簡單的模型做出動作后，再運(yùn)用到傳統(tǒng)二維動畫的制作當(dāng)中，使傳統(tǒng)的二維手繪動畫制作起來更加的方便與便捷。

TP391.41

A

1005-5312（2016）08-0137-01