蔡華立　王華奇

（東北電力大學(xué)，吉林吉林132011）

淺析國內(nèi)外水墨動畫的發(fā)展現(xiàn)狀

蔡華立王華奇

（東北電力大學(xué)，吉林吉林132011）

動畫最早發(fā)源于十九世紀(jì)上半葉的英國，直到二十世紀(jì)二十年代，動畫這種新鮮的藝術(shù)才傳入中國贏得中國人喜愛。二十世紀(jì)六十至八十年代末，中國動畫創(chuàng)造出了獨特的水墨動畫，具有深厚的文化底蘊，以及獨特的意象造型和筆墨情趣，在此基礎(chǔ)上形成了“中國學(xué)派”。將數(shù)字技術(shù)運用到水墨動畫制作中來，既使得傳統(tǒng)水墨動畫在計算機上完美展現(xiàn)，也使得水墨動畫的應(yīng)用領(lǐng)域延伸到其他新的領(lǐng)域中。高效率的軟件可以提高動畫的制作，使水墨動畫形式豐富，藝術(shù)品格得到提升。

水墨動畫；中國學(xué)派；傳統(tǒng)元素

一、國內(nèi)水墨動畫發(fā)展的概況

水墨動畫的發(fā)展可分為兩個階段。第一個階段是水墨動畫飛速發(fā)展的時期。這個時期是從二十世紀(jì)六十年代到二十世紀(jì)九十年代，在動畫創(chuàng)作之初，上海美術(shù)電影制片廠先是實驗性的拍攝了一部10分鐘的水墨動畫短片《水墨動畫片段》，它成功問世后，相繼推出了中國第一部水墨動畫影片《小蝌蚪找媽媽》。這部動畫片取材于畫家齊白石的大寫意花鳥畫風(fēng)格，是一部兒童科教美術(shù)片。它是中國動畫的一大創(chuàng)舉，以濃厚的中國特色震動了世界。后來，《牧笛》、《山水情》等水墨動畫影片一部部的出爐，把中國水墨動畫風(fēng)格推向了一個高峰。第二個階段是緩慢發(fā)展的時期。這個時期是從二十世紀(jì)九十年代至今。電腦技術(shù)的出現(xiàn)使得水墨動畫的發(fā)展領(lǐng)域得到了進一步的拓寬，動畫工作者把水墨和數(shù)字相結(jié)合使得在三維空間中更好的展現(xiàn)。

在美國動畫的發(fā)展過程中，像《白雪公主》、《貓和老鼠》、《花木蘭》等一類優(yōu)秀的動畫的故事情節(jié)往往曲折離奇，在人物性格的塑造上力求善惡對比分明，場景的設(shè)置上也是追求華美絢麗，引人入勝。也正是因為如此，美國動畫才深受海內(nèi)外觀眾的喜愛。并且一直處于動畫史上的領(lǐng)軍地位。歐洲動畫之初一點也不比美國來的晚，甚至可以說更早一些。像《誰陷害了兔子羅杰》、《黃色潛水艇》、《美麗城三重奏》等，歐洲動畫最大的特點是動畫與傳統(tǒng)藝術(shù)和各種藝術(shù)思潮之間緊密關(guān)系，并強調(diào)作者獨立的社會立場和思想人格。而在近些年來，日本動畫也迅速崛起，像《千與千尋》和《攻殼機動隊》等許多動畫迅速成為了全球知名的作品，日本動畫的特點是畫面溫馨明快，人物形象個性鮮明，往往給人親切溫暖的感覺。而中國動畫的發(fā)展經(jīng)歷了八十多年時間，這支后起之秀，其優(yōu)秀作品也可為層出不窮。受到傳統(tǒng)因素的影響，首先開始于水墨表現(xiàn)手法的動畫，如最具代表性的動畫作品《鐵扇公主》，在《鐵扇公主》動畫全程的創(chuàng)作中，融入了大量的民間藝術(shù)形式和水墨手法。在表現(xiàn)風(fēng)格上利用了中國京劇中動作夸張的表現(xiàn)方式，動畫配樂上主要采用具有民族色彩的音樂風(fēng)格形式，如用鑼鼓的打擊樂來增強動畫場景的氣氛，同時加強人物動作的節(jié)奏感，使整個感覺渾然一體。環(huán)環(huán)扣主題，絲絲牽人心。

二、國外水墨動畫發(fā)展的現(xiàn)狀

美國動畫內(nèi)容豐富，經(jīng)久不衰?！冻売⑿邸?、《蝙蝠俠》、《米老鼠與唐老鴨》等中國經(jīng)濟的發(fā)展和巨大的市場潛力，吸引著越來越多的世界級大導(dǎo)演、大公司將目光瞄準(zhǔn)中國。好萊塢也頻頻將目光瞄準(zhǔn)了中國元素，如中國功夫、中國服飾、中國故事、中國角色等采納并發(fā)揚成一種全新的視覺風(fēng)情，在取得巨大市場成功的同時，全球掀起一股中國風(fēng)。十多年前，好萊塢出品的動畫片《花木蘭》受到全球各國人的喜愛，極大滿足了世界人民對中國這個古老而又神秘國度的好奇心。這部影片可被稱為是包裝著古代中國外表的美國勵志動畫片。大熊貓屬于國家級保護動物，美國好萊塢制作的影片《功夫熊貓》風(fēng)靡全球。三年后《功夫熊貓2》卷土重來，影片使用全新的3D技術(shù)將熊貓阿寶的功夫征程展現(xiàn)的更加立體，更具觀賞性。無論是功夫、服飾、場景、道具，還是耳熟能詳?shù)亩?、嗩吶，處處都體現(xiàn)出濃郁的中國特色。美國好萊塢在不丟失本國影片特色的同時，融合了中國原文化，全景式的展現(xiàn)中國元素，這是值得學(xué)習(xí)的地方。

日本在科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟發(fā)展等許多方面都走在我們中國前面，動畫行業(yè)也是如此。從中日兩國動畫發(fā)展的歷史來看，在1990年之前，中國動畫與日本動畫發(fā)展水平相當(dāng)，如中國《大鬧天宮》中的孫悟空與日本《鐵臂阿童木》中的阿童木，都是觀眾所熟知的動漫人物。那時中國動畫在某些方面獲得了長足的發(fā)展，甚至超過了同期日本動畫的發(fā)展?，F(xiàn)在的日本動漫業(yè)以其獨特的創(chuàng)作手法、巧妙的情節(jié)構(gòu)思和優(yōu)秀的后期制作，占據(jù)了世界動漫市場的鰲頭，日本也成為當(dāng)之無愧的動漫強國。然而受文化、地域、資源等元素的影響，題材缺乏一直以來是制約日本動漫持續(xù)發(fā)展的瓶頸之一。中國作為有著悠久歷史和燦爛文化的國家，在題材這方面可以向日本提供相當(dāng)豐富的資源。因此帶有中國元素的日本動漫作品不斷涌現(xiàn)，促使日本動漫業(yè)再創(chuàng)輝煌。例如日本動畫片《十二國記》中融合了鮮明的中國文化特色和豐厚的文化內(nèi)涵，受到了海內(nèi)外觀眾的好評，尤其受中國觀眾的熱捧。

［1］欒偉麗.動畫造型與民間美術(shù)［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007.

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［3］孫慧佳.動畫大師錢家駿評傳［J］.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2009（06）.

［4］黃蘇瑾.中國動畫劇作的民族化研究［D］.南京：南京師范大學(xué)，2007.

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