付田芳

（廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院，廣西南寧530022）

黑白之間
——用結(jié)構(gòu)主義二項(xiàng)對立的方法分析《在污穢的濁流中》

付田芳

（廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院，廣西南寧530022）

《在污穢的濁流中》是日本著名女作家三浦綾子的短篇小說。該小說主要寫一個資產(chǎn)階級家庭的腐朽生活，為了金錢無所不為，最終致使一個不愿同流合污的純潔女子不幸慘死。本文嘗試運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義文論二項(xiàng)對立的方法對小說文本進(jìn)行解析，發(fā)掘文本的深層結(jié)構(gòu)，進(jìn)而對小說的主題有更進(jìn)一步地理解。

三浦綾子；《在污穢的濁流中》；結(jié)構(gòu)主義二項(xiàng)對立

1965年《朝日新聞》懸賞一千萬日元征求小說，三浦綾子的處女作長篇小說《冰點(diǎn)》入選，由此成名。①本文嘗試運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義二項(xiàng)對立的方法解讀《在污穢的濁流中》，以期在分析小說結(jié)構(gòu)和主題方面能有新的收獲。

一、情節(jié)的二項(xiàng)對立

二項(xiàng)對立是結(jié)構(gòu)主義分析中最重要和最基本的方法。索緒爾在《普通語言學(xué)教程》里提到了四個對立項(xiàng)，而二項(xiàng)對立真正作為概念提出始自喬納森·卡勒的《結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)》，他說：“其實(shí)，結(jié)構(gòu)主義分析中最重要的關(guān)系又極其簡單：二項(xiàng)對立?！蔷褪枪膭盍私Y(jié)構(gòu)主義者采取二項(xiàng)式的思維，在所研究的各種素材中尋求功能性的對立形式?！雹谌志c子作品的一大亮點(diǎn)就是情節(jié)的設(shè)定。情節(jié)是內(nèi)容的基本要素，是表現(xiàn)人物、主題的重要依據(jù)。高爾基曾說，情節(jié)是“人物之間的聯(lián)系、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型成長的歷史”。③而在《在污穢的濁流中》這篇小說的情節(jié)中，出現(xiàn)了諸多的二項(xiàng)對立結(jié)構(gòu)。

“聽說他做小豆投機(jī)買賣，一下子闊起來了?！保拔野职质莻€老老實(shí)實(shí)經(jīng)營文具書籍的生意人，從來沒有虧過老本”。④在這里，就明確地出現(xiàn)了第一組的二項(xiàng)對立，即大村的“投機(jī)取巧”與爸爸的“兢兢業(yè)業(yè)”形成鮮明的對比，將二人的性格與行事風(fēng)格作了一個大致的介紹。而后，通過閱讀全文可以發(fā)現(xiàn)，在文章首部分設(shè)置這樣的對比，無疑是為下面故事情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊，也暗示了今后的諸多變化。

“而且我爸爸既不喝酒，也不嫖賭，只知道干活?！薄笆堑模职趾湍莻€人。……后來知道，就連與我家有關(guān)系的一些銀行職員都知道秋山和嫂子、嫂子和父親的丑聞”。在此，故事情節(jié)的安排也清晰地體現(xiàn)出了二項(xiàng)對立，“印象中的父親”與“現(xiàn)實(shí)中的父親”，二者簡直是判若兩人。如此的情節(jié)設(shè)置，使得小說主題的表達(dá)更加順暢。

“這是一間沒有隔扇的房子，……一無所有”?！案赣H的家建在小樽港附近的高崗上?！箝T像旅館的大門一樣高大”。在此，大村家的貧窮、簡陋與小樽家的奢華形成了一組二項(xiàng)對立。這樣的情節(jié)設(shè)置，不僅使得兩家的經(jīng)濟(jì)條件反差鮮明，更具諷刺性地反襯了兩家的真實(shí)“內(nèi)幕”。落魄的大村家卻實(shí)則“潔白”，而富足的小樽家卻是真的“骯臟”，這里又一次渲染了“黑白之間”的標(biāo)題。

二、性格的二項(xiàng)對立

除了上述情節(jié)設(shè)置方面的二項(xiàng)對立，在小說人物的性格刻畫方面也顯示出了鮮明的二項(xiàng)對立。

“母親不但漂亮，而且心胸開闊，有主見”，這句話已對母親的性格做了一個大致的介紹。“緊接著媽媽臉色灰白，跌跌撞撞地跑回家來?！剿貗寢屖悄菢觿倧?qiáng)，但那一天她不斷地喊著妹妹的名字，傻子似地呆呆站在店鋪中”。在此，“主見”與“傻子”又形成了一組對立。平日里的媽媽很剛強(qiáng)、有主見，可是那天卻像個傻子似的。這樣強(qiáng)烈對立的形象，更加突出了失去妹妹時媽媽的焦慮和無助，也反映出了媽媽對妹妹的愛以及受打擊時的情緒崩潰。

“她還年輕，心靈容易受到創(chuàng)傷，所以我才信口開河”，“美津子低著頭一聲不響。我也沒有考慮她的心情，就馬上找秋山的父母商量，他們?nèi)假澇伞?。盡力替妹妹著想與不顧她的心情構(gòu)成對立，剛得知是美津子時內(nèi)心很激動，想要立刻相認(rèn)，但還是顧及到妹妹的心情而撒了一個善意的謊。此時的“我”可以壓制自己的內(nèi)心來替妹妹考慮。而到了后來，當(dāng)出現(xiàn)利益的沖突時，即在“我”和妹妹之間需要有一個人回到父親身邊照顧他的時候，“我”卻做出了“己所不欲而強(qiáng)施予人”的決定，表面上是為了妹妹的幸福、為了孝敬父親，但歸根結(jié)底是自私的表現(xiàn)，終于“我”暴露了自己內(nèi)心的陰暗面。

“美津子是個純潔的孩子，對于背棄了她的秋山連看都不想看一眼”，“美津子是個癡情、單純的姑娘。盡管秋山做出了這樣的事，但美津子仍然想做一個更體貼和溫柔的妻子”。美津子潔白善良，對于秋山感到憤怒卻放不下。而嫂子呢，“大塊頭的嫂子用志得意滿的勝利者神情看著美津子”，嫂子厚顏無恥，反以為榮。在此，兩人的性格形成鮮明的對立，嫂子的“黑”更襯托出了美津子的“白”。

在《在污穢的濁流中》這篇小說中，出現(xiàn)了大量的二項(xiàng)對立，不僅表現(xiàn)在故事情節(jié)的設(shè)置方面，還突出體現(xiàn)在人物性格的描寫上。這樣的安排使得故事結(jié)構(gòu)緊湊，主題突出，將三浦綾子小說的藝術(shù)特色發(fā)揮得淋漓盡致。

［1］三浦綾子，陳喜儒（譯）.維榮的妻子——當(dāng)代日本小說集［M］.上海：上海譯文出版社，1986.

［2］喬納森·卡勒，盛寧（譯）.結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)［M］.北京：中國社會科學(xué)出版社，1991.

［3］高爾基.文學(xué)論文選［M］.北京：北京人民出版社，1959.

［4］三浦綾子，陳喜儒（譯）.維榮的妻子：當(dāng)代日本小說集［M］.上海：上海譯文出版社，1986.

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